【文章內(nèi)容簡介】 要是將畫面中信息傳達給觀眾；另一個是創(chuàng)造情緒的功能，即通過一定的視覺感受強度，調(diào)動觀賞者的情緒反應(yīng)。 景 別 的 安 排 剪輯中，我們把遠景、全景稱為全景系列，而把中景、近景、 特寫 稱作近景系列。全景系列 重在展示空間，以環(huán)境為主以人為輔，強調(diào)畫面的氣勢，有較強的抒情寫意功能； 近景系列 重在刻畫動作，以人物為主環(huán)境為輔，強調(diào)畫面的質(zhì)感，有較強的敘述和紀(jì)實功能。 一般來說，在剪接時考慮景別變化的依據(jù)主要是 敘述清晰、視覺流暢和情緒氣氛 。 返 回 特寫 ,這種能讓被攝對象從所處空間中孤立地分離出去的景別在剪輯中常被作為插入鏡頭 (切入特寫）和岔開鏡頭（旁跳特寫）使用。 o切入特寫是指前面較大場景中的一部分，它往往是用來強調(diào)主要的動作部分，它以一個重要人物，物體或動作表情，用一種充滿畫面的超常視點的景象，來使主要的動作得以突出性的繼續(xù)。 o旁跳特寫的畫面內(nèi)容與前面的場景有關(guān)，但它不是其中的一個部分，它描述的是與前面的場景同時在別處發(fā)生的次要動作。它與主要動作相隔，但無論它相隔多遠，它都應(yīng)直接或間接地與敘述連在一起。 返 回 場面的轉(zhuǎn)換 一、 場面轉(zhuǎn)換的依據(jù) 二、 場面轉(zhuǎn)換的方法 返 回 場面轉(zhuǎn)換的依據(jù) 我們認為把“轉(zhuǎn)場”的“場”理解為場面和由場面構(gòu)成的段落都是正確的，因為從轉(zhuǎn)場的實際意義和作用來看，它起的是 分隔和連貫 的作用，即將各部分內(nèi)容分隔開來，同時用一種恰當(dāng)?shù)姆绞接枰赃^渡連貫。 但是場面與段落轉(zhuǎn)場在目的上是不一樣的，因此，場面之間的轉(zhuǎn)換應(yīng)該是一種側(cè)重內(nèi)在連貫式的轉(zhuǎn)場，而段落之間的轉(zhuǎn)場側(cè)重于一種分隔切斷。 場面轉(zhuǎn)換的依據(jù) 場面轉(zhuǎn)換的視覺心理依據(jù) 心理的隔斷性和視覺的連續(xù)性 場面劃分的依據(jù) 第一，地點的轉(zhuǎn)換 第二，時間的變化 第三，情節(jié)自然段落的結(jié)束 第四，節(jié)奏性段落 返 回 場面轉(zhuǎn)換的方法 技巧轉(zhuǎn)場 技巧轉(zhuǎn)場是利用特技技巧把兩個段落聯(lián)結(jié)起來。其特點是既能使兩個段落平滑過渡，又在視覺上形成明顯的段落感。用技巧轉(zhuǎn)場的基本要求是：簡單、連接性。 o淡出淡入（漸隱漸顯） ： 一個畫面的清晰度、色彩飽和度逐漸淡下去，淡成白場或黑場，下一個畫面的圖像清晰度、色彩飽和度逐漸濃重起來，直至正常值。淡出淡入所形成的視覺和心理上的間歇感較強，一般用做大段落的轉(zhuǎn)場。 場面轉(zhuǎn)換的方法 o疊化 ：上下兩個鏡頭交疊，前一個鏡頭的畫面逐漸淺淡的同時，后一個鏡頭的畫面逐漸清晰。 o定格： 把第一段的結(jié)尾畫面定住，明確告訴觀眾到此告一段落，使人產(chǎn)生視覺和心理上的停頓，接著再出現(xiàn)下一段落。 用途：時間的轉(zhuǎn)換；表現(xiàn)夢幻、想象、回憶等； 表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接； 保證鏡頭轉(zhuǎn)換順暢。 場面轉(zhuǎn)換的方法 o劃像、翻頁等各種 線性和圖案 無技巧轉(zhuǎn)場就是不用技巧手段而用直接的切換實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。這種直接的切換是建立在選擇相宜鏡頭的基礎(chǔ)上，在段落與段落的連接處，通過一兩個合適的鏡頭自然地承上啟下，這在一定程度上體現(xiàn)出編輯者的巧妙構(gòu)思與創(chuàng)作技巧。 o變焦點 o正負像互換 無技巧轉(zhuǎn)場 場面轉(zhuǎn)換的方法 o相似體轉(zhuǎn)場： 這種相似性可能表現(xiàn)在物體形狀的相似、主體運動形式的相似、主體大小位置的重合以及概念上的同一屬性等等； o特寫轉(zhuǎn)場 在一個新段落開始時，第一個鏡頭用特寫。特寫所展示的是物體或人物的局部，孤零零的局部使人看不出人物、物體、環(huán)境各個因素間的相互關(guān)系。由于特寫鏡頭的環(huán)境特征不明顯，所以變換或沒有變換場景不易被看出。 o主觀鏡頭轉(zhuǎn)場 o擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場 場面轉(zhuǎn)換的方法 o空鏡頭轉(zhuǎn)場： 有時空鏡頭宛如一個刪節(jié)號，使觀眾對前一段的思考、回味逐漸淡化，逐漸停下來，并翻看新的段落；有時空鏡頭仿佛是一個短短的頓號，使觀眾獲得一個短暫的歇息。特別是當(dāng)前后段落情節(jié)緊張、情感激烈、動作性強、運動劇烈時，空鏡頭確實能夠起到換一口氣，調(diào)整一下情緒，再凝神細看的作用。 o出畫入畫轉(zhuǎn)場： 處理好相同主體出入畫方向 o兩極鏡頭轉(zhuǎn)場： 兩極轉(zhuǎn)場前后的兩個鏡頭的景別是兩個極端，兩極鏡頭在視覺上給人以大開大合的感覺，通過鏡頭間明顯的反差，充分調(diào)整觀眾的收視興趣 。 場面轉(zhuǎn)換的方法 o運動鏡頭轉(zhuǎn)場： 運用攝像機推、拉、搖、移、升、降、跟等各種運動手法可以真實地展現(xiàn)轉(zhuǎn)場的整個過程，運動鏡頭轉(zhuǎn)場一般在一個較小范圍內(nèi)的空間轉(zhuǎn)換，比如學(xué)校、市場等 。 o邏輯因素轉(zhuǎn)場： 利用轉(zhuǎn)場前后鏡頭內(nèi)容上的一致，因果、呼應(yīng)、對比等邏輯因素進行場景轉(zhuǎn)換。 o叫板式轉(zhuǎn)場： 利用對話、臺詞和畫面的結(jié)合來達到轉(zhuǎn)場效果，常見的叫板式轉(zhuǎn)場是每前一個鏡頭劇中的某一人物提出疑問，在后一個鏡頭里馬上有人回答，而時空已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了變化。我們也把這種形式稱作叫板式蒙太奇 。 場面轉(zhuǎn)換的方法 o拖聲、桶聲轉(zhuǎn)場： 拖聲轉(zhuǎn)場是指前個場面的最后一個鏡頭的畫面終止后，聲音順延到下一場面的第一個鏡頭，而這個鏡頭的聲音依然是同步的。而桶聲轉(zhuǎn)場則正好相反，把下個鏡頭的聲音提前到前一個鏡頭之中。拖聲、桶聲轉(zhuǎn)場事實上是通過上個鏡頭的聲音和下個鏡頭的畫面，或者上個鏡頭的畫面和下個鏡頭的聲音進行交融疊化，實現(xiàn)上下場時空上的分隔和視聽上的連貫。 返 回 蒙太奇的表現(xiàn)形式 概括起來，蒙太奇有兩種表現(xiàn)形式： 敘事蒙太奇： 那是最簡單、最直接的表現(xiàn)，是意味著將許多鏡頭按邏輯或時間順序分段篡集在一起，這些鏡頭的每一個鏡頭自身都含有一種事態(tài)性內(nèi)容，其作用是從戲劇角度（即戲劇元素在一種因果關(guān)系下展示）和心理角度（觀眾對劇情的理解）去推動劇情的發(fā)展。 蒙太奇的表現(xiàn)形式 表現(xiàn)蒙太奇： 是一種以加強藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的蒙太奇類型。它是以鏡頭的對列為基礎(chǔ)的，因此又稱對列蒙太奇。它是通過不同內(nèi)容鏡頭的對列所形成的沖擊來產(chǎn)生比喻、象征、聯(lián)想的藝術(shù)效果，從而給一種單獨鏡頭本身所不具有的新的更為豐富的涵義。 返 回 敘事蒙太奇 敘事蒙太奇的內(nèi)在依據(jù)是 生活的邏輯。 包括生活的連續(xù)性和聯(lián)系性兩方面。 敘事剪輯的依據(jù)： 幾種依據(jù)不同因素的剪輯 動作剪輯、 聲音剪輯 、情緒剪輯、節(jié)奏剪輯。 行為過程的分解和組合 分解：分鏡頭 組合：依據(jù)不同目的進行組合 （分析內(nèi)容