色彩的基礎(chǔ)知識(編輯修改稿)
2024-09-01 16:28 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 五色。這在年畫和裝飾繪畫中是常用的。由于中性色的過渡作用，使對比色求得調(diào)合。如紅綠兩色并列，既刺激又強(qiáng)烈，只要將兩者中間勾以黑邊，就使兩塊顏色拉大了距離，起了緩沖的作用，這樣在視覺上就舒服些。另外，用白線、灰線勾邊線也能起同樣的調(diào)合作用。很多群眾所喜愛的民間年畫，設(shè)色鮮明，對照強(qiáng)烈，畫面充滿了紅、綠、黃、藍(lán)等色彩，大多勾以黑、白色甚至金、銀色邊線，使其畫面得到調(diào)合效果。形成物體色彩關(guān)系變化的因素 在客觀世界中，任何一個(gè)能為我們的眼睛所看見的物體，其表面色彩的形成，均取決于以下三個(gè)因素：①有一定光源的照射。②物體本身能反射一定的色光。⑧環(huán)境與空間對物體色彩的影響。這三種色彩，即光源色、固有色和環(huán)境色是繪制色彩畫的基礎(chǔ)。 1．固有色 是指人們在正常光線下(如太陽光、天光和普通的燈光)，所看到的物體本身固有的—顏色，如藍(lán)衣服、紅花、綠草等。色彩變化與物體本身的質(zhì)地、遠(yuǎn)近及光線強(qiáng)弱有密切關(guān)系。固有色一般在柔合的光線下顯得明顯，在微弱的光線和強(qiáng)光下則變?nèi)?。反光?qiáng)的光滑物體固有色弱(如玻璃、拋光的金屬等)，反光弱的粗糙物體固有色強(qiáng)(如呢絨、麻布等)。距離視點(diǎn)近的物體固有色較鮮明，距離遠(yuǎn)的則固有色弱。這說明固有色不是固定不變的，而是有條件的相對穩(wěn)定的，光線太弱和太強(qiáng)(如暗部和高光部)都不易看清物體的固有色，只有處于明部的中間調(diào)子部位才能較充分地體現(xiàn)出物象的固有色。所以對于固有色的認(rèn)識應(yīng)該是；既要看得出，又不要把它看得是一成不變的。因?yàn)楣饩€和環(huán)境的關(guān)系，隨時(shí)隨地都會(huì)起著變化，要根據(jù)具體條件進(jìn)行觀察分析，才能作出正確的判斷。 2．光源色 即光的色彩。如火光色暖，月光色冷。由于光的照射，引起物體固有色的變化，即光源色的不同，直接影響物體色彩的變化。如光源色傾向越明顯，對物體固有色的影響越大，在光度很強(qiáng)或很弱的光源照射下，固有色隨之減弱，甚至消失。在一般情況下，暖光使物體受光部位色彩變暖，冷光使其受光部位色彩變冷。所以，特定的光照條件，是決定物體色彩的首要因素。也可說光源色是色彩變化的主要矛盾方面。光源賦予物體的特殊色彩成份，對畫面色調(diào)的形成有決定性的影響。因此，在作畫之前，首先要弄清楚眼前要畫的對象處在一種什么樣的光照條件下，這對于正確確定畫面色調(diào)是非常重要的。 3．環(huán)境色 物體周圍環(huán)境的色彩稱為環(huán)境色。物體與物體之間的色彩是相互影響和相互制約的。一個(gè)物體受到周圍物體反射顏色的影響，引起固有色韻變化。無論是在直射或反射的情況下，光線既照亮了要畫的對象，同時(shí)也照亮了它周圍的物體和空間。這樣，光線經(jīng)過周圍物體的反射作用，就會(huì)給所畫對象本身的色彩帶來一定的影響，這就是環(huán)境色的作用。如人們穿著紅衣服，則面孔的暗部反光處即呈現(xiàn)著偏紅的灰色。 物體的明部也會(huì)受到周圍環(huán)境色彩的影響，但往往由于光照強(qiáng)烈，光源色遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過環(huán)境色，因而環(huán)境色在明部往往是影響微弱的。對比之下，對暗部的影響則非常明顯。這種在不同光源、環(huán)境的條件下，物體所呈現(xiàn)的色彩叫條件色。 可見固有色實(shí)際上是受著光源、環(huán)境的影響而變化的，物象色彩的變化都是由這三者相互影響而形成的。 寫生色彩變化的一般規(guī)律如下： 物象明部的色彩，受光源色的影響顯著，主要是固有色和光源色的綜合。這二者當(dāng)中哪一方面色感強(qiáng)，那么明部的色彩將主要傾向于哪個(gè)方面。 高光部分的色彩，基本上是光源色的直接反射。 物象暗部的色彩，受環(huán)境物反光影響大，其色彩是固有色和環(huán)境色的綜合，同時(shí)色度加暗。 物象暗部中反光部的色彩，受環(huán)境色的影響更為顯著，其色彩基本上與暗部的色彩是統(tǒng)一的，但明度上較暗部稍亮，其色感是固有色加暗再加環(huán)境色，環(huán)境色稍多一些。 物象中間調(diào)子部分的色彩，受光源色、環(huán)境色的影響都比較小，相對來說固有色比較顯著。因?yàn)樗艿墓獠皇侵苯庸舛莻?cè)射光，其色相和色性上較明部復(fù)雜和豐富。 物象明暗交界線部分的色彩，基本上與暗面相同，只是明度上更暗，色感較暗部更弱。物象投影部分的色彩，是影子座落物的固有色加暗，再加光源色。一般的說，暖光投射的影子為冷色，冷光投射的影子為暖色。 初學(xué)畫的人，一般容易產(chǎn)生兩種偏向：一是習(xí)慣觀察固有色，只顧用固有色的深淺表現(xiàn)對象，而忽視光和環(huán)境對物象的客觀影響；二是過分地尋找色彩變化，而忽視了固有色的客觀存在?？傊呤腔ハ嗦?lián)系的。光源和環(huán)境色固然對固有色產(chǎn)生影響，使之發(fā)生了色彩上的變化；但是，不管色彩有怎樣大的變化，呈現(xiàn)在畫面上的仍應(yīng)是固有色的感覺。 固有色、光源色、環(huán)境色是色彩畫里認(rèn)識色彩的基本概念，是研究色彩關(guān)系最基本的前提。三、兩種不同的觀察方法 1．條件色的觀察方法 我們所觀察到的任何色彩變化，都是固有色、光源色和環(huán)境色三者的統(tǒng)一。固有色是變化的根據(jù)，光源色和環(huán)境色是變化的條件。所謂條件色，是指物象在不同的光源、環(huán)境條件下所呈現(xiàn)的色彩。條件色的發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用與觀察方法有著密切的聯(lián)系，這種觀察方法稱為條件色觀察方法。這種方法是以“四固定”為前提條件的?！八墓潭ā奔垂庠垂潭āh(huán)境固定、對象固定、作者視點(diǎn)位置固定。在這種前提條件下來觀察物象的色彩關(guān)系，即把對象、環(huán)境、光源作為一個(gè)統(tǒng)一體來研究，這樣才能掌握物象的條件色。這“四固定”缺一不可。 例如，我們要畫一張?jiān)谡骊柟庹丈湎碌囊淮奔t色樓房和旁邊的綠樹，在這特定的光源——正面的陽光、特定的對象——向光面朝畫者的紅色樓房、特定的環(huán)境——背景天色晴朗和旁邊的綠樹、特定的畫者位置——背對陽光面對紅樓的具體情況下，才有它的特定的色彩關(guān)系。紅色樓房在陽光照射下，受光面可能變成黃橙、紅橙色，受天光反射的背光面可能變成青紫，一邊的背光面可能受后邊綠樹的反光影響變成青綠。：如果光源發(fā)生變化，比如在陰天的條件下，則樓房的色彩關(guān)系就完全變了。同樣，畫者的位置由背朝陽光改為面朝陽光，雖然其他條件不變，則色彩關(guān)系也完全變成另一畫面。又如一件白上衣，在一定的光源和一定的環(huán)境中所發(fā)生的變化，其中有受光的白色和陰影中的白色，也有環(huán)境反光影響下的白色，經(jīng)過仔細(xì)的具體條件色觀察方法分析后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這里原來固有的白色實(shí)在是極少的了。但人們看上去仍覺得它是潔白的，以豐富多變的色彩生動(dòng)而真實(shí)地再現(xiàn)了物象。這是條件色觀察方法的優(yōu)越性。總之，四個(gè)條件有一個(gè)發(fā)生變化則全部色彩都變了。只有這樣“四固定”，才有可能觀察到這一特定情況下的生動(dòng)的色彩關(guān)系。比較寫實(shí)的繪畫多用這種具體觀察的方法，表現(xiàn)物象的具體色彩。 但是，從另一方面看，這種條件色的觀察方法也有它的局限性。由于它在觀察景物時(shí)是用焦點(diǎn)透視法，致使所描繪的對象被限制在有限的視域范圍內(nèi)，如果是超越視域范圍以外的宏大場景就難以表現(xiàn)。它難以表現(xiàn)諸如“井崗山全貌”或“萬里長江”的巨幅場景，只可能畫井崗山和長江的某一段落或某個(gè)局部而已。 2．固有色的觀察方法 固有色觀察方法是另一種不同的觀察物象色彩的方法。它不需要“四固定”的前提條件，不計(jì)較光源與環(huán)境，且有意排除光影和環(huán)境色彩的影響，也不要求對象完全靜止不動(dòng)，主要憑經(jīng)驗(yàn)與記憶
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