【正文】 格進(jìn)行。IV——V——I的連接，在大小調(diào)和聲中，是具有典型意義的。 由于IV的不穩(wěn)定性稍遜于V，復(fù)式變格進(jìn)行中V——IV的連接有不穩(wěn)定性緩和的趨勢，故習(xí)慣上很少使用，原位V——IV——I的和弦連接就更難見到。 復(fù)式變格進(jìn)行在19世紀(jì)中葉以后的和聲實(shí)踐中，逐步獲得了較多的運(yùn)用。V、IV三和弦呈大二度關(guān)系，沒有共同音，只能用旋律連接法連接：兩個(gè)和弦的根音作二度上行（IV——V）或下行（V——IV）的級(jí)進(jìn)，其余三個(gè)聲部與低音呈反向，平穩(wěn)進(jìn)行到后面和弦與它相鄰的音。在正確連接的IV——V進(jìn)行之后，續(xù)接一個(gè)主三和弦（V——I的進(jìn)行可采用兩種連接法），便獲得了復(fù)式正格進(jìn)行的和聲模式。 四、三和弦鍵盤指法（C） V、IV級(jí)二度關(guān)系三和弦的連接，又為鍵盤練習(xí)增添了新的內(nèi)容。 第六章 為旋律配和聲 一、為旋律配和聲的一般程序 在大小調(diào)和聲中，I、V、IV三個(gè)和弦習(xí)慣上叫做正三和弦，是構(gòu)成各類和聲序進(jìn)的基礎(chǔ)。正三和弦的變化形式以及其他的和聲材料，將在配和聲的實(shí)踐過程中逐步地加入。 確定從旋律開始至結(jié)束的每一個(gè)音的和弦配置。人們通常是首先在旋律的開端、樂句的結(jié)束，以及那些最富于和聲暗示的旋律片斷上開始工作。骨架搭好之后，再根據(jù)已有的和聲條件，去為那些尚未有明確選擇的“中間地帶”作和聲填充。一個(gè)旋律音往往可能有多種選擇，隨著學(xué)習(xí)進(jìn)程中和聲材料的積累，這個(gè)問題會(huì)越來越復(fù)雜。 低音是四部和聲的“第二旋律”，應(yīng)力求流暢、完整和富于個(gè)性。適當(dāng)?shù)奶M(jìn)（不超過八度）可以增添線條的活力，但不宜使用同一方向的連續(xù)跳進(jìn)（以四、五度分割八度所構(gòu)成的同方向跳進(jìn)不在禁止之列）。此外，還必須考慮到和弦音重復(fù)與省略的正確性，合理的排列，聲部的音域限制，避免各種不良的進(jìn)行（平行八、五度，聲部交叉，聲部超越，四部同向）等問題。 二、書面習(xí)作示范 課題：用原位正三和弦為旋律配和聲。 2．和弦選擇分三步完成 第一步，確定終止和旋律開端的和弦配置。 第二步，為那些只能有一種選擇的音確定和弦，這也是提示旋律和聲內(nèi)涵的一種方式。于是，絕大部分旋律音的和聲配置，都已經(jīng)確定下來了。C音可以是I的根音，也可以作IV的五音。若用IV，與后面的V——I結(jié)合成復(fù)式正格進(jìn)行，更有利于音樂的完滿結(jié)束。 本課題限定用原位三和弦配置，所以，和弦確定后，低音的音高類別也就隨之確定下來。即使是這樣，仍然有可能將低音線條寫得完善一些。 可全部采用密集排列、重復(fù)根音的聲部構(gòu)成。 若一律采取開放排列，次中音聲部偏高的問題雖獲解決，但一開始就出現(xiàn)四部同向和低音聲部第三拍上的聲部超越，亦使人感到不夠完美。開始的兩個(gè)和弦用密集排列，V和弦重復(fù)五音，以下的進(jìn)行用開放排列。實(shí)踐中，好的方法并不僅此一種；即使是在同一方法的支配下，引出多種的合理結(jié)果亦是可能的。 三、鍵盤和聲音型——柱立式 一比一 四部和聲鍵盤化的練習(xí)，是循序漸進(jìn)地鍛煉鍵盤即興伴奏一條有效途徑。鍵盤織體的核心是和聲音型，是由節(jié)奏和音高組合而成的多聲部音樂元素。本只介紹柱立式、一比一。音響本身，其實(shí)并不存在“立”或“臥”的區(qū)分。 一比一，是關(guān)于音型節(jié)奏的概念，意為一個(gè)弦只占據(jù)一個(gè)節(jié)奏單位。最方便的形式是左手彈奏低音聲部，其他三個(gè)聲部由右手負(fù)擔(dān)。由此而可能出現(xiàn)的任何“不良進(jìn)行”，都可以不必計(jì)較。這樣的重復(fù)，不屬禁用的平行八度之列。這種形式能清晰地展示和弦的音高構(gòu)成，宜用于較抒情、清新的旋律陪伴。和聲的終止，就是標(biāo)志著這些不同層次的結(jié)構(gòu)在停頓或結(jié)束時(shí)的和聲進(jìn)行。這是和聲結(jié)構(gòu)功能的體現(xiàn)，是為那個(gè)時(shí)代的音樂風(fēng)格所決定的。它們就像人類語言的句法和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)那樣，起到組織音樂語言的作用，并適應(yīng)各種語義表達(dá)。 二、終止的類別和應(yīng)用 終止的類別，可以從幾個(gè)不同的角度劃分。 樂段的終止，在音樂語言中具有典型的意義。 （1） 結(jié)束終止（簡稱終止） 這是以收攏性的和聲進(jìn)行在樂段結(jié)束部位構(gòu)成的停頓。V——I構(gòu)成結(jié)束終止。I——V的進(jìn)行是極為典型的。它可以使樂段得到延長，主和弦更加鞏固。 （1）正格終止 由V——I的和聲進(jìn)行構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做正格終止。 IV——V——I的和聲進(jìn)行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復(fù)式正格終止。IV級(jí)三和弦也常為II6或II所代替，凡是由開放性的正格進(jìn)行、復(fù)式正格進(jìn)行所構(gòu)成的中間終止，都叫做正格半終止。 V——IV——I的和聲進(jìn)行所構(gòu)成的結(jié)束終止，叫做復(fù)式變格終止。在古典主義和早期浪漫主義的音樂中，變格終止有時(shí)以補(bǔ)充終止的形式出現(xiàn)（例59）。直至19世紀(jì)中葉，歐洲各民族樂派興盛之后，各種形態(tài)的變格終止才逐漸流行起來。這要取決于終止式和聲進(jìn)行的力度，結(jié)束和弦的節(jié)拍地位、排列、重復(fù)音等多種因素的情況。凡不具備上述條件之一者，均屬于不完滿終止。但影響終止完滿性各種因素，在半終止內(nèi)仍然會(huì)發(fā)生作用，使半終止的中間停頓感也存在程度上的不同。它在語義很多微妙的感覺，往往就通過像終止式語義分類中這種更細(xì)微變化而表現(xiàn)出來的。所以，當(dāng)我們在分析、描述某一具體終止結(jié)構(gòu)的時(shí)候，絕不可把它們截然分開，而是應(yīng)當(dāng)盡可能地把三方面的內(nèi)容都概括進(jìn)去。合理的終止設(shè)計(jì)，必須以正確的旋律分析為前提。 半終止劃在第四小節(jié)。結(jié)束終止是第七、八小節(jié)。最后的長音A可以有I和IV兩種選擇，正好配置一個(gè)IV——I的變格補(bǔ)充終止。 兩點(diǎn)說明： （1）聲部排列法從第五小節(jié)第二拍上由密集變?yōu)殚_放，是為了適應(yīng)旋律音C到F的向上四度跳進(jìn)。 （2）第七、八小節(jié)終止的處理，一方面是為了順應(yīng)次中音聲部導(dǎo)音（V的三音G）上行的自然傾向，同時(shí)也是為了避免V——I的四部同向，第八小節(jié)的I采取了省略五音的不完全形式。 第八章和弦的轉(zhuǎn)換 一、和弦轉(zhuǎn)換的意義 在低音保持不動(dòng)的條件下，由于上方聲部和弦音位置更迭所構(gòu)成的同一和弦的變化，叫做和弦轉(zhuǎn)換。 當(dāng)我們?yōu)橐粋€(gè)指定的旋律配和聲時(shí)，如果和弦的更換與旋律節(jié)奏總是完全同步（即一音配一個(gè)和弦），那將十分笨拙而且會(huì)困難重重。屬于同一和弦的兩個(gè)或更多的音，可以通過和弦轉(zhuǎn)換的方式，容納在一個(gè)統(tǒng)一的縱結(jié)構(gòu)之中，以此避免和弦更換頻繁給和聲節(jié)奏所帶來的紛亂感。 二、和弦轉(zhuǎn)換中的聲部進(jìn)行 1 和弦轉(zhuǎn)換可能引起排列法的改變，但并不是必須的。旋律聲部保持不動(dòng)，只有內(nèi)聲部參與轉(zhuǎn)換，聲部同上進(jìn)行時(shí)，排列法可由開放變?yōu)槊芗?；聲部向下進(jìn)行，排列法由密集變?yōu)殚_放。弦轉(zhuǎn)換與排列法關(guān)系的知識(shí)，有助于我們在運(yùn)用和弦轉(zhuǎn)換的方法時(shí)，求得聲部音更好的協(xié)調(diào)與平衡。 3 經(jīng)轉(zhuǎn)換之后的和弦，應(yīng)與下一個(gè)和弦保持正確的連接關(guān)系；同樣應(yīng)當(dāng)避免平行八、五度，四部同向，聲部超越等不良進(jìn)行。因?yàn)檫@樣會(huì)形成和聲的切分節(jié)奏，與現(xiàn)階段所學(xué)習(xí)的傳統(tǒng)和聲風(fēng)格不符