接電視片的初編技巧培訓(編輯修改稿)
2025-03-19 13:29 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 同主體鏡頭切換 —— 景別、角度、動態(tài)、時間長度等編輯要素的變化與匹配o 【 避免視覺跳動的編輯禁忌 】n 同一主體的同機位、同景別、同角度的兩個影像不能直接連接，否則會造成 “視覺跳變 ”或 “視覺錯動 ”的現(xiàn)象，破壞影像感知內(nèi)容的流暢進行。o 運動鏡頭的編輯n 運動方向的變化與匹配n 動量的協(xié)調(diào)與匹配 n 『《 劍 》 ， 《 98世界杯片花：推 》』o 運動鏡頭與固定鏡頭的復(fù)合編輯n 鏡頭外部運動與主體影像內(nèi)部活動的 “動感 ”承接與 “動量 ”轉(zhuǎn)化n 『《 士兵突擊 》 士兵觀看戰(zhàn)區(qū)錄像的現(xiàn)場 』“接鏡頭 ”課堂思維練習實例 —— [ 哈薩克少年馴雕記 ]o ▲接鏡頭：內(nèi)容的接和形式的接o 內(nèi)容的接n [根據(jù) ]：存在的同一性：同一內(nèi)容自身在一組前后接續(xù)的鏡頭中存在、綿延。o 讓動作繼續(xù)發(fā)生下去o 讓活動繼續(xù)發(fā)展下去o 讓生活繼續(xù)進行下去2023/1/25 國家廣播電影電視總局國家廣播電影電視總局 23“轉(zhuǎn)場 ”和 “分段 ”課堂思維練習 —— 《 利昂 》o 轉(zhuǎn)場o 在同一個情節(jié)段中，各場景之間要求連接緊密，即要相互 “銜接 ”；o 如果前后兩個場景分屬前后兩個情節(jié)段（場），那么，轉(zhuǎn)場就要有明顯的分離感。o 分段n 分割情節(jié)段的 “轉(zhuǎn)接 ”分兩種情況o 快分：分割性（隔離性）轉(zhuǎn)場o 緩分：橋段n 適用于前一個場戲情緒劇烈，需要緩沖和延宕，并且下一場戲又要引入情節(jié)發(fā)展的重要信息。n 利昂 遇見瑪蓮達，情節(jié)如何轉(zhuǎn)過來？如何讓一個殺人不見血的殺手遭遇一位少女？利用 “橋段 ”第四節(jié)第四節(jié) 場景場景 “銜銜 ”接接———— 轉(zhuǎn)場的編輯方法轉(zhuǎn)場的編輯方法o 【 轉(zhuǎn)場與轉(zhuǎn)場鏡頭 】o 所謂 “轉(zhuǎn)場 ”，就是從前一個場景轉(zhuǎn)換到下一個場景的剪輯。o 通常把前一個場景的最后一個鏡頭與后一個場景的第一個鏡頭稱作 “轉(zhuǎn)場鏡頭 ”。o “銜接 ”：轉(zhuǎn)場剪輯中，通過利用關(guān)聯(lián)前后場景的事物或似同的視聽形式，將敘事視點和觀眾的注意力從前一個場景順暢地接續(xù)、轉(zhuǎn)化到下一個場景，且在同一情節(jié)段內(nèi)的轉(zhuǎn)場在觀眾心理上保持情節(jié)動作或情緒的連續(xù)性，即， “銜接”前后場景的轉(zhuǎn)場剪輯，讓同一情節(jié)段內(nèi)的不同場面構(gòu)成一個有機統(tǒng)一的活動整體，從而達到渾然一體的情節(jié) 敘事效果。o 一、自然轉(zhuǎn)場o 《 媳婦的美好時代 》 （ 35）豆豆在客廳一家聊天 → 在臥室和余好繼續(xù)聊天 ／ 豆豆從報社門口 → 參見李若秋婚禮o 二、景物轉(zhuǎn)場o 景物特寫轉(zhuǎn)場n 『 車間 → 咖啡特寫 → 咖啡屋 』o 環(huán)境空鏡頭轉(zhuǎn)場n 『 全家從家里出發(fā) → 海濱空鏡頭 → 一家人出現(xiàn)在海濱 』n 『 《 雛菊 》 廣場時鐘 』n 『 各種轉(zhuǎn)場／鏡頭調(diào)度－ 《 侍讀女郎 》 4’ SVCD 編 』o 三、聲音轉(zhuǎn)場o 前后場景相同情緒的音樂n 電視劇 《 杜拉拉升職記 》o 聲音的提前o 聲音的后壓n 『《 雛菊 》』n 『《 血門徒 》 槍聲；汽車聲 』o 四、特寫轉(zhuǎn)場n 『《 美國往事 》 （上） 35’—40’ 』o 五、似同體轉(zhuǎn)場n 『 寶馬汽車廣告 』o 六、動作轉(zhuǎn)場n 『《 98法國世界杯 》 MV 踢球－接球 』o 【 接動作 】o 【 出畫－入畫 】n 『《 侍讀女郎 》』o 七、運動鏡頭轉(zhuǎn)場
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