【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 唱的一樣：“也有老母親，也有心上人。也有生死情，也有離別恨。進(jìn)山就愛山長(zhǎng)青，行路最恨路不平，染盡熱血含笑去，高山流水獵人魂 …… ” 軍事題材電視劇 ? 軍事題材電視劇創(chuàng)作空前活躍。據(jù)統(tǒng)計(jì)， 2023年以來，軍事題材電視劇每年的創(chuàng)作數(shù)量基本保持在 150200集上下， 2023年超過了 400集。 2023年再次出現(xiàn)空前的創(chuàng)作數(shù)量高增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，超過了 20余部 700余集。 《激情燃燒的歲月》曾經(jīng)創(chuàng)造中國電視劇歷史上的一次轟動(dòng)效應(yīng) , 創(chuàng)下一年之內(nèi)重播八次的記錄。在 2023年全國 98% 以上的電視劇收視率不足 10%的情況下 ,《亮劍》播出第一周收視率平均 % , 最高為% , 輕松打破了《大長(zhǎng)今》于 2023 年創(chuàng)造的收視奇跡。 ? 軍事題材電視劇的四大類型 : 重大革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材，如《長(zhǎng)征》、《八路軍》、《新四軍》、《雄關(guān)漫道》、《井岡山》、《彭雪楓》等； 現(xiàn)實(shí)題材，如《突出重圍》、《 DA師》、《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》、《波濤洶涌》、《垂直打擊》、《炊事班的故事》、《士兵突擊》等； 年代傳奇劇，如《激情燃燒的歲月》、《歷史的天空》、《亮劍》、《狼毒花》等。 紅色經(jīng)典翻拍劇，如《霓紅燈下的哨兵》、《英雄虎膽》、《閃閃的紅星》等。 ? 軍事題材是主旋律作品的重要組成部分，堅(jiān)守弘揚(yáng)主流價(jià)值，軍旅電視劇一直堅(jiān)守著不變的旋律：英雄主義、愛國主義、集體主義和理想主義精神。 中華民族精神：天行健 , 君子以自強(qiáng)不息的精神。 潘小揚(yáng)及其電視劇 ? 潘小揚(yáng)： 1953年出生，重慶人，影視導(dǎo)演，上海戲劇學(xué)院電視導(dǎo)演專業(yè)畢業(yè)。嘗試題材的創(chuàng)新突破。用來華參加‘中國四川國際電視節(jié)’任評(píng)委的日本放送批評(píng)懇談會(huì)理事長(zhǎng)志賀信夫先生的話來說，叫做‘一位有野心、有追求、有才華的導(dǎo)演’。 80年代開始拍攝藝術(shù)探索片，像《巴桑和她的弟妹們》（ 1985年）、《希波克拉底的誓言》》(1986年 )、《南行記》系列劇。后來到了中央電視臺(tái)拍了三部主旋律，《人間正道》、《紫荊勛章》、《忠誠衛(wèi)士》以及 少年兒童題材電視劇《小留學(xué)生》。 ? 1985年， 1986年潘小揚(yáng)的作品《巴桑和她的弟妹們》和《希波克拉底的誓言》以其新穎的藝術(shù)形式、獨(dú)特的影像美感、深刻的思想內(nèi)涵獲得評(píng)委好評(píng)而蟬聯(lián)第六屆、第七屆全國電視飛天獎(jiǎng)單本劇一等獎(jiǎng)的桂冠；并被德國電視二臺(tái)；倫敦電視周選中展播，成為最早進(jìn)入歐州國家主流電視頻道的中國電視劇。 ? 1991年他導(dǎo)演的《南行記一邊寨人家的歷史》獲 1991年中國四川國際電視節(jié)最佳電視劇金熊貓大獎(jiǎng)。 1992年《南行記》系列劇三部六集獲第十二屆電視劇飛天獎(jiǎng)中篇連續(xù)劇一等獎(jiǎng)、潘小揚(yáng)獲優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。 ? 艾蕪：原名湯道耕，四川新繁人。 1921年秋考入成都四川省立第一師范學(xué)校。 1925年因不滿守舊的學(xué)校教育和反抗包辦婚姻（因?yàn)樨毟F，想半工半讀？），棄學(xué)遠(yuǎn)行，在我國西南邊境和緬甸、馬來亞、新加坡等地漂泊，過著貧困的流浪生活。他的第一篇小說《人生哲學(xué)的一課》和當(dāng)時(shí)的代表作短篇小說集《南行記》中的作品就以這幾年的見聞感受為題材。 ? 根據(jù)艾蕪短篇小說集《南行記》改編的三部作品《邊寨人家的歷史》、《人生哲學(xué)第一課》和《山峽中》?！度松軐W(xué)第一課》是青年人理想中流浪與現(xiàn)實(shí)艱難的碰撞?！渡綅{中》是與強(qiáng)盜為伍，體味蕓蕓眾生以及無力掌控的真實(shí)而無奈的情感?！哆呎思业臍v史》夾雜了太多人生、社會(huì)及人與人之間微妙的關(guān)系，甚至是了一些人世的無常。 《南行記一邊寨人家的歷史》 原著 :艾蕪 《南行記 — 人生哲學(xué)的一課》 ? 《人生哲學(xué)的一課》一個(gè)青年從內(nèi)地流浪至昆明，謀生無路，饑寒交迫，盡管“辛苦的奔波，慘痛的勞碌和傷心的失望”幾乎使他客死他鄉(xiāng)，然而他對(duì)生活的信念始終不曾動(dòng)搖，生存下去的勇氣。 ? 小說以順敘的方式，講敘了三個(gè)緊密關(guān)連又頗具戲劇性的故事：“一、賣草鞋碰了壁、二、拉黃包車也不成 三、鞋子給人偷去了”。反映了 30年代初期西南邊域的貧窮與落后，表現(xiàn)了一個(gè)流浪中的知識(shí)青年的走投無路、孤立無助，以及為生存所作的掙扎。小說中的我連個(gè)棲身之處也沒有；但仍然執(zhí)拗地表示：“就是這個(gè)社會(huì)不容我立足的時(shí)候，我也要鋼鐵一般頑強(qiáng)地生存下去 !” 蔑視困難、勇敢地向生活挑戰(zhàn)的堅(jiān)定不屈的態(tài)度，貫串在艾蕪的許多作品中，成為他的創(chuàng)作的一個(gè)顯著特色。 ? 改編時(shí)對(duì)原著內(nèi)容的順序進(jìn)行調(diào)整，并增加內(nèi)容：被丈夫無奈送入妓院的妓女，慘遭陷害充當(dāng)了替死鬼；在不想治病養(yǎng)傷上戰(zhàn)場(chǎng)的傷病士兵中期盼回家的士兵卻回家未成，戰(zhàn)爭(zhēng)中家破人亡。 《南行記 — 山峽中》 ? 《山峽中》漂泊者來到山峽，進(jìn)入了賊窩。漂亮的女賊，兇悍的鬼丁哥。滾油鍋里抓錢，圩集上偷摸。突然一隊(duì)官兵進(jìn)了山峽，眾山賊是死是活？ 作品描寫了為生活所迫以盜竊為生的山賊的生活。 ? 山賊是不合理的社會(huì)制度的產(chǎn)物，是一些性格被扭曲的畸型人物，有著不同常人的人生哲學(xué)。他們不信菩薩不信書本，“不怕”和“扯謊”成為他們的人生信條，寧愿鋌而走險(xiǎn)，在“刀上過日子”，也不愿聽任于命運(yùn)的擺布。作者正是通過這個(gè)人生社會(huì)的特殊角落控訴了舊社會(huì)的黑暗和丑惡，同時(shí)流露出對(duì)他們悲摻命運(yùn)的同情和嘆息。 ? 小說中的人物充滿著浪漫、傳奇的理想化色彩，他們來無影、去無蹤，手段殘酷，而內(nèi)心深處卻仍保留著正常人的善良和俠義，作者對(duì)這伙山賊采取了既批判又同情的態(tài)度。山賊中野貓子的形象最為感人，她既有被罪惡社會(huì)所扭曲的“野性”的一面，又有不曾完全泯滅的“人性”的一面，是一個(gè)“人情”與“野性”和諧統(tǒng)一的藝術(shù)形象。 秋白之死 1987年 導(dǎo)演： 虞志敏 編?。盒旃? 主演：趙有亮 ,王琴寶 ,韓振華 獲飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀單本劇一等獎(jiǎng)、大眾電視金鷹獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)等多項(xiàng)殊榮 ? 內(nèi)容簡(jiǎn)介： 1934年秋，中央紅軍在第五次“反圍剿”失敗后被迫撤離蘇區(qū)。身患重病的瞿秋白被王明錯(cuò)誤路線所迫害，留在淪陷敵手的瑞金地區(qū)。在一次遭遇戰(zhàn)斗中被捕，面對(duì)敵人的勸降攻勢(shì)，瞿秋白堅(jiān)貞不屈、視死如歸，英勇犧牲。 ? 瞿秋白是中共繼陳獨(dú)秀之后的第二任領(lǐng)袖人物，他又是一位才華卓越的作家和翻譯家， 1935年被國民黨槍殺，年僅 36歲。他死后，留下一篇遺書 《多余的話》，這封遺書也引起后人們的種種猜測(cè)。 “我當(dāng)時(shí)對(duì)于共產(chǎn)主義只有同情和相當(dāng)?shù)牧私?，并沒有想到要加入共產(chǎn)黨，更沒有心思要自己來做中國共產(chǎn)黨的‘創(chuàng)始人’。因?yàn)槟菚r(shí)候，我誤會(huì)著加入了黨就不能專修文學(xué) ——— 學(xué)文學(xué)仿佛就是不革命的觀念，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)通行了。” “從 1925年到 1931年初，整整五年，我居然當(dāng)上了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)袖之一，最后三年甚至仿佛是最主要的領(lǐng)袖 (不過并沒有像外間傳說的‘總書記’的名義 )。我自己忖度著，像我這樣的性格、才能、學(xué)識(shí)，當(dāng)中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)袖確實(shí)是一個(gè)‘歷史的誤會(huì)’。我本是一個(gè)半吊子的‘文人’而已，直到最后還是‘文人積習(xí)未除’的。” —— 《多余的話》 ? 《秋白之死》是一部凝重、悲愴的抒情人物傳記片，成功地塑造了一個(gè)胸懷坦蕩、嚴(yán)于律已、詩情橫溢的瞿秋白的形象。瞿秋白被反動(dòng)派逮捕后寫下了《多余的話》，編導(dǎo)者將其中許多深刻、精美的語言，轉(zhuǎn)化為畫外音、人物獨(dú)白、人物對(duì)話、旁白等。作品寫實(shí)、寫意、隱喻、象征相統(tǒng)一，給觀眾思考、審美的極大滿足。 ? 《秋白之死》、《南行記》，體現(xiàn)了電視劇對(duì)散文和詩化意境的追求。 ? 80年代電視劇小結(jié)： ? 逐步以電視美學(xué)為支撐點(diǎn) 。 電視單本劇（短篇電視?。?，電影美學(xué)觀念，短小精悍 。藝術(shù)的整體性、探索性。 電視連續(xù)劇。室內(nèi)搭景、多機(jī)拍攝、現(xiàn)場(chǎng)錄音、現(xiàn)場(chǎng)切換、同步完成，遵循電視技術(shù)和藝術(shù)規(guī)律。廣闊的社會(huì)生活、復(fù)雜的矛盾沖突和人生命運(yùn)。連續(xù)播出時(shí)間長(zhǎng)，鞏固收視率。 ? 題材、風(fēng)格、樣式多樣化 ? 逐漸注重觀眾審美心理的滿足，力求雅俗共賞，將深?yuàn)W的人生哲理、尖銳的社會(huì)問題、宏偉的史詩化解為淺易通俗、老少咸宜的藝術(shù)形象在熒屏上表現(xiàn)出來，寓教于樂。 第三節(jié) 20世紀(jì) 90年代以來的電視劇藝術(shù) ? （ 1）現(xiàn)實(shí)題材電視劇 室內(nèi)??；改革開放；家庭倫理；農(nóng)村題材 《渴望》 導(dǎo)演：魯曉威 編?。豪顣悦? 策劃：王朔等 導(dǎo)播：趙寶剛 演員：李雪健、張凱麗、黃梅瑩、孫松 1990年 50集 ? 內(nèi)容簡(jiǎn)介：文革中北京的女工劉慧芳被車間主任宋大成和在工廠勞動(dòng)的大學(xué)畢業(yè)生王滬生追求而遲疑不決。一個(gè)是車間付主任宋大成，一個(gè)是來廠勞動(dòng)的大學(xué)畢業(yè)生王滬生。她渴望愛情，但是前者有恩于她，后者身處困境，需要幫助，這使她左右為難。 王滬生父親是個(gè)著名學(xué)者，于文革初期突然被抓，下落不明，母親急憂交加，病發(fā)身死。劉慧芳和王滬生結(jié)了婚，深感失望的宋大成和劉慧芳的好友徐月娟結(jié)了婚，但對(duì)徐感情不深。 姐姐王亞菇是醫(yī)生，在送別未婚夫羅剛?cè)ジ尚：?，發(fā)覺已有身孕，她不顧羅剛的勸阻，偷偷生下一個(gè)女兒，取名羅丹，羅剛突然深夜返京，王亞菇驚喜中并未察覺他神色有異，羅剛帶著女兒悄然離去，留下一封信，告之他被通緝，生還無望，讓王亞菇忘掉他。王亞茹和羅岡的私生女被丟棄之后被劉慧芳的妹妹燕子撿到劉對(duì)撿來的棄嬰萌發(fā)母愛，王不情愿，只好勉強(qiáng)收留，起名劉小芳，王亞茹也不喜歡不是王家骨肉的劉小芳。一年后，劉與王有了自己的孩子 ——王東東。 文革之后王家被平反，地位提升。劉慧芳和變心的王滬生離婚。劉小芳突然得了一種很罕見也很難治療的病癥，更加劇了劉慧芳一家人的生活困境。這時(shí)的宋大成依然幫助和照顧劉慧芳及她的家人，引起了月娟的不滿，但經(jīng)過宋大成的解釋與誠懇的態(tài)度，最終得到了月娟的理解和信任。 劉慧芳參加了夜校的學(xué)習(xí)，在上夜大期間與教師羅鋼相識(shí)，劉慧芳的積極進(jìn)取與善良的心使羅鋼感動(dòng)，兩個(gè)人很談得來，偶然間，劉小芳的身世真相大白。恰在此時(shí)，王亞茹經(jīng)過幾年的努力鉆研，終于治愈了與小芳相同的病癥，生活再一次迫使劉慧芳作出抉擇 …… ? 劉慧芳：完美，美麗、善良、正直、忍辱負(fù)重。集東方女性所有美好品質(zhì)的理想化人物，呼喚傳統(tǒng)美德的回歸。 王滬生：心胸狹隘，冷漠自私，優(yōu)柔寡斷。 王亞茹：經(jīng)歷坎坷而心理扭曲，清高、刻薄、孤僻、冷漠，倔強(qiáng)、執(zhí)著 肖竹心：兩種道德價(jià)值觀的沖突與轉(zhuǎn)變 ? 《渴望》圍繞小芳的命運(yùn)所展現(xiàn)出來的對(duì)愛情、家庭、生活、責(zé)任感等的觀念和態(tài)度，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展給人們現(xiàn)實(shí)生活和道德價(jià)值觀帶來了巨大沖擊。在某些方面，人與人之間的關(guān)系在金錢尺碼的衡量下變得自私、冷漠和庸俗。人們渴望人與人之間的無私奉獻(xiàn)、和諧融洽的關(guān)系，渴望建立和完善道德規(guī)范 。 ? 《渴望》從家庭倫理的層面，擷取貼近市民生活的視角，編織出一個(gè)曲折感人的人生故事。該劇不僅再現(xiàn)了十年動(dòng)亂給人們帶來的深重災(zāi)難，更為重要的是適時(shí)地表達(dá)了新時(shí)期以來人民群眾對(duì)“人間真情”的渴望和呼喚。 先前對(duì)“文革”的反思往往聚焦在飽受迫害的知識(shí)分子身上 ,遮蔽了工人等普通民眾在“文革”中遭遇的悲苦命運(yùn)?！犊释穭t通過展現(xiàn)社會(huì)各階層在“文革”中的苦難 ,將反思推到了一個(gè)新的高度。尤其是對(duì)人性善良的歌頌與肯定 ,更給人以新的啟示和思考。 ? “《渴望》現(xiàn)象”標(biāo)志著中國電視連續(xù)劇走向大眾化、通俗化的一個(gè)新階段，以《渴望》為分水嶺，中國電視劇開始將娛樂提到創(chuàng)作的首要位置。 ? 《渴望》作為我國以基地化生產(chǎn)方式制作大型室內(nèi)劇的潮頭，標(biāo)志著我國電視劇終于跨入了“電視化”生產(chǎn)的歷史新時(shí)期。 受到港臺(tái)、國外長(zhǎng)篇室內(nèi)電視連續(xù)劇的影響：日本《血疑》 29集、《阿信》 77集、《排球女將》 71集，墨西哥《卞卡》 120集、新加坡《人在旅途》、香港《流氓大亨》、臺(tái)灣《情義無價(jià)》。 室內(nèi)劇 ? 室內(nèi)劇在制作上的特點(diǎn)：室內(nèi)搭景、多機(jī)拍攝、同期錄音、現(xiàn)場(chǎng)切換同步完成，外景只是一些必要的補(bǔ)充。 ? 場(chǎng)景相對(duì)集中。 ? 注重?cái)⑹乱蛩兀瑥?qiáng)化戲劇性，矛盾沖突不斷展開，淡化造型因素。 ? 以對(duì)話見長(zhǎng)。室內(nèi)劇的臺(tái)詞生活化，詼諧幽默會(huì)受歡迎。 ? 室內(nèi)劇符合現(xiàn)代大工業(yè)流程式生產(chǎn)的模式，一般創(chuàng)作周期短、成本低。 編輯部的故事 1992年 電視系列劇 編 ?。和跛?、馮小剛 導(dǎo) 演：趙寶剛、金炎 主要演員：葛優(yōu)、呂麗萍、侯耀華 ? 本劇取材于社會(huì)生活中的種種熱門話題，以