【文章內(nèi)容簡介】 式，兩個聲部在運動中保持距離的一致性。如：例20斜向進(jìn)行，是當(dāng)一個聲部保持在同一音高時，另一個聲部作上行或下行的運動。如：例21反向進(jìn)行，是兩個聲部作反方向的運動。如：例22就聲部進(jìn)行的一般觀念來看，反向進(jìn)行比同向或斜向進(jìn)行更有力度，更容易求得和聲結(jié)構(gòu)的平衡。3. 四個聲部的進(jìn)行 四部和聲應(yīng)當(dāng)被看成是六對聲部的相對運動。例23在四部和聲的和弦連接中，四部同向被認(rèn)為是損害和聲運動的平衡和缺乏力度的進(jìn)行，應(yīng)當(dāng)避免。 例24 聲部運動中，若出現(xiàn)某一聲部低于或高于相鄰聲部前一音的情況，叫做聲部超越。這種進(jìn)行會影響聲部線條的清晰性，亦屬需要避免的不良進(jìn)行。 例25 要特別注意避免任何一對聲部中的平行八度和平行五度，因為它們會破壞聲部的獨立性，平行五度還會產(chǎn)生雙重調(diào)式的效果，歷來都被所有的傳統(tǒng)和聲教學(xué)視為禁忌。 例26上例中c、d兩節(jié)的反向五度和反向八度，與平行五度和平行八度沒有質(zhì)的區(qū)別，四部和聲習(xí)作中亦須避免。 二、I、V級三和弦的性質(zhì) I級三和弦即主三和弦。 主三和弦屬于協(xié)和和弦類別，是穩(wěn)定的調(diào)試中心，在和聲結(jié)構(gòu)中有吸引其他音級上的和弦之功效。大調(diào)中的主和弦是大三和弦，小調(diào)中的主和弦是小三和弦，它們在和聲進(jìn)行中起著明確調(diào)試性質(zhì)的作用。 例27I級三和弦以羅馬數(shù)字I(i)標(biāo)記，“功能”標(biāo)記符號是“T”或“t”（德語Tonikafunktion的縮寫）。V級三和弦即屬三和弦。屬三和弦雖然也是協(xié)和和弦，但由于它不同于主三和弦的音級地位，根音（屬音）有對主音的和聲傾向，三音(導(dǎo)音)和五音（上主音）有對主音的旋律傾向，所以具有極大的不穩(wěn)定性。傾向于主和弦，同時也給主和弦以積極地支持。特別是當(dāng)它與主和弦連用時，對確立和聲結(jié)構(gòu)的調(diào)性有決定性的作用。V級三和弦無論在大調(diào)或小調(diào)中都是大三和弦。 例28V級三和弦以羅馬數(shù)字V（V）標(biāo)記，“功能”標(biāo)記符號是“D”（德語Dominantfunktion的縮寫）。和弦音的重復(fù)與省略： I、V三和弦在使用中多重復(fù)根音，以加強其調(diào)性功能；三音不能省略，也不重復(fù)；五音既可省略，亦可重復(fù)。 三、I、V級三和弦連接的意義 通常都將I、V的連接稱之為正格進(jìn)行。僅這兩個和弦的運用，就可以鞏固地建立起一個調(diào)性。這是大小調(diào)風(fēng)格的音樂中運用最廣泛、最具有和聲進(jìn)行的模式。 I、 V的連接，會因為兩個和弦先后次序的變化而獲得不同的意義。 I——V，和聲由穩(wěn)定轉(zhuǎn)向不穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的開放性。這種進(jìn)行宜于用在音樂結(jié)構(gòu)的內(nèi)部，有推動音樂發(fā)展的功效。下面所引曲例的前兩小節(jié)便是一例。 例29V——I，和聲由不穩(wěn)定過渡到穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的收攏性。這種進(jìn)行多用于樂思或段落的結(jié)束部分，以增強音樂的收束感。 例30如果需要在非收束部位使用V——I的進(jìn)行，為避免音樂的停滯，通常都要采取一些措施來削弱主和弦的穩(wěn)定性。如：主和弦采取轉(zhuǎn)位或非根音旋律位置的形式，摻入和弦外音成分或節(jié)奏上的弱化處理，等等。例29的后兩小節(jié)、例30的前兩小節(jié)以及下面的實例，都是很好的說明。 例31 四、I、V級三和弦連接的兩種方法 和弦的連接有兩種方法：共同音保持在同一聲部的連接，叫做和聲連接法；沒有共同音，或者有共同音但不在同一聲部保持的連接，叫做旋律連接法。I、V和弦的根音相距四、五度，有一個共同音。當(dāng)它們的原位三和弦以和聲連接法銜接時，聲部進(jìn)行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳進(jìn)，其他兩個聲部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）級進(jìn)。原位I、V三和弦以旋律連接法銜接，聲部的進(jìn)行方式是：低音避免四部同向而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳進(jìn)，其余三個聲部與低音呈反向，平穩(wěn)進(jìn)行到后面和弦與它相鄰的音。例33兩種連接法均可以使原位I、V和弦在進(jìn)行中保持排列法和重復(fù)音的一致性。旋律連接法因為回避了V級和弦的三音（導(dǎo)音）與I級和弦的根音（主音）的直接聯(lián)系，因而較之I、V的和聲連接法有更強的力度與更多的色彩差異。 五、三和弦鍵盤指法（B） 在三和弦的連接中，為了使鍵盤演奏流暢、自然，需對前一章所歸納的基本指法作必要的調(diào)整。I、V級三和弦密集排列時連接的指法可逐標(biāo)記如下： 這套指法在所有的調(diào)性中都基本適用。為了便于掌握，可對其用指規(guī)律作幾點歸納：（1）無論左、右手都只用三種手型；（2）和弦連接中，左、右手的大指（1）無論是否有音高的變化都必須使用；（3）右手的最高聲部、左手的最低聲部若有音高變化，一定要用小指（5）與無名指（4）的替換，左、右手的替換方式正好相反；（4）中間聲部若有音高變化，一般以食指（2）和中指（3）的替換處理。 第五章 原位I、V、IV級三和弦的連接 一、I、V、IV級三和弦連接的意義 在調(diào)式和弦系列中，V和IV分別與I構(gòu)成上下五度的和聲關(guān)系，它們尤如I的“左膀中臂”，共同維護(hù)著I的中心地位。無論是Ｉ、Ｖ之間的正格進(jìn)行，還是Ｉ、ＩＶ之間的變格進(jìn)行，都只涉及到大小調(diào)式的部分音級。唯有Ｉ、Ｖ、ＩＶ三個和弦的配套使用，才能使調(diào)式的面貌得到全面的顯示。 I、V、IV和弦的連接，既綜合了屬音、下屬音對主音的和聲傾向，又綜合了導(dǎo)音對主音、下屬音對上中音（Ｉ級和弦的三音）的旋律傾向。對于調(diào)性中心的確立，是十分有利的。 從和弦關(guān)系的角度來看，I、V、IV的連接，還為我們已經(jīng)接觸過的和聲進(jìn)行，增加了一項新的內(nèi)容——Ｖ、ＩＶ級三和弦二度關(guān)系的連接。這樣的連接，由于其二度的根音關(guān)系較之Ｉ、Ｖ或Ｉ、ＩＶ的四、五度關(guān)系疏遠(yuǎn)，由于和弦之間又沒有共同音，色彩差異更大，由于在小調(diào)中，Ｖ與ＩＶ還存在著大小三和弦的對比，所以，不少和聲學(xué)教材都把這樣的連接稱之為“超強進(jìn)行”。從聽覺上認(rèn)真比較下面的和聲進(jìn)行。 “功能和聲理論”認(rèn)為：Ｉ、Ｖ、ＩＶ是大小調(diào)和聲中主、屬、下屬三個功能組的代表，一切復(fù)雜的和聲進(jìn)行都是由這三個和弦的相互關(guān)系演變而來的。 二、I、V、IV級三和弦連接的組合形式 I、V、IV三個和弦的連接，存在著六類不同的組合形式： （1）IV——I——V （2）V——I——IV （3）IV——V——I （4）I——IV——V （5）V——IV——I （6）I——V——IV 這六類組合中，第一、二類屬于前面已經(jīng)討論過的正格進(jìn)行和變格進(jìn)行的拼接；第三類同于第四類，第五類同于第六類，區(qū)別只在于同一組合形式的“收攏性”與“開放性”的不同處理。所以，I、V、IV三個和弦的連接，是在正格進(jìn)行的前面再增加一個下屬和弦，構(gòu)成復(fù)式正格進(jìn)行。 IV本來就是I的調(diào)性支柱，而IV對V也有著一定的自然傾向；現(xiàn)在IV經(jīng)過V而進(jìn)行到I，這不僅使和聲變得豐富，勢必還會因為不穩(wěn)定性的增漲和過程的延長而加強對I的支