【文章內(nèi)容簡介】 1...... S形構(gòu)圖示意圖 2...... ? 這種構(gòu)圖活潑、輕快，能夠體現(xiàn)出生命的韻律感，有利于表現(xiàn)線條向畫面深處的延伸。 ? 《 河道彎彎 》 《 國魂 》 S形構(gòu)圖圖例 ? 對角線構(gòu)圖法 ? 對角線構(gòu)圖示意圖 ...... ? 這種構(gòu)圖強調(diào)將主體放在畫面的對角線上或者接近畫面對角線的位置上，它可以充分利用畫面對角線的長度，充分利用畫面的容量，能夠在畫面中產(chǎn)生明確的線條透視。 LOGO ? 《 饑餓的女孩 》 ? 對稱式構(gòu)圖法 ? 即以畫面中水平中軸線或垂直中軸線為軸，把主體安排在軸線上或其兩邊對稱的位置上，它往往顯得均衡、穩(wěn)定、和諧、莊嚴(yán)， 。 ? 對稱式構(gòu)圖法也有不足之處，就是絕對的對等，顯得有點呆板、壓抑、靜止、缺少變化，對稱的景物司空見慣了，給人的視覺刺激不強烈。 ? 在影視作品中，張藝謀導(dǎo)演的 《 大紅燈籠高高掛 》 當(dāng)中就采用了許多對稱式構(gòu)圖的形式。 片段 1 片段 2 ? 對稱式構(gòu)圖示意圖１ ......對稱的樣式多種多樣，第一種樣式是拍攝左右對稱物體，物體的對稱軸線和畫面的中軸重合，這是人們最常見最習(xí)慣的對稱樣式。 ? 《 楊浦大橋 》 LOGO ? 對稱式構(gòu)圖示意圖２ ...... ? 以畫面的中軸線為軸，畫面左側(cè)和右側(cè)各有一個或幾個物體，左側(cè)和右側(cè)的物體完全相同，這是對稱式構(gòu)圖的第二種常見樣式。 ? 對稱式構(gòu)圖示意圖３ ...... ? 以畫面的中軸線為軸，畫面左側(cè)和右側(cè)各有一個或幾個物體，左側(cè)和右側(cè)的物體不完全相同，而是具有某種相似性或者相對性，觀眾可以通過其內(nèi)在聯(lián)系將其對等，被人們認(rèn)為是寬泛的對稱，這是對稱式構(gòu)圖的第三種常見樣式。 ? 對稱式構(gòu)圖示意圖４ ...... ? 從以上幾種構(gòu)圖樣式我們可以看出，采用何種構(gòu)圖樣式，要根據(jù)被攝事物的骨架線條結(jié)構(gòu)來確定。這些常見的構(gòu)圖樣式，是人們長期實踐積累的經(jīng)驗，都有一定的道理，各有一定的適應(yīng)題材、形式范圍，但藝術(shù)創(chuàng)作講求“法有法，法無定法”，這些構(gòu)圖樣式也不是不可打破的絕對真理，構(gòu)圖最終是為了表現(xiàn)主題思想，一切形式都是為內(nèi)容服務(wù)的，有時為了創(chuàng)作意圖的需要，應(yīng)該而且必須打破這些構(gòu)圖樣式。 ? 《 秋塘清趣 》 LOGO 主體面積 ? 主體在畫面當(dāng)中的面積是影響主體突出程度的第三個因素，根據(jù)主體在畫面當(dāng)中面積的大小，一般可以分出兩類處理主體的方法，一種叫做直接處理主體，即主體在畫面當(dāng)中占的面積比較大，因而比較突出，這是一種較偏重于寫實的方法。 ? 另一種叫做間接處理主體，即主體在畫面當(dāng)中的面積并不大，但是通過其他攝影手段仍然可以使它很突出，間接突出主體使畫面顯得含蓄、意境深遠，給人留下的聯(lián)想、思考的空間較大，是一種偏重于寫意的方法。 《 靜夜的窗口 》 《 生命如此美麗 》 《 攪麥場 》 《 放鴨圖 》 ? 《 竹鄉(xiāng) 》 《 紅棉帆影 》 《 豐碑與彩虹 》 LOGO 支點 ? 所謂的支點，就是在拍攝以表現(xiàn)規(guī)模、場面、氣勢、氣氛為主的畫面時，要選擇一個有代表性的點或一個物體，使其在畫面中起提綱挈領(lǐng)、統(tǒng)帥全局的作用，使畫面組成一個整體，這個點或這個物體就是支點。 ? 《 野外拾回的小詩 》 《 長江萬里圖 》 《 火焰山 》 LOGO （二） 陪體 含義 目的是要陪襯、烘托、突出、解釋、說明主體。 LOGO ? 作用： ? （ 1）補充說明，幫助主體說明內(nèi)涵 [如：雪花，月光 ] ? 《 口琴演奏家阿德萊 》 ? （ 2）渲染、烘托主體 [如：光影、色彩 ] ? 《 烏干達干旱 》 （ 3）均衡構(gòu)圖，美化畫面 ? 《 市場 》 LOGO ? 陪體是在畫面當(dāng)中陪襯、渲染主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對象，它是畫面當(dāng)中與主體聯(lián)系最緊密、最直接的次要對象。 陪體與主體相配合可以說明畫面的內(nèi)容，有利于讓觀眾正確理解畫面的主題思想，可以防止產(chǎn)生誤解或者歧義，陪體可以烘托陪襯主體，可以對主體起到限定、說明的作用。 LOGO 主陪體關(guān)系處理： （ 1）同時出現(xiàn)：陪體應(yīng)在次要位置，不可分散注意力 《 第一次進城 》 （ 2）不同時出現(xiàn)： a、主體先出現(xiàn)（軍人看升旗） b、陪體先出現(xiàn)：（歡迎的人們）場景轉(zhuǎn)換、豐富語言，避免主體一覽無余得直露和堆砌，加強藝術(shù)性。（雕刻家、鋼琴家） 《 射箭 》 LOGO ? 作品賞析 ? 《 天使之光 》 《 蒙達符爾街星期天的早晨 》 ? 《 非洲難童 》 《 美國模范監(jiān)獄 》 LOGO （三） 環(huán)境 環(huán)境：主體周圍的人物、景物、空間。 包括：前景、背景（后景） 作用：活動地域、時代特征、季節(jié)特點、地方特色、刻畫性格、擴展空間 背景：（主持人背景） LOGO ? 處理環(huán)境要注意的問題： ? 在環(huán)境處理中，要非常注意選擇典型環(huán)境，即能夠很好的與主體相結(jié)合、適合于主題表現(xiàn)的環(huán)境。 ? 在處理環(huán)境時還要注意與畫面造型有關(guān)的一些問題，如光線、影調(diào)、色調(diào)、明暗、線條、大小、位置等。 LOGO （三）前景 前景：有時可能是陪體，多數(shù)是環(huán)境的組成部分。前景即 在畫面當(dāng)中位于主體之前，離觀察者最近的景物。 作用： （ 1）幫助主體直接表達主題、交待內(nèi)容。（校門） （ 2）表現(xiàn)時間、季節(jié)、地方色彩（冰柱、楓葉） （ 3）強化畫面縱深感、空間感 《 江霧 》 《 長城斷想 》 《 悠悠歲月 》 （ 4）均衡構(gòu)圖、美化畫面 《 春色滿園關(guān)不住 》 《 清華園的歷史 》 《 伴兒 》 《 天安門 》 LOGO ? (5)與主體有特定的意味（豐收的玉米） ? 《 秋荷朝霧隱白塔 》 《 排練 》 ? （ 6）運動攝像加強節(jié)奏感、韻律感 ? 片段 《 羅拉快跑 》 ? 在前景處理當(dāng)中，一定要避免 為前景而前景 ，只考慮形式的追求 ? 其次要防止前景破壞、分割畫面，色調(diào)過深、成像過大、亮度太強的前景往往會影響視線通過，成為視覺障礙； ? 再次，一般情況下，不用又虛、又大的前景 LOGO （四）背景（后景） 背景：位于主體之后的人物或景物 作用： （ 1）內(nèi)容上看：可表明主體的環(huán)境、位置及現(xiàn)場氣氛 《 僧人與富士山 》 （ 2）在背景的處理中，背景運用一定要有意義，即它必須要起到突出主體、深化主題的作用。 《 馮鞏 》 《 咱們那時侯 》 《 中國模特 １９９５ 》 （ 3）結(jié)構(gòu)形式看：產(chǎn)生多層景物效果和透視感 《 BE ALIVE》 《 花卉素描 》 LOGO ? 注意：（ 1）背景的影調(diào)、色調(diào)應(yīng)與主體形成一定的對比 （ 2）堅持減法原則，簡化 背景，線形簡潔明快清晰度、趣味性不應(yīng)超過主體，可利用景深 ? 背景的處理一定要注意簡潔， 舍 去與主題無關(guān)的景物。簡化背景的方法具體可以分為以下幾種： ? （一）、 拍攝角度 （二）、 光線 （三）、 鏡頭焦距 （四）、 光圈 （五）、 追隨拍攝 （六）、 天氣條件 LOGO 四、構(gòu)圖形式 內(nèi)在性質(zhì)：靜態(tài)、動態(tài)構(gòu)圖、單構(gòu)圖、多構(gòu)圖、小巷構(gòu)圖、風(fēng)景構(gòu)圖 外在線形結(jié)構(gòu)：水平線構(gòu)圖、垂直線構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖、區(qū)縣構(gòu)圖、黃金分割式構(gòu)圖、九宮格式構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、對稱構(gòu)圖、非對稱構(gòu)圖（見 100105） LOGO 作業(yè) 課后練習(xí) 自己設(shè)計一種構(gòu)圖形式 LOGO 第三章 固定畫面 內(nèi)容提要： 固定畫面的含義、特點 固定畫面與美術(shù)作品、攝影作品的區(qū)別和聯(lián)系 固定畫面的功用與局限 LOGO 固定畫面是初學(xué)攝像者的基本功，是運動畫面的前提和基礎(chǔ) 只有掌握 … 才能 … 熟悉攝像機的操作規(guī)程、技術(shù)特點 提高畫面造型能力和藝術(shù)鑒賞水平 培養(yǎng)電視攝像工作的職業(yè) “ 感覺 ” 和藝術(shù)素養(yǎng) LOGO 第一節(jié) 固定畫面的概念及特點 一、概念理解 固定畫面的定義： 108頁，核心是框架不動， 110頁與運動畫面的區(qū)分 LOGO 與美術(shù)作品、攝影作品的區(qū)別和聯(lián)系：都有形式感，但固定畫面有時間上的連續(xù)性，具有表現(xiàn)運動的特性，有電視畫面的本體特性與審美特性 LOGO 與電影界的靜態(tài)畫面的區(qū)別，京劇的 “ 亮相 ” ，固定畫面不僅能夠記錄和表現(xiàn)靜態(tài)的對象，同樣也能夠很好的表現(xiàn)畫面內(nèi)部的運動 LOGO 觀眾的視覺心理， 110頁 LOGO 二、固定畫面的特性 框架固定（運動畫面的框架不固定）：畫面范圍和視域面積不變（如：拍一級方程式） 符合觀眾的視覺體驗和視覺要求（不同與運動鏡頭的瀏覽感覺） 強化主體形象，表現(xiàn)環(huán)境空間，創(chuàng)造靜穆氣氛 見 112頁后一段 LOGO 第二節(jié) 固定畫面的功用及局限 固定畫面在電視藝術(shù)的殿堂里占有一席之地，具有不可取代的功能和作用 過分追求運動畫面所帶來的負面影響：無意義的搖晃、無目的的推拉、無必要的搖移 LOGO 一、 功用 有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境：交待客觀環(huán)境、反映場景特點、提示景物方位（ 《 龍脊 》 、新聞） 有利于表現(xiàn)靜態(tài)人物（奧運會頒獎） 客觀地記錄和反應(yīng)被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化（火車，汽車，鱷魚，蜥蜴吃蚊子 LOGO 利用框架因素突出和強化動感（拳擊比賽，動作片） 在造性上有繪畫和圖片效果，與運動畫面相比，更富有造型之美及美術(shù)作品的審美體驗（ 《 話說長江 》 、 《 望長城 》 、 《 龍脊 》 、風(fēng)光片、紀(jì)錄片） LOGO 引發(fā) “ 靜 ” 的心理反應(yīng)：給觀眾以深沉、美好、向往、莊重、寧靜、肅穆、壓抑、郁悶 與運動畫面相比較少主觀因素，鏡頭客觀，較少運動攝像帶來的指向性（ 《 山洞里的村莊 》 ）現(xiàn)場性、真實性 時間感覺 “ 遠 ” 120頁：歷史資料，圖片，實物，實景 LOGO 二、局限和不足 視點單一，視域區(qū)受到畫面框架的限制 構(gòu)圖難以發(fā)生很大變化 對運動軌跡和運動范圍較大的被攝主體難以很好的表現(xiàn) LOGO 難以表現(xiàn)復(fù)雜、曲折的花境與空間 不如運動畫面能比較完整地記錄和再現(xiàn)一段生活流程（紀(jì)錄片多機拍攝不現(xiàn)實，造成生活被割裂、編輯的現(xiàn)象）123頁后一段 LOGO 第三節(jié) 固定畫面的拍攝 要求 注意捕捉動感因素，增強畫面內(nèi)部活力（水滴、花開、冰溶化、眼淚）124頁 要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn) 125頁 LOGO 固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性（同景別切換 “ 跳 ” ，新聞采訪技巧， 126頁，攝像員懂編輯） 構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性 127頁 “ 穩(wěn) ” 字當(dāng)頭 LOGO 作業(yè)： 130頁 LOGO 第四章 運動畫面 ? 內(nèi)容提要 運動畫面的特點 運動攝像的方式、公用、表現(xiàn)力、應(yīng)注意的問題 LOGO 概念理解 ? 攝像機運動： 間接運動（蒙太奇） 直接運動（機位、光軸、焦距） ? 運動攝像（ p133） ? 運動畫面和固定畫面（ p133） LOGO 第一節(jié) 推 攝 特征 視覺前移效果 具有明確的主體目標(biāo) 被攝主體有小變大，環(huán)境有大變小 LOGO 一、推鏡頭的功用和表現(xiàn)力 突出主體人物，突出重點人物 突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系 在一個鏡頭中景別不斷變化，又連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用 推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量。 推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主體和涵義 可以加強或減弱運動主體的動感 LOGO 二、推鏡頭拍攝應(yīng)注意的問題 推鏡頭應(yīng)具有明確的表現(xiàn)意