【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 》 ４、近景 近景拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。人物內(nèi)心的波動(dòng)反映到臉上，清晰可見(jiàn)。近景是表現(xiàn)人物面部神情、刻劃人物性格的主要景別。 在拍攝近景畫(huà)面時(shí)，聚焦要準(zhǔn)確，當(dāng)被攝主體運(yùn)動(dòng)時(shí)更是如此。近景畫(huà)面應(yīng)力求簡(jiǎn)潔，始終讓主體人物處于畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心。 拍攝新聞人物的近景畫(huà)面時(shí)，要注意人物在現(xiàn)場(chǎng)的神情（緊張感），此時(shí)應(yīng)停機(jī)等待或多拍一段畫(huà)面以便后期編輯。 近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分的畫(huà)面。 選自影片 《 斯巴達(dá)三百勇士 》 ５、特寫(xiě) 貝拉 巴拉茲說(shuō)特寫(xiě)鏡頭“不僅是人臉空間上和我們距離縮短了，而且它可以超越空間．進(jìn)入另一個(gè)領(lǐng)域，精神領(lǐng)域，或叫心靈領(lǐng)域” 。 特寫(xiě)是表現(xiàn)質(zhì)地的景別，要準(zhǔn)確地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形體、顏色。例如不同質(zhì)感的皮膚是對(duì)人物年齡、性別、職業(yè)的一種形象外化的表現(xiàn)。 在拍攝特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，構(gòu)圖應(yīng)力求飽滿，對(duì)形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小而勿空曠。拍攝特寫(xiě)畫(huà)面應(yīng)采用手動(dòng)光圈將曝光量調(diào)到最合適。因?yàn)楫?huà)面曝光的過(guò)度或不足都會(huì)直接影響物體的質(zhì)感與色彩。 特寫(xiě)是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像的畫(huà)面 選自影片 《 斯巴達(dá)三百勇士 》 特寫(xiě)是表現(xiàn)被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面 選自電影 《 辛特勒的名單 》 （二）拍攝高度 平角拍攝時(shí) ,視覺(jué)效果與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似，使人感到平等、公正、親切。平角拍攝的畫(huà)面結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定，主體形象平凡、和諧，是新聞攝像通常選用的拍攝高度。 處理平攝畫(huà)面時(shí)，地平線是要考慮的因素。 平拍 仰拍 俯拍 前斜側(cè)方向、平角度拍攝、人物近景 選自影片 《 泰坦尼克 》 俯角拍攝有利于交待環(huán)境及人物所處環(huán)境。 俯角拍攝在表現(xiàn)人物活動(dòng)時(shí)，宜于展示人物的方位和現(xiàn)場(chǎng)情況及整體氣氛。 俯角不適于表現(xiàn)人物的神情和人與人之間細(xì)致的情感交流。 在拍攝近景人物或以人物情感交流為主的中、近景畫(huà)面時(shí)，不宜隨便使用俯角拍攝。 背面方向、俯角度拍攝、人物近景 選自影片 《 泰坦尼克 》 3．仰攝 仰角拍攝使地平線處于畫(huà)面下端或從下端出畫(huà)，常以天空或某種特定物體為背景，可以凈化背景，達(dá)到突出主體的目的。 仰角能將垂直方向伸展的被攝對(duì)象在畫(huà)面上展開(kāi)，有利于強(qiáng)調(diào)其高度和氣勢(shì)，比如聳立的建筑、高大的樹(shù)木等。 仰角度拍攝跳躍、騰空等動(dòng)作時(shí)，能夠夸張?zhí)S和騰空動(dòng)作，比如用仰角拍攝跳高運(yùn)動(dòng)員腳躍過(guò)桿的動(dòng)作，給觀眾的畫(huà)面感受要比生活中的實(shí)際感受強(qiáng)烈得多。 仰攝畫(huà)面中主體形象顯得高大、挺拔，因此畫(huà)面帶有贊頌、敬仰等感情色彩。 正面方向、仰角度拍攝、人物中景 選自影片 《 泰坦尼克 》 （三）拍攝方向 1．正面方向拍攝 正面拍攝有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征，就好像畫(huà)面人物與觀眾正面對(duì)面地交流，觀眾容易產(chǎn)生參與感。但是，這個(gè)角度畫(huà)面缺乏縱深感。 2．側(cè)面方向拍攝 側(cè)面拍攝有利于表現(xiàn)被攝物體的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)及輪廓。在拍攝人與人之間的對(duì)話和交流時(shí)，這個(gè)角度 ,多方兼顧、平等對(duì)待。但是，側(cè)面角度的不足，同樣是不利于展示立體空間。 選自影片 《 斯巴達(dá)三百勇士 》 選自電影 《 辛特勒的名單 》 3．背面方向拍攝 背面方向拍攝使畫(huà)面所表現(xiàn)出的視向與被攝對(duì)象的視向一致，給人以強(qiáng)烈的主觀參與感。在新聞攝像中，常采用這個(gè)角度表現(xiàn)追蹤式采訪，具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)效果。 背面方向拍攝人物，以表現(xiàn)人物的姿態(tài)為主，能夠調(diào)動(dòng)觀眾的想象力。 背面拍攝角度是個(gè)很容易被忽視的角度。 斜側(cè)方向是指攝像機(jī)在被攝對(duì)象正面、背面和正側(cè)面以外的任意一個(gè)水平方向進(jìn)行的拍攝，斜側(cè)方向能使被攝體本身的橫線，在畫(huà)面上變?yōu)樾本€，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視效果，立體感強(qiáng)，有利于表現(xiàn)人物及縱深空間。 斜側(cè)方向拍攝還可在畫(huà)面中分出主次關(guān)系。例在電視采訪中，通常采用的近景過(guò)肩鏡頭。 選自電影 《 辛特勒的名單 》 選自電影 《 辛特勒的名單 》 三、畫(huà) 面 構(gòu) 圖 構(gòu)圖是指畫(huà)面的結(jié)構(gòu)布局 1．畫(huà)面中心法： 選自影片 《 斯巴達(dá)三百勇士 》 2．對(duì)稱法：就是把畫(huà)面中人物放在對(duì)稱的位置上。 選自影片 《 斯巴達(dá)三百勇士 》 3．井字法（九宮格法）：就是把被攝對(duì)象放在畫(huà)面的視覺(jué)趣味中心上。 選自影片 《 斯巴達(dá)三百勇士 》 4．三角形構(gòu)圖：此構(gòu)圖通常以同性質(zhì)的人和物或自然景觀構(gòu)成三角形。如廣告攝影中疊放的酒杯、山村梯田。 5．橫長(zhǎng)形構(gòu)圖：橫長(zhǎng)形構(gòu)圖以水平線作為畫(huà)面中主線條。 選自影片 《 斯巴達(dá)三百勇士 》 橫長(zhǎng)型構(gòu)圖 選自 《 美麗中國(guó) 》 6．垂直式構(gòu)圖：垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大。 選自紀(jì)錄片 《 美麗中國(guó) 》 7．對(duì)角線式構(gòu)圖：對(duì)角線式構(gòu)圖有以實(shí)際存在的線條出現(xiàn)在畫(huà)面對(duì)角線上諸如公路、河流等，另一種以人或物的運(yùn)動(dòng)軌跡、視線等虛線條方式出現(xiàn)于畫(huà)面，如從左上方向右下方俯沖的雄鷹、人的斜向運(yùn)動(dòng)軌跡等。 8． S形構(gòu)圖： S形線條適宜表現(xiàn)有曲線的景物，如河流、曲徑等。 9．圓形構(gòu)圖：指畫(huà)面中主體是圓形。如太陽(yáng)、圓形建筑物等。 10．弧形構(gòu)圖：大多由于景物的輪廓呈弧形而采用弧形構(gòu)圖。如拱橋、半圓結(jié)構(gòu)門(mén)等。 式構(gòu)圖： 將被攝體布滿整幅畫(huà)面，用于表現(xiàn)數(shù)量較多，適宜拍攝水果、糧食、禽蛋、工業(yè)制品等等。 12．散點(diǎn)式構(gòu)圖：是以分散的點(diǎn)狀構(gòu)成畫(huà)面。常用來(lái)俯拍草原上的牛馬羊群、平原農(nóng)場(chǎng)上的拖拉機(jī)及仰拍天空上的鳥(niǎo)群等。 四、固定畫(huà)面 （一）固定畫(huà)面的表現(xiàn)力 例：紀(jì)錄片 《 美麗中國(guó) 》 中，表現(xiàn)山川、河流、沙漠、海洋等。 2．固定畫(huà)面有利于表現(xiàn)靜態(tài)的人物 例： 97香港回歸時(shí)，對(duì)一些重要人物，用固定畫(huà)面拍攝，符合觀眾“盯看”和“凝視”的視覺(jué)要求。比如：在英國(guó)國(guó)旗下降與中國(guó)國(guó)旗升起時(shí)，拍攝的江主席、李鵬總理與查爾斯王子的固定畫(huà)面。 3．固定畫(huà)面能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化，并能利用框架因素突出和強(qiáng)化動(dòng)感 比如說(shuō)拍攝一只在藍(lán)天上展