【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 需強(qiáng)固的防御，所以府邸更樂(lè)于向清波綠漪敞開(kāi)襟懷。但這些府邸構(gòu)圖矜持、過(guò)于莊重，而且風(fēng)格炫耀欺人，顯出新的大資產(chǎn)者從中世紀(jì)市民分化出來(lái)后的傲慢與霸氣。 ? 龍巴都是 15世紀(jì)后半葉威尼斯建筑的代表者。代表建筑： 文特拉米尼府邸 珊索維諾則是威尼斯建筑 16世紀(jì)中葉的代表者 . 代表建筑：考乃爾府邸、圣馬可圖書館 建筑師之帕魯齊和阿利西 ? 文藝復(fù)興時(shí)期著名的府邸建筑設(shè)計(jì)師。文藝復(fù)興時(shí)期，建筑創(chuàng)作是不斷深入的，表現(xiàn)之一就是平面和空間布局的進(jìn)步。以府邸為例，在初期佛羅倫薩，立面、內(nèi)院、主要廳堂，分別推敲，互不聯(lián)系；到了盛期，則注意到了它們的相互聯(lián)系和過(guò)渡，平面比較嚴(yán)謹(jǐn)。 帕魯齊設(shè)計(jì)的羅馬的麥西米府邸，異彩獨(dú)放，把整個(gè)府邸的平面、空間和藝術(shù)形式緊密聯(lián)系在一起，作了完整的、細(xì)致的處理，同時(shí)在功能上有所突破。 16世紀(jì)下半葉，建筑師阿利西和他的學(xué)生，把府邸的設(shè)計(jì)提高到了意大利文藝復(fù)興的最高水平。其杰出代表是道利亞府邸。 建筑成就 1．世俗建筑類型增加，造型設(shè)計(jì)出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。世俗建筑一般圍繞院子布置，有整齊莊嚴(yán)的臨街立面。外部造型在古典建筑的基礎(chǔ)上，發(fā)展出靈活多樣的處理方法，如立面分層，粗石與細(xì)石墻面的處理，疊柱的應(yīng)用，券柱式、雙柱、拱廊、粉刷、隅石、裝飾、山花的變化等，使文藝復(fù)興建筑呈現(xiàn)出嶄新的面貌。世俗建筑的成就集中表現(xiàn)在府邸建筑上 。 教堂建筑利用了世俗建筑的成就，并發(fā)展了古典傳統(tǒng)，造型更加富麗堂皇。不過(guò)，往往由于設(shè)計(jì)上局限于宗教要求，或是追求過(guò)分的夸張，而失去應(yīng)有的真實(shí)性和尺度感。 2．建筑技術(shù)。梁柱系統(tǒng)與拱券技術(shù)的混合應(yīng)用，墻體砌筑技術(shù)多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術(shù)提高。 建筑理論 ? 這時(shí)期不少建筑理論著作，大抵是以 維特魯威的 《 建筑十書 》 為基礎(chǔ)發(fā)展而成的。這些著作淵源于古典建筑理論。特點(diǎn)之一是強(qiáng)調(diào)人體美，把柱式構(gòu)圖同人體進(jìn)行比擬，反映了當(dāng)時(shí)的人文主義思想。特點(diǎn)之二是用數(shù)學(xué)和幾何學(xué)關(guān)系如黃金分割 (∶1) 、正方形等來(lái)確定美的比例和協(xié)調(diào)的關(guān)系，這是受中世紀(jì)關(guān)于數(shù)字有神秘象征說(shuō)法的影響。意大利 建筑師阿爾伯蒂所寫的 《 論建筑 》 (又稱 《 建筑十篇 》 ),最能體現(xiàn)上述特點(diǎn)。文藝復(fù)興晚期的建筑理論使古典形式變?yōu)榻┗墓ぞ?，定了許多清規(guī)戒律和嚴(yán)格的柱式規(guī)范 ,成為 17世紀(jì)法國(guó)古典主義建筑的張本。晚期著名的建筑理論著作有帕拉第奧的 《 建筑四論 》 和維尼奧拉的 《 五種柱式規(guī)范 》 。 對(duì)法國(guó)的影響 ? 16世紀(jì)，在意大利文藝復(fù)興建筑的影響下形成法國(guó)文藝復(fù)興建筑。從那時(shí)起 ,法國(guó)的建筑風(fēng)格由哥特式向文藝復(fù)興式過(guò)渡，往往把文藝復(fù)興建筑的細(xì)部裝飾應(yīng)用在哥特式建筑上。當(dāng)時(shí)主要是建造宮殿、府邸和市民房屋等世俗建筑。代表作品有 :尚堡府邸 (1519～ 1547)、楓丹白露離宮 (1528～1540)。尚堡府邸原為法國(guó)國(guó)王法蘭西斯一世的獵莊和離宮，建筑平面布局和造型保持中世紀(jì)的傳統(tǒng)手法，有角樓、護(hù)壕和吊橋；外形的水平劃分和細(xì)部線腳處理則是文藝復(fù)興式的，屋頂高低參差。 17世紀(jì)和 18世紀(jì)上半葉在法國(guó)建筑中占統(tǒng)治地位的則是古典主義建筑風(fēng)格 對(duì)英國(guó)的影響 ? 16世紀(jì)中葉，文藝復(fù)興建筑在英國(guó)逐漸確立 ,建筑物出現(xiàn)過(guò)渡性風(fēng)格 ,既繼承哥特式建筑的都鐸傳統(tǒng)，又采用意大利文藝復(fù)興建筑的細(xì)部。中世紀(jì)的英國(guó)熱衷于建造壯麗的教堂， 16世紀(jì)下半葉開(kāi)始注意世俗建筑。典型例子有哈德威克府邸阿許貝大廈等。 17世紀(jì)初，這時(shí)期的建筑仍然以居住建筑占主要地位，古典柱式和規(guī)則的建筑立面漸漸代替了伊麗莎白時(shí)期自由的過(guò)渡性風(fēng)格。 18世紀(jì)初，為英國(guó)新貴族和一部分富商建造府邸成了建筑活動(dòng)的中心。這些新府邸規(guī)模宏大，應(yīng)用嚴(yán)格的古典手法，追求森嚴(yán)傲岸的風(fēng)格。比較有代表性的實(shí)例是牛津郡的勃侖罕姆府邸 、約克郡的霍華德府邸 和凱德?tīng)査诡D府邸 。 對(duì)德國(guó)的影響 ? 在意大利文藝復(fù)興建筑的影響下，德國(guó)在 16世紀(jì)下半葉出現(xiàn)文藝復(fù)興建筑。開(kāi)始 ,主要是在哥特式建筑上安置一些文藝復(fù)興建筑風(fēng)格的構(gòu)件，或者增添一些這種風(fēng)格的建筑裝飾。典型實(shí)例如規(guī)模巨大的海得堡宮和海爾布隆市政廳。 1560年，巴伐利亞公爵阿爾伯蒂五世在慕尼黑重建府邸，有意采用古典風(fēng)格，其中的文物陳列廳是德國(guó)文藝復(fù)興建筑中的精美作品。 從 17世紀(jì)開(kāi)始，意大利建筑師陸續(xù)從意大利北部把文藝復(fù)興建筑藝術(shù)帶到德國(guó)。而德國(guó)建筑師也開(kāi)始真正接受文藝復(fù)興建筑，并創(chuàng)造了具有本民族特點(diǎn)的手法。不來(lái)梅市政廳 1612年改造后的立面可稱代表作。 對(duì)西班牙的影響 ? 從 15世紀(jì)末葉開(kāi)始，意大利文藝復(fù)興建筑影響了西班牙建筑。那時(shí)起，西班牙建筑的顯著特點(diǎn)是把文藝復(fù)興建筑的細(xì)部用在哥特式建筑上，同時(shí)還帶有中世紀(jì)統(tǒng)治西班牙的摩爾人的藝術(shù)印記。建筑造型變化很多，裝飾豐富細(xì)膩，幾乎可同銀飾媲美，因而稱為“銀匠式”風(fēng)格。比較有代表性的實(shí)例是薩拉曼卡的貝殼府邸 和阿爾卡拉 埃納雷斯大學(xué) 等。 從 16世紀(jì)中葉起，西班牙的一些建筑師和雕刻家曾到弗蘭德?tīng)柡鸵獯罄疾?,深受古典藝術(shù)影響。當(dāng)時(shí)最著名的作品是馬德里郊區(qū)的埃斯庫(kù)里阿爾宮 。從 17世紀(jì)中葉起， 巴洛克建筑在西班牙興起 巴洛克建筑 ?當(dāng)西方建筑的發(fā)展步伐邁入 16世紀(jì)末至17世紀(jì)初時(shí) ,其藝術(shù)風(fēng)格的演化為兩個(gè)分支 : 發(fā)源于意大利羅馬的巴洛克建筑 發(fā)源于法國(guó)的古典主義建筑 巴洛克建筑 ?17世紀(jì)，文藝復(fù)興以后的意大利建筑，出現(xiàn)了一些新的特征是：①炫耀財(cái)富，②追求新奇，③ 趨向自然，④ 城市和建筑，都有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂(lè)的興致勃勃的氣氛。它們是文藝復(fù)興晚期手法主義的發(fā)展。因?yàn)檫@時(shí)期的建筑突破了歐洲古典的、文藝復(fù)興的和后來(lái)古典主義的“常規(guī)”，所以被稱為“巴洛克”式建筑?！? 巴洛克建筑 ?“巴洛克”原意是畸形的珍珠， 16—17世紀(jì)時(shí)，衍義為拙劣、虛偽、矯揉做作或風(fēng)格卑下、文理不通。 18世紀(jì)中葉，古典主義理論家?guī)еp蔑的意思稱呼 17世紀(jì)的意大利建筑為巴洛克，但這種輕蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，對(duì)歐洲建筑的發(fā)展有長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。 巴洛克建筑發(fā)展 ?17世紀(jì)，巴洛克從意大利流傳至德國(guó) 奧地利 瑞典等歐洲各國(guó) ?它還影響到王宮 府邸等世俗建筑 ?意大利出現(xiàn)了貝尼尼和波洛米尼巴洛克藝術(shù)大師，羅馬出現(xiàn)了圣卡羅教堂 西班牙臺(tái)階 四河噴泉 ?瑞典的斯德哥爾摩王宮 ?德國(guó) 18世紀(jì)巴洛克教堂外部簡(jiǎn)潔 .內(nèi)部裝飾繁瑣 ,獨(dú)樹(shù)一幟 巴洛克美術(shù)與建筑 ?17世紀(jì)流于歐洲的巴風(fēng)格不僅表現(xiàn)在建筑上 ,在繪畫 工藝美術(shù) 雕塑 時(shí)裝等藝術(shù)門類也有鮮明的反映 ,是一種廣義的美術(shù)風(fēng)格。 ?巴洛克美術(shù)共同特征 :講求富貴于繁華 ,強(qiáng)調(diào)感官享受 . ?巴洛克建筑都有的審美趣味 :強(qiáng)調(diào)不規(guī)則的空間感 .外形追求不對(duì)稱和不協(xié)調(diào) . 擅長(zhǎng)利用透視的幻覺(jué)和增加結(jié)構(gòu)上的層次來(lái)夸大空間距離的深遠(yuǎn)感 。運(yùn)用光影變化和富麗的裝飾等等來(lái)營(yíng)造脫離現(xiàn)實(shí)的感覺(jué) . 青銅華蓋 ?貝尼尼設(shè)計(jì)的圣彼德大教堂祭壇上青銅華蓋打破了雕刻繪畫之間的明顯區(qū)別，并于建筑結(jié)合，這種三位一體的特殊藝術(shù)形態(tài)造成一種舞臺(tái)上的幻覺(jué)效果。 巴比林府穹頂畫 ?16331639年 ,人物造型極富動(dòng)態(tài) ,構(gòu)圖變幻莫測(cè) ,追求空間深遠(yuǎn)的感覺(jué) ,在風(fēng)格上與巴洛克建筑非常協(xié)調(diào) ,充分體現(xiàn)出巴洛克美術(shù)建筑、雕刻、繪畫一體化特點(diǎn) . 羅馬耶蘇會(huì)教堂 ?意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會(huì)教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過(guò)渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。 羅馬耶蘇會(huì)教堂 ? 羅馬耶穌會(huì)教堂平面為長(zhǎng)方形，端部突出一個(gè)圣龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來(lái)，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來(lái)的側(cè)廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的圣壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光芒。 羅馬耶蘇會(huì)教堂 ? 教堂立面借鑒早期 文藝復(fù)興建筑大師 阿爾伯蒂設(shè)計(jì)的佛 羅倫薩圣瑪麗亞小 教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部?jī)蓚?cè)作了兩對(duì)大渦卷。巴洛克風(fēng)格打破了對(duì)古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。 圣蘇珊娜教堂 ?正立面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，變化豐富而不失統(tǒng)一感 ，顯得非常緊湊有力。 建筑大師：貝尼尼 ?意大利 17世紀(jì)建筑大師 ,雕塑家畫家 ,巴洛克藝術(shù)首席代表。出生于意大利那不勒斯 ,頗得羅馬教廷的賞識(shí) ,多數(shù)作品是受教皇之托所作。這些作品一方面顯示出了巴洛克藝術(shù)的綜合性 ,豪華性 ,裝飾性和戲劇性 ,同時(shí)又體現(xiàn)出人文主義思想 ,反映出人的尊嚴(yán)理想和對(duì)美好生活的追求。這是貝的創(chuàng)作和一般巴洛克藝術(shù)不同的地方。代表作有圣彼德大教堂廣場(chǎng)柱廊和 納沃那廣場(chǎng)。其中，圣彼得大教堂前廣場(chǎng)與米開(kāi)朗基羅的大教堂圓頂相呼應(yīng)，氣勢(shì)宏大，富于動(dòng)感，是羅馬城中最壯麗的景觀。 建筑大師：波洛米尼 ?出生于羅馬 ,意大利杰出的巴洛克建筑家 ,與貝尼尼一起代表了巴洛克藝術(shù)的最高成就 . ?但兩人之間也存在巨大的差異 : 比起古典味較濃的貝尼尼來(lái) ,波洛米尼的作品更多的反映了一個(gè)新時(shí)代的躁動(dòng) . ?其代表作有 四噴泉圣卡羅教堂和圣安哥尼斯教堂 . 四河噴泉 ?以一座方尖碑為核心 ,周圍圍繞四座人物雕像 ,分別代表象征世界的四條河流 :多瑙河象征歐洲 。 尼羅河象征非洲 。 恒河象征亞洲 。拉普拉塔河象征美洲 . ?貝賦予了冰冷大理石以溫暖的肉感 ,雕像性格鮮明 ,形象生動(dòng) 四噴泉圣卡羅教堂 1638 年，波洛米尼受西班牙三位一體教會(huì)﹝ Trinitarians﹞ 之托在四噴泉十字路口的狹小位置設(shè)計(jì)這座四噴泉圣卡羅教堂及其修道院，但他未完成此工作即過(guò)世，之后由其侄子伯納多﹝ Bernardo﹞ 繼續(xù)工作。 圣卡羅教堂 內(nèi)的穹頂 四噴泉圣卡羅教堂 波洛米尼巧妙地解決了要在極狹窄的空間中建筑的問(wèn)題，就是說(shuō)要將教堂建立在兩路直角交叉的一隅，因而教堂的正門面要與修院緊貼在一起，而修院的建筑則延續(xù)于直角之外。因此，從斜角看去，教堂的正門面外觀和修院盡在視野之內(nèi)，包括路角的水泉，和聳立的尖矮鐘樓。 四噴泉圣卡羅教堂 教堂正門面分上下兩層，循著一個(gè)雙軸的延續(xù)曲線伸展，中央呈凸形，兩邊呈凹形。下層大門上有一壁龕，其上的楣飾由兩個(gè)天使像的雙翼合成。上層的小型陽(yáng)臺(tái)上有一個(gè)寶匣龕雕塑，兩旁有四根與下層同一個(gè)軸的石柱，上方有一傾斜大圓石框，由兩位作飛翔狀的天使托著 波波洛廣場(chǎng) ? 位于羅馬北端波波洛城門南側(cè)，是昔日北往門戶，交通位置很重要。廣場(chǎng)本身完成于 1820年 ,中央有一座高 36公尺的埃及方尖碑，是西元前 13世紀(jì)的古物，奧古斯都將其由埃及運(yùn)回。站在廣場(chǎng)上朝南看，可看到兩座一模一樣的巴洛克式教堂并列在 Via del Corso大道北端起點(diǎn)的兩側(cè)，左邊為 Santa Maria di Montesanto蒙特桑托的圣瑪麗亞教堂 、右邊為Santa Maria dei Miracoli奇跡的圣瑪麗亞教堂 ，一般通稱它們?yōu)?“ 雙子教堂 ” 。 波波洛廣場(chǎng) 圣彼得大廣場(chǎng) ? 圣彼得廣場(chǎng)（ PiazzaSanPietro）這片廣大呈橢圓形的廣場(chǎng)，是由貝尼尼所設(shè)計(jì)的，完成的時(shí)間大約在 1667年，較教堂落成的時(shí)間晚了許多。廣場(chǎng)兩旁各立著284根石柱，分四行排列，形成三條走廊，而廊頂更刻有 142尊圣人雕像，是貝尼尼指導(dǎo)其弟子完成的。 圣彼得大廣場(chǎng) ? 圣彼得廣場(chǎng)上立著一座埃及方尖碑，兩側(cè)各立著一座小噴泉。廣場(chǎng)正中央聳立著埃及方尖碑，兩旁各有美麗的噴泉，圍著這片廣場(chǎng)的兩邊還各有兩排排列整齊的高大石柱，形成兩條圓弧形的走廊包圍著這個(gè)廣場(chǎng)，廊頂還立著 142尊圣人的雕像，整片廣場(chǎng)氣勢(shì)雄偉，廊柱是其觀看的重點(diǎn)，尤其是當(dāng)陽(yáng)光灑進(jìn)來(lái)的時(shí)候，光影的效果非常好。 圣彼得大廣場(chǎng) 每逢宗教節(jié)慶或是重要盛典時(shí)，教宗就在圣彼得廣場(chǎng)上為群眾祈福，屆時(shí)便會(huì)涌進(jìn)成千上萬(wàn)的信徒，將廣場(chǎng)擠得水泄不通。 納沃那廣場(chǎng) ? 納沃那廣場(chǎng)是羅馬最華麗的廣場(chǎng)之一 ,建造在多米奇亞諾運(yùn)動(dòng)場(chǎng)（ the Domiziano Stadium ）的遺址上，現(xiàn)在仍呈昔日的模樣。 ? 納沃那廣場(chǎng)有三個(gè)巴洛克式噴泉（ baroque fountains ），中央的一個(gè)是四河噴泉(Fountain of Four Rivers)，它是貝爾尼尼的又一個(gè)天才杰作。四個(gè)寓意雕像代表尼羅河、恒河、多瑙河和拉普拉塔河。 納沃那廣場(chǎng) ? 廣場(chǎng)一側(cè)外觀雄偉的阿科內(nèi)圣阿涅塞教堂是貝尼