人教版選修長恨歌3(編輯修改稿)
2024-12-23 04:50 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 要獨特性。這 “ 四不要 ” 其實是有點驚世駭俗的，因為她不要的東西正是許多作家竭力追求的東西，是文學持續(xù)發(fā)展、花樣翻新的趨動力。我們設想著卻設想不出抱著這一理想的王安憶會走多遠?，F(xiàn)在讀王安憶這些年的作品，發(fā)覺我們這一設想的方向錯了。小說這一形式，在漫長的歲月里，特別是在二十世紀，本身已經(jīng)走得夠遠了，甚至遠得過度了，它腳下的路恐怕不單單是小路、奇徑，而且說不定已經(jīng)是迷途和險境。所以王安憶不是要在已經(jīng)走得夠遠的路上再走多遠，而是從狹窄的獨特性和個人化的、創(chuàng)新強迫癥 (“創(chuàng)新這條狗 ” 在多少創(chuàng)作者心中吠叫 )愈演愈烈的歧路上后退，返回小說藝術的大道。 于是在王安憶的這一系列小說中，我們讀到了內(nèi)在的舒緩和從容。敘述者不是強迫敘述行為去經(jīng)歷一次虛擬的冒險，或者硬要敘述行為無中生有地創(chuàng)造出某種新的可能性。不，不是這樣，敘述回歸到平常的狀態(tài)，它不需要刻意表現(xiàn)自己，突出自己的存在。當 “ 寫什么 ” 和 “ 怎么寫 ” 孰輕孰重成為問題的時候， “ 偏至 ” 就難免要發(fā)生了。而在王安憶這里，敘述與敘述對象是合一的，因為在根本上，王安憶秉承一種樸素的小說觀念：“ 小說這東西，難就難在它是現(xiàn)實生活的藝術，所以必須在現(xiàn)實中找尋它的審美性質，也就是尋找生活的形式。 「天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期」。當提到王安憶的長篇小說 《 長恨歌 》 ，有時難免令讀者以為是唐代詩人白居易 《 長恨歌 》 的小說版。其實兩者并沒有一點兒關系的！ 小說中最令人觸目的是主角王琦瑤的出場。作者花費篇幅來描寫上海的弄堂、流言、閨閣、鴿子，目的只有一個：襯托王琦瑤像是
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