【文章內容簡介】 現(xiàn)泛娛樂化趨勢。 ?當代文化產業(yè)發(fā)展的一個重要特征就是 文化的娛樂化傾向 ，文化的商業(yè)價值受到了越來越多的關注。 ?娛樂就是一切，而且也不再是“寓教于樂”，娛樂本身就是目的。傳統(tǒng)的文化產業(yè)審美、教育、認知等功能則退居次要的位置。 娛 樂 至 死 ? 尼爾 波茲曼 (Neil Postman) 在著作 《 娛樂至死 》中闡述了他對當代社會泛娛樂化趨向的分析。他認為，由印刷機開創(chuàng)并延續(xù)經年的所謂“闡釋時代”，已經讓位于由電視機開創(chuàng)的“娛樂業(yè)時代”。 ? 波茲曼相信，在我們這個時代，文化將成為一場滑稽戲，等待我們的可能是一個娛樂至死的“美麗新世界”，在那里“人們感到痛苦的不是他們用笑聲代替了思考，而是他們不知道自己為什么笑以及為什么不再思考”。 “ infortainment ” information + entertainment ?《 娛樂經濟 》 的作者米切爾 J沃爾夫也指出： “正如社會、政治和技術變革帶來的新機遇一樣，娛樂業(yè)已經在經濟增長和文化演進的前沿占據(jù)了不可否認的重要位置?！? 英國社會心理學家伍伯（ J． Mallory Wober） ?“越不用花腦筋、越刺激的內容，越容易為觀眾接受和欣賞。這幾乎是收視行為的一項鐵律?！? 學術娛樂化 體育娛樂化 政治娛樂化 國學娛樂化 《 非常 6+1》 打出了“徹底娛樂化”的口號 美國的脫口秀 ?在美國費城地區(qū)有 125個電視頻道，一天在這里播放的大大小小的各種“脫口秀”節(jié)目，總數(shù)大約為 120個。如果加上重復以及播放兩次以上的這類節(jié)目，總的播放量大約在 200次以上。以每個節(jié)目的播放時間為 40分鐘來計算，總播放時間為 8000分鐘（ 130小時以上）。 ?從節(jié)目的內容分析，蘭特教授與艾理其教授領導的一個由博士研究生組成的大眾媒介傳播調查組，得出以下的結論： 60%以上的“脫口秀”節(jié)目涉及到“性”主題； 45%以上的“脫口秀”節(jié)目會出現(xiàn)“罵人與吵架”的場面； 30%以上的“脫口秀”節(jié)目會出現(xiàn)“半裸體和裸體”的鏡頭； 60%以上的“脫口秀”節(jié)目的觀眾會出現(xiàn)在電視熒屏上面。很多鏡頭是觀眾大笑、起哄、喊叫、驚訝等。 ?美國福布萊特基金會教授卡洛爾 戈尼評價說：“電視網(wǎng)上大部分晚間娛樂節(jié)目中都夾雜著一些毫無思想內容、反映人性最丑陋一面的情景劇。曾經名噪一時的節(jié)目 《 朋友 》 ，其實就是一幫愚蠢自私的人整天在屏幕上相互攻擊謾罵而已。其他低質量節(jié)目還包括空洞的肥皂劇和信口開河大談個人及人際關系的清談劇?！? 她擁有 10億美元 就憑一個“脫口秀”？ ? 奧普拉 溫弗瑞，掌握了超過 10億美元的個人財富，成為當今世界上最具影響力的婦女之一。這一切源于她主持的電視談話節(jié)目“奧普拉脫口秀”的成功。奧普拉“脫口秀”平均每周吸引 3300萬名觀眾，并連續(xù) 16年排在同類節(jié)目的首位。 她的物理特征：“黑人、女人、體重 200磅、出身于密西西比、庸俗、粗鄙、市井和有生氣的”； 她的人生特征：未婚媽媽所生， 33歲成為脫口秀女皇， 48歲成為億萬富翁。 她的財智特征：美國最受歡迎電視人，哈潑娛樂集團公司董事長，全美 50名女強人之一， 20世紀最有影響力的 100位名人之一， 《 福布斯 》 雜志排行榜上的億萬富翁 Be thankful for what you have。 you will end up having more,If you concentrate on what you do not have,you will never,ever have enough The biggest adventure you can take is to live the life of your 娛樂化趨勢： ?“超女”、“加油，好男兒”、“我型我秀”、“舞林大會”等新的電視選秀節(jié)目風起云涌；除此之外，網(wǎng)絡、報紙等其他媒體也顯現(xiàn)出更為明顯的娛樂化傾向。面對媒體狂歡的現(xiàn)狀，究竟應當何去何從？ ?“泛娛樂化”使新聞與娛樂的邊界變得越來越模糊 ?從“新聞娛樂化”到“娛樂新聞化” ?媒體娛樂化是一種新的剝削和控制形式 ?娛樂化并沒讓受眾得到更多解放和審美 ?媒體不要低估受眾的智商 特點 5： ?美國文化產業(yè)獨霸全球，國際文化競爭越來越激烈。 美國學者羅森道夫（ Neal Rosendorf） ?“由于美國在傳播和娛樂技術及軟件的領域擁有了壓倒性的地位，美國有著為這一領域提供動力的獨特能力，現(xiàn)在還看不到有挑戰(zhàn)者，或許以后也不會有?！? 美國學者羅森道夫（ Neal Rosendorf）預言： ?“基于歷史先例，美國將會迅速主導任何新出現(xiàn)的大眾通訊媒體，而在它已經主導的領域內，美國不會失去優(yōu)先地位”。 ?“不斷進步的通訊科技與美國大眾文化之間的聯(lián)系已經成為 20世紀文化全球化的關鍵動力，在新的世紀里它同樣是非常重要的”。 ? 約瑟夫 奈（ Joseph Nye）提供的數(shù)據(jù)表明， 20世紀 90年代中期， 61%的法國人， 45%的德國人， 32%的意大利人認為美國文化是對本國文化的威脅。 ? 面對美國咄咄逼人的文化攻勢，法國等歐盟國家公開提出“文化例外”，反對全面開放國內市場，主張將文化貿易與非文化貿易區(qū)別開來，掀起了抵御美國文化入侵、捍衛(wèi)民族文化的保衛(wèi)戰(zhàn)，與美國的文化霸權主義展開了殊死較量。 特點 6： ?政府在文化產業(yè)發(fā)展中扮演重要角色。 韓國：文化立國 ? 韓國文化產業(yè)的發(fā)展得到了政府大力支持，明確地將其與國家的經濟發(fā)展緊密地聯(lián)系在一起，提出并實施“文化立國”的方針戰(zhàn)略，強化了政府對發(fā)展文化產業(yè)的領導職能，建立了完善的文化管理機制，從中央到地方，設立“文化產業(yè)振興院”和“文化產業(yè)振興局”，落實各項政策措施。 ? 這些政策措施獲得了明顯的效果， 2023年韓國文化產業(yè)在世界市場中的份額已經從 5年前的 1%上升到 5%，韓國的經濟實力雖然排在世界十強之后，但卻成為世界第五大文化產業(yè)國 。 英國：“英國制造”披上新衣 ? 歷屆英國政府都對音樂產業(yè)給予高度重視。保守黨執(zhí)政時于 1995年特別設立了“全國音樂日”，以提高全民的音樂意識；工黨政府上臺后不久，于 1998年 1月又專門成立了“音樂產業(yè)論壇”組織，大力扶植英國的音樂產業(yè)。 ? 英國政府的稅收政策也給予了傾斜性支持。如政府對音樂產業(yè)中的唱片銷售增收 %的增值稅（ VAT），而對于音樂出版物則不收增值稅。 美國：沒有文化部的國家 ? 政府資助。 1999年，紐約市政府就曾為 500個藝術團體撥款 1400萬美元，以資助它們?yōu)槭忻竦墓采钐峁┓铡? ? 保護知識產權。對侵害知識產權 (如盜版 )的行為更是嚴懲不怠。 ? 對文化的道德監(jiān)督，比如電影的等級制和 MTV的監(jiān)察制等等。 中國與發(fā)達國家文化 產業(yè)的差距 ?美國文化產業(yè)占 GDP的 20%，日本為17%，中國約占 %。 ?2023年 GDP我國 ，美