【文章內(nèi)容簡介】 展示，或者一個(gè)精辟，一個(gè)主調(diào)。一期節(jié)目的片花都應(yīng)該設(shè)置一個(gè)懸而未解的疑惑，等待觀眾在收看過程中自己破解。 ? 一般節(jié)目的片花放在一期節(jié)目的開篇。作為第一個(gè)問題的切入點(diǎn)，要求有動(dòng)力，段落片花是情景、情節(jié)、細(xì)節(jié)相融合，也可以作為人生一段時(shí)期的濃縮。段落片花一般放置在節(jié)目的過程當(dāng)中，承擔(dān)對一些段落承上啟下的功能。尤其是一些段落之間跨度比較大，簡單地依靠主持人的轉(zhuǎn)場無法完成的時(shí)候，段落片花的作用就格外的突出。 ? 片花將節(jié)目分割成幾個(gè)段落，起到了調(diào)整節(jié)奏的作用。片花的語言相對于主持人的語言風(fēng)格而言，多采用語序嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹?fù)句，而非簡潔明快的短句。當(dāng)然，有些節(jié)目也采用言辭凝練設(shè)問的短句形式。這要根據(jù)各自節(jié)目的需要而定。 ? 嘉賓 敘述拖沓、語言繁瑣的事件當(dāng)事人，是不適合做訪談節(jié)目的嘉賓，即使再好的題材，如果沒有合適的嘉賓，節(jié)目后期的效果也會適得其反。 ? 小片 小片指的是編導(dǎo)圍繞著演播室的錄像素材，構(gòu)思之后，拍攝與嘉賓講述有關(guān)的外景素材，剪輯成一個(gè)個(gè)片斷。配音小片是以第三者的口吻進(jìn)行敘事，它敘述靈活，節(jié)奏明快，信息量大。形象地說，小片的作用很像中國傳統(tǒng)曲藝“評書”，“預(yù)知后事如何，且聽下回分解”，在于通過一個(gè)個(gè)扣子，來吸引觀眾。 ? 音樂、音效 現(xiàn)在的訪談節(jié)目，演播室內(nèi)都會設(shè)置一個(gè)小型的樂隊(duì)組合。音樂、音效在演播室中的運(yùn)用，有如“前鋪后續(xù)”。在情緒沒有飽滿的時(shí)候，進(jìn)行鋪墊；在情緒飽和的狀態(tài)中，推波助瀾；在情緒過后，起到余音繞梁的延續(xù)；在欲言又止的時(shí)候，以畫龍點(diǎn)睛的諧趣和精致，來點(diǎn)染寓意。 ? 大屏幕 大屏幕的功能不僅在演播室話題行進(jìn)過程中，如果需要的時(shí)候，可以播放有關(guān)嘉賓的照片、影像資料；對于觀眾而言，也是一個(gè)對畫外空間延伸與拓展。單一的演播室空間，容易讓觀眾產(chǎn)生疲勞。 ? 即使沒有播放活動(dòng)的影像，只是一個(gè)靜止的畫面，作為演播室舞臺美術(shù)的元素，也可以在拍攝演播室的時(shí)候，起到活躍構(gòu)圖的作用。尤其當(dāng)鏡頭放在嘉賓近景時(shí)候，背景有一個(gè)大屏幕的靜止畫面，不僅會增加畫面中的興奮點(diǎn)，而且分割了鏡頭內(nèi)的背景空間。有時(shí)候，當(dāng)主持人和嘉賓之間的鏡頭無法銜接的時(shí)候，單一的大屏幕的鏡頭還能作為空鏡，作為轉(zhuǎn)場過渡。 ? 道具 道具就其性質(zhì)、用途及舞臺所處的地位等來分類： （ 1）裝飾道具 大都懸掛在布景的墻壁上，如鏡框、門簾對環(huán)境起裝飾性作用。 （ 2）大道具 道具中體積比較大，搬動(dòng)起來比較笨重的，如床、桌、屏風(fēng)、椅。 （ 3）小道具 體積較小，方便移動(dòng)的。如花瓶、古玩物、臺燈、電話機(jī)、茶杯等。 （ 4）隨身道具 演員在演出過程中要隨身攜帶的道具，如扇子、香煙、護(hù)身符等。 ? 作為訪談節(jié)目的編導(dǎo)，困難的環(huán)節(jié)不是節(jié)目的剪輯，也不是令人眼花繚亂的節(jié)目包裝。這種剪輯不像電影那樣需要精致的視聽語言，而是像電視劇那樣，主要是演播室內(nèi)的對白的剪輯。而節(jié)目的包裝，則是節(jié)目組包裝師的工作。訪談節(jié)目最艱難的環(huán)節(jié)在于發(fā)現(xiàn)選題。 ? 找選題，對于一個(gè)剛到一個(gè)新欄目組的編導(dǎo)而言，是極其痛苦的事情。并且找到一個(gè)有價(jià)值的所謂“選題”，還只是訪談節(jié)目的線索和萌芽。言外之意，這只是一個(gè)素材，由素材走向選題，還有很多環(huán)節(jié)，這好比一個(gè)人從菜地里找到自己需要的蔬菜，從蔬菜到菜肴還需要清洗，還需要切料，還需要其他調(diào)料地佐味，還需要精心的火候，進(jìn)行煎炒烹炸。 訪談節(jié)目前期流程 一、推敲主題 編導(dǎo)對主題進(jìn)行推敲的過程就是思考如何刪減素材、如何編織情節(jié)的過程，同樣的題材，是否有獨(dú)到的見解。有些編導(dǎo)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)主人公悲慘而又倔強(qiáng)、故事情節(jié)曲折的素材就想申報(bào)選題，但是，通過這個(gè)故事，編導(dǎo)希望向觀眾表達(dá)什么樣的觀點(diǎn)和感受？這個(gè)故事在同類題材中是否新穎？在今天的觀點(diǎn)來看，這個(gè)故事中的主人公的意識與行為是否符合當(dāng)今的價(jià)值取向？訪談節(jié)目的編導(dǎo)推敲主題的過程，就要考慮這些問題。 有些訪談節(jié)目，在欄目組中一般設(shè)有自己的策劃組，策劃組的任務(wù)就是搜集素材，篩選可以制作的選題。或者，由策劃組制定出根據(jù)一年當(dāng)中的宣傳策劃的重點(diǎn)，設(shè)置一個(gè)“主題”，如自然災(zāi)害的猖獗、空難、唐山大地震的幸存者、為共和國奉獻(xiàn)青春與生命的軍人等，編導(dǎo)可以根據(jù)這個(gè)主題，尋找相應(yīng)的子選題，眾多子選題可以構(gòu)成一個(gè)系列節(jié)目。 二、核實(shí)素材的真?zhèn)? 核實(shí)素材包括兩個(gè)方面：對于嚴(yán)肅媒體上的文章，或者現(xiàn)實(shí)生活中的原始素材，應(yīng)該與當(dāng)事人聯(lián)系，獲得與訪談節(jié)目相關(guān)的元素；對于一些公信力較弱的媒體上的文章，則要核實(shí)事情發(fā)生與否，人物有無與否，這主要針對一些來自期刊雜志的選題線索。核實(shí)素材，就應(yīng)該以 新聞的六要素為經(jīng)緯，來核實(shí)該事件是否屬實(shí)，并核實(shí)事情發(fā)展的脈絡(luò)。 三、確定嘉賓 作為嘉賓，應(yīng)該選擇事件中了解事件始末的當(dāng)事人，對事件的脈絡(luò)以及起承轉(zhuǎn)合的細(xì)枝末節(jié)比較清晰，甚至對一些細(xì)節(jié)以及對一些獨(dú)特的心理感受都心知肚明的當(dāng)事人，而且在事件當(dāng)事人當(dāng)中處于決策者的位置作為主要嘉賓比較合適。這樣的嘉賓，才能把握主要的線索并總攬事件的發(fā)展框架，并能談吐出一些事件的內(nèi)心世界。作為嘉賓應(yīng)該對事件的發(fā)展了然于胸。另外，嘉賓的思路應(yīng)該清晰，表意準(zhǔn)確。嘉賓的普通話不一定標(biāo)準(zhǔn)，但是應(yīng)該流暢，即使有一點(diǎn)方言口音，也沒有關(guān)系。選擇一個(gè)合適的演員，舞臺演出就成功了一半。同樣，選擇了一個(gè)談吐幽默而有樸素的嘉賓，一個(gè)訪談節(jié)目就成功了一半。一個(gè)心情坦然、侃侃而談、妙語連珠、幽默風(fēng)趣的嘉賓，他們的人格魅力以及在演播室中運(yùn)用的“場效應(yīng)”將在某種程度上掩蓋編導(dǎo)某方面的不足。 四、填寫選題表 做完前期采訪之后，編導(dǎo)就需要向欄目主編進(jìn)行匯報(bào)，聽取主編的建議和評價(jià)。失之毫厘、差之千里，一旦素材本身出現(xiàn)了致命的不足，那么，無論編導(dǎo)為這個(gè)選題投入了多少時(shí)間和精力，都將付之東流。時(shí)常聽從主編的指點(diǎn)，才是一個(gè)素材得以成功的保障。一個(gè)訪談節(jié)目如果是日播節(jié)目，又進(jìn)行了兩年左右，那么，很多常見的選題已經(jīng)被編導(dǎo)涉獵過。 選題表的基本內(nèi)容包括：初步擬定的題目、編導(dǎo)姓名、主講嘉賓、是否有影像資料、故事的主題、故事的切入點(diǎn)、基本情節(jié)等。同時(shí)，在事件的基本情節(jié)中，還要看編導(dǎo)所搜集的情節(jié)是否有起落。主編通過看選題表，就可以判斷選題的價(jià)值是否合適、編導(dǎo)的思路清晰與否。 五、欄目策劃會上的現(xiàn)場“說書” 在策劃會上，眾人會幫助編導(dǎo)分析人物的特色以及如何確定訪談的重點(diǎn)與新意；故事如何敘述才能清晰，有懸念；訪談的過程中應(yīng)注意的問題；切入點(diǎn)是否一鳴驚人，是否引起懸念，動(dòng)力電是否能夠支撐一期節(jié)目，主要情節(jié)是否足夠。 電視不同于電影