建筑聲學(編輯修改稿)
2025-01-22 09:58 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 這一時間是房間容積和室內(nèi)吸聲量的函數(shù)。 1898年，賽賓受邀出任新波士頓交響音樂廳聲學顧問，為此，他分析了大量實測資料，終于得出了混響曲線的數(shù)學表達式，即著名的 混響混響時間時間 公式。這一公式被首次應用于波士頓交響音樂廳的設(shè)計，獲得了巨大成功。至今，混響時間仍然是廳堂設(shè)計中最主要的聲學指標之一。室內(nèi)聲學設(shè)計的相關(guān)理論(a) 馬歇爾的側(cè)向聲原理：1967年，新西蘭聲學家馬歇爾（ Haroid Marshall）教授最先將人的雙耳收聽原理同音樂廳的聲學原理結(jié)合起來，認為 19世紀 “鞋盒型 ”音樂廳的絕佳音質(zhì)，除緣于混響時間及聲擴散以外，直達聲到達聽眾后的前 50~80ms的早期側(cè)向反射聲起著極為重要的作用。在這些音樂廳中每個聽眾都接受到強大的早期反射聲能，其中側(cè)向反射比來自頭頂?shù)姆瓷渎暩鼮橹匾?，因為它提供給聽眾更強的三維空間感和音樂的環(huán)繞感。 1968年，馬歇爾（ A. H. Marshall）提出了 “早期側(cè)向反射聲 ”對音質(zhì)起重要作用，認為需要有較多的早期側(cè)向反射聲，使聽者有置身于音樂之中的一種 “空間印象（spatial impression） ”感覺，空間感對響度及與低音相關(guān)的溫暖感很重要。由于聲音向后傳播時，觀眾頭頂?shù)穆由湮帐孤暷芩p，必須靠側(cè)向反射將聲音傳至觀眾席后部。這些發(fā)現(xiàn)意義重大，從此開始了將反射聲的空間分布與時間系列相結(jié)合的新的研究階段。該理論已成為近期影響音樂廳形狀設(shè)計的主要理論，使新建音樂廳開始注重并應用側(cè)向反射聲。室內(nèi)聲學設(shè)計的相關(guān)理論(b) IACC兩耳互相關(guān)函數(shù)日本聲學家安藤四一（ Y. Ando）教授在 70年代做了一系列模擬雙耳接收的“內(nèi)耳互相關(guān) ”實驗研究，實驗表明音質(zhì)與反射聲的水平方向分布有關(guān)。布朗（ M. Barron）在近 20年來對不同方向、不同強度、不同時延的反射聲的聽感進行了長期研究，得到實驗結(jié)論為：過高聲級和過短延時的反射聲會產(chǎn)生聲像漂移（這與哈斯（ Haas）效應相一致）或染色效應；過長的延時有回聲干擾的感覺；只有大約 5～ 80ms延時的反射聲，并且有足夠的側(cè)向反射聲能量才會有 “空間印象 ”的效果。 80年代，安藤四一教授在德國哥廷根大學的研究引入了唯一的雙耳（空間）評價標準 —— 雙耳聽覺互相關(guān)函數(shù) (IACC)，它表示兩耳上的信號之間的相互關(guān)系，這種相互關(guān)系又是聲場空間感的量度。雙耳聽聞效應屬心理和生理聲學研究范疇，它提示了音樂廳中側(cè)向反射的重要性，既使人了解到 “鞋盒形 ”音樂廳音質(zhì)良好的原因，同時也掌握了 “鞋盒形 ”以外的其它有效的聲學設(shè)計造型。 80年代中期美國加州桔縣新建的一座音樂廳（ Segerstrom Hall），可謂這方面杰出的代表之作。 IACC作為評價空間感的指標，它開辟了音質(zhì)研究的一個新途徑，也使音樂廳的音質(zhì)評價建立在更為科學的基礎(chǔ)上。但在技術(shù)上還存在不少問題，例如指向性傳聲器的選擇，測定用聲源的選擇（聲源信號不同，結(jié)果大不相同）等等。建筑聲學設(shè)計的復雜性 1962年 9月 23日開幕的紐約林肯中心愛樂音樂廳 , 為了對此廳進行有效的聲學設(shè)計，白瑞納克博士對世界上已有的 54座著名音樂建筑進行了系統(tǒng)調(diào)研，并著有《音樂、聲學和建筑》一書，卻在音質(zhì)方面遭到前所未有的失敗。多次改裝 , 后于 1976年 10月19日再次落成，成為音樂廳建筑史上最悲慘的實例。據(jù)最近消息，其演奏空間仍在進行小范圍改造。 據(jù)分析，愛樂音樂廳的失敗主要緣于原聲學顧問白瑞耐克認
教學課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1