動畫曲線jichu(編輯修改稿)
2024-09-05 15:42 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 ng概念比如“慢入easein”和“慢出easeout”在曲線編輯器里看起來是怎樣的呢？讓我們談談應用到動畫曲線的timing。任何時候，當一個物體或者角色動一個pose運動到另一個pose時，你都要給這個動作定下時間。它怎樣運動出Pose A的位置？它是慢出還是快出？有沒有向反方向的預備動作？同樣的，它怎樣到達Pose B？它是慢入還是快入的？有沒有overshoot和settle？你更喜歡哪個pose，A還是B？你應該問你自己這些問題，只要有東西在你的場景里移動。否則電腦會替你做決定的。而且電腦的決定往往不是有趣的選擇。當我blocking我的動畫時，我開始總是給我所有的key都設置flattangent曲線，但是我很少把它們留到最終的成品動畫。如你在上面的片段中所看到的，如果我把從Pose A到Pose B的一般般的水平tangent（或線性）的key就放在那，動作的timing會非常均勻和無趣的。只有很小的加速和減速，看起來不自然。注意spacing的平均，用紅點表示出來了。這種timing通常只在機械運動中有用，但是即使在這些情況下，你也許還是可以找到更有趣的timing解決方案的。注意：當我要討論曲線的編輯來達到不同類型的timing時，不是暗示說我贊成你所有的timing都這樣弄。你還是應該在blocking的階段來在你的pose和breakdown中建立你的ease，anticipation和overshoot。在這講這個技巧是為了標識，清理，推敲和細化你的blocking的timing，而且為了添加補充可能在你的blocking中忘在一邊的細節(jié)。EaseIn39。s和EaseOut39。s：這些是最普通的了，而且非常容易在曲線編輯器中做正確。如我先前指出的，每個pose都有個copy的key，以使得它們保持在位置上。但是如果我稍微提高一些第二個key或者放低一些第三個key的話，我會分別得到一個easeout或easein，讓我們先集中看看到Pose B的easein。我選擇第三個key并把它降低一點，然后旋轉(zhuǎn)它的切線手柄使得曲線平滑的經(jīng)過它?，F(xiàn)在球不再是停止并保持在Pose B了，而是幾乎要到達Pose B時開始慢入easein。這樣在動作的結(jié)尾處增加了一些緩沖，也給了球更多真實的減速和重量的感覺。
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