【文章內(nèi)容簡介】 的心理影響，它是建立在準確反映內(nèi)容表現(xiàn)的 基礎(chǔ)上的。 （ 1）認識景別的功能 ①不同的景別反映了不同性質(zhì)的信息，從這個意義上 看，景別意味著一種敘述方式。 ②不同的景別代表了不同的畫面造型，其大小變化會 對觀眾產(chǎn)生不同的視覺刺激，所以景別表現(xiàn)得恰當 與否，直接影響到畫面剪接的流暢性。 ? ③不同的景別具有不同的表現(xiàn)功能： ? ③不同的景別具有不同的表現(xiàn)功能： a、遠景：屬于情緒性景別，涵蓋廣闊空間的畫面，以表 現(xiàn)環(huán)境氣勢為主，也可以在抒發(fā)情感、渲染氣 氛方面發(fā)揮作用 。 ? ③不同的景別具有不同的表現(xiàn)功能： a、遠景：屬于情緒性景別，涵蓋廣闊空間的畫面，以表 現(xiàn)環(huán)境氣勢為主，也可以在抒發(fā)情感、渲染氣 氛方面發(fā)揮作用 。 b、全景：被視為 “ 定位鏡頭 ” ，主要用來 表現(xiàn) 事物發(fā)展 的整體面貌和空間范圍，以及人物關(guān)系的展示。 ? ③不同的景別具有不同的表現(xiàn)功能： a、遠景：屬于情緒性景別，涵蓋廣闊空間的畫面，以表 現(xiàn)環(huán)境氣勢為主，也可以在抒發(fā)情感、渲染氣 氛方面發(fā)揮作用 。 b、全景：被視為 “ 定位鏡頭 ” ，主要用來 表現(xiàn) 事物發(fā)展 的整體面貌和空間范圍，以及人物關(guān)系的展示。 c、中景：最常用的敘述性景別，也是電視中最適宜觀看 的景別方式 ，用于交代主體發(fā)展狀態(tài)和人物關(guān) 系 。 ? d、近景：具有較強交流性的景別，較之中景，能更貼近 地顯示人物動作和畫面內(nèi)容。 ? d、近景：具有較強交流性的景別，較之中景，能更貼近 地顯示人物動作和畫面內(nèi)容。 e、特寫：特寫鏡頭具有明顯的強調(diào)性和暗示性，不顯示 空間關(guān)系，強調(diào)細部特征。被稱為 “ 萬能鏡頭 ” ， 在剪輯中，特寫不僅被用于制造戲劇性效果上， 也常被用來作為間隔鏡頭來弱化剪輯上的某些 失誤如軸線問題、視線不當、講話接點等而導(dǎo) 致的視覺跳動感。 ? (2)關(guān)于剪輯中，選擇鏡頭景別的基本規(guī)則和技巧 ? (2)關(guān)于剪輯中，選擇鏡頭景別的基本規(guī)則和技巧 在剪接鏡頭時，由于不同的景別及其組合 會導(dǎo)致不同的敘述和審美效果，所以，一個有 經(jīng)驗 的編輯 在連接一組鏡頭時，往往會重視利 用景別變化來為巧妙敘事和調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏服 務(wù)。 ? (2)關(guān)于剪輯中，選擇鏡頭景別的基本規(guī)則和技巧 在剪接鏡頭時，由于不同的景別及其組合 會導(dǎo)致不同的敘述和審美效果，所以，一個有 經(jīng)驗 的編輯 在連接一組鏡頭時，往往會重視利 用景別變化來為巧妙敘事和調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏服 務(wù)。 （ 3） 要建立運用多景別多角度表現(xiàn)的意識，景別 變化要比較明顯。 ? （ 4）要注意避免同主體在同角度下相似景別切換或者 大反差跳切。同一主體在角度不變的情況下，前 后鏡頭的景別變化太小或者過大，如從大全景跳 切至特寫，都會導(dǎo)致鏡頭轉(zhuǎn)換不自然，跳動感強。 要弱化 “ 跳 ” 的感覺，一般做法是：（ 1）插 入其他鏡頭；（ 2）改變景別，比如從中景切換成 近景或特寫；（ 3）改變拍攝角度，比如正面角度 中景可以接側(cè)面角度的 ? （ 5）采用景別的漸次組合方式可以有層次描述事件。 由于景別具有不同表現(xiàn)力和描述重點，所 以不同景別的安排構(gòu)成了不同的蒙太奇敘述效 果。這里有兩種常用技巧： ? （ 5）采用景別的漸次組合方式可以有層次描述事件。 由于景別具有不同表現(xiàn)力和描述重點，所 以不同景別的安排構(gòu)成了不同的蒙太奇敘述效 果。這里有兩種常用技巧： 在描述某一事情或動作發(fā)展時，一般采用由外 及里、景別由大到小的鏡頭安排方式，是一種 最常見的平鋪直敘的方式。也稱為前進式組接 ? （ 5）采用景別的漸次組合方式可以有層次描述事件。 由于景別具有不同表現(xiàn)力和描述重點，所 以不同景別的安排構(gòu)成了不同的蒙太奇敘述效 果。這里有兩種常用技巧： 在描述某一事情或動作發(fā)展時，一般采用由外 及里、景別由大到小的鏡頭安排方式，是一種 最常見的平鋪直敘的方式。也稱為 前進式組接 為表現(xiàn)懸念、激發(fā)觀眾好奇，一般采用特寫開 場、景別漸次由小到大的鏡頭安排方式。這種 方式被稱為是 倒退式 組接 。 ? （ 6）利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營造情緒氛圍。 ? （ 6）利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營造情緒氛圍。 a、 同類景別的鏡頭組合，以不同場景或不同主體的相同景 別的積累來渲染情緒和強化主題 。 ? （ 6）利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營造情緒氛圍。 a、 同類景別的鏡頭組合，以不同場景或不同主體的相同景 別的積累來渲染情緒和強化主題 。 b、 兩極景別的對比連接，利用形式的對比反差加劇視覺對 比的力度、強化動態(tài)表現(xiàn) 。 ? （ 7）同一運動主體在相同的運動速度下，景別越小， 動感越強 （ 8）在相同的時間長度中，景別越小，時間感越長 ? 三、運動的剪輯 ? 三、運動的剪輯 構(gòu)成屏幕運動的因素 （ 1）構(gòu)成屏幕運動的因素主要有： 主體的運動、攝影機運動和鏡頭連接形成的運動 （即剪輯率）。正是這三者的有機結(jié)合，共同構(gòu)成 了屏幕的動態(tài)結(jié)構(gòu)，也是剪輯中必須考慮的基本 因素。 ? 三、運動的剪輯 構(gòu)成屏幕運動的因素 （ 1）構(gòu)成屏幕運動的因素主要有： 主體的運動、攝影機運動和鏡頭連接形成的運動 （即剪輯率）。正是這三者的有機結(jié)合，共同構(gòu)成 了屏幕的動態(tài)結(jié)構(gòu)，也是剪輯中必須考慮的基本 因素。 （ 2） 剪輯率是單位時間里鏡頭變化的多少，它是鏡頭 轉(zhuǎn)換速度的反映，也決定著剪輯的節(jié)奏。單位時 間里鏡頭數(shù)量少，鏡頭長度相對長，鏡頭轉(zhuǎn)換速 度慢，剪輯率低，節(jié)奏相對慢；反之，剪輯率高， 節(jié)奏相對快。 ? 保持運動剪輯流暢的基本原理與規(guī)則 ? 保持運動剪輯流暢的基本原理與規(guī)則 （ 1）在運動鏡頭的剪輯中，要注意以下幾點： ? 保持運動剪輯流暢的基本原理與規(guī)則 （ 1）在運動鏡頭的剪輯中，要注意以下幾點： a、 選擇運動鏡頭時，要考慮運動的目的性。 比如，推鏡頭代表由遠至近，逐步進入，所以常用于 段落或場面的開始，以介紹環(huán)境或強調(diào)重點；拉鏡頭 表現(xiàn)出空間的遠離與展開，所以一般作為段落或場面 結(jié)尾；搖移用于展示相互關(guān)系和環(huán)境場面，具有介紹 性和聯(lián)系不同重點的作用。 ? 保持運動剪輯流暢的基本原理與規(guī)則 （ 1）在運動鏡頭的剪輯中，要注意以下幾點： a、 選擇運動鏡頭時，要考慮運動的目的性。 比如，推鏡頭代表由遠至近，逐步進入，所以常用于 段落或場面的開始，以介紹環(huán)境或強調(diào)重點；拉鏡頭 表現(xiàn)出空間的遠離與展開，所以一般作為段落或場面 結(jié)尾；搖移用于展示相互關(guān)系和環(huán)境場面，具有介紹 性和聯(lián)系不同重點的作用。 b、 要避免連續(xù)推拉或左右橫搖的鏡頭連接方式，因為這 樣鏡頭連接的目的性和動機不明確。比如，推鏡頭是 為了 “ 接近 ” ，拉鏡頭是表示 “ 遠離 ” ，一推一拉， 觀眾不清楚鏡頭連接的目的，視覺感受不協(xié)調(diào)。 ? (2)速度、方向、動勢是動態(tài)剪輯中需要考慮的三個基本的形式因素。 也就是說，在動態(tài)剪輯中，應(yīng)該充分考慮到前后鏡頭中運動的速度、 方向和動勢關(guān)系。一般來說，要保持前后運動鏡頭或者主體運動的 連貫，可以遵循以下兩條原理： ? (2)速度、方向、動勢是動態(tài)剪輯中需要考慮的三個基本的形式因素。 也就是說，在動態(tài)剪輯中，應(yīng)該充分考慮到前后鏡頭中運動的速度、 方向和動勢關(guān)系。一般來說，要保持前后運動鏡頭或者主體運動的 連貫，可以遵循以下兩條原理： a、 等速度連接，即盡可能保持前后鏡頭在運動速度上的一致性。前后 鏡頭的運動速度的明顯變化，則視覺感受不協(xié)調(diào)。 ? (2)速度、方向、動勢是動態(tài)剪輯中需要考慮的三個基本的形式因素。 也就是說，在動態(tài)剪輯中，應(yīng)該充分考慮到前后鏡頭中運動的速度、 方向和動勢關(guān)系。一般來說，要保持前后運動鏡頭或者主體運動的 連貫，可以遵循以下兩條原理： a、 等速度連接，即盡可能保持前后鏡頭在運動速度上的一致性。前后 鏡頭的運動速度的明顯變化，則視覺感受不協(xié)調(diào)。