【文章內(nèi)容簡介】 大自然中，一切生物比例尺度的產(chǎn)生，如花草樹木的高低、大小、飛禽走獸的翅膀、體形、四肢的長短粗細(xì)等，它們的比例尺度，都是根據(jù)自然生長和生活條件而產(chǎn)生的。一切紋樣，構(gòu)圖都要求有適當(dāng)?shù)谋壤?。圖案裝飾是可以夸張某些比例的，但夸張一定要與特征結(jié)合，突出美的部分。六、動感和靜感圖案裝飾設(shè)計根據(jù)不同的目的和用途，可采取動感較強(qiáng)或靜感較強(qiáng)的不同構(gòu)成方法。靜感的紋樣較嚴(yán)肅，動感的紋樣較活潑。由于統(tǒng)一與變化的程度不同，因此動感與靜感的程度也各有不同。偏向統(tǒng)一的構(gòu)圖為靜的狀態(tài)，偏向變化的構(gòu)圖為動的狀態(tài)。對稱紋樣為靜感，均衡的紋樣趨向動感。線條的粗細(xì)一致趨向靜感，線條變化或粗細(xì)不同，就有動感。一條水平線是靜態(tài)的，波紋曲線就有動的感覺；十字形是靜態(tài)的，而漩渦狀線就有較強(qiáng)的動感。圓形有動感。圓中加一條曲線就有明顯的旋轉(zhuǎn)狀態(tài)，圓中加一條直線，如同太陽升上地平線，顯示了動感。三角形平放如金字塔一樣，是靜態(tài)的。如將其倒置，則有不安定的動感。從倒置的三角形下部切去了一角構(gòu)成了倒梯形，會感到既安定又輕巧，這是取動靜兩者之長的一種巧妙的構(gòu)成。方形在建筑造型中運用得最多，它是有安定的靜態(tài)感。如果將其斜置，就像風(fēng)車一樣有動的感覺。在斜置的方形下面加一條水平線，使兩邊傾斜得到支撐，就像一個浮標(biāo)，顯示了動中有靜。方形加上一條曲線，就像一個帆船在海浪里，動蕩感就更強(qiáng)。所以，在圖案裝飾中對立體的造型特別要注意安定感，這也是在感覺上要求不破壞平衡的美的規(guī)律。從色彩方面來看，暖色傾向于動感，冷色傾向于靜感，色調(diào)明的偏動，暗的偏靜。對比強(qiáng)烈的色彩偏動，調(diào)和色彩偏靜。七、漸變與突變漸變是逐漸變動的意思，就是一連串的類似，即形象在調(diào)和的階段中具有一定順序的變動。比如月亮由剛顯露出的月牙形漸變成圓形，太陽東升，逐漸西下，太陽光線的移動，以及春夏秋冬一年四季的變化，都是一種自然性順序的漸變。人類也是在一種漸變過程中生活的，一切生物，從生到死，就是一個漸變過程。自然界的植物生長，都具有漸變的現(xiàn)象，在秩序和法則中表示無限的變化和統(tǒng)一。在建筑圖樣的設(shè)計方面，如北京的天壇，杭州的六和塔，西安的小雁塔、大雁塔都具有巧妙的漸變安排，高度發(fā)揮了靜中有動的東方美的建筑特色?，F(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計中，如汽車、飛機(jī)、輪船等在外形的演變過程中，可以看出時代的漸變，從發(fā)明到今日的形態(tài)，在進(jìn)步中可看出機(jī)能與形的漸變。漸變意味著變化，進(jìn)步與生命，它在視覺藝術(shù)中擔(dān)負(fù)著重大的任務(wù)。漸變不僅是逐漸變，同時也是無限變化，是節(jié)奏、韻律、自然的感覺，是人們在生活中的體驗。漸變過程，使我們不覺得跳動，在視覺上很容易被人接受。在藝術(shù)上是一種很好的處理手法。漸變的方法很多：1．空間漸變：如位置、方向、前后、大小、元件、正側(cè)及輕重等。2．形狀漸變：如形狀的增減、分裂、大小漸變和視點方向漸變。一般漸變過程越多，效果越好。3．色彩漸變：明度漸變，純度漸變，色相漸變，有濃到淡進(jìn)行渲染和暈色也是一種漸變。八、統(tǒng)覺與錯覺我們看物象時，常注意其最強(qiáng)部分或有變化部分。這時在視覺上會引起以其部分為中心的統(tǒng)一感覺，這種感覺稱為統(tǒng)覺。統(tǒng)覺的現(xiàn)象，常見于連續(xù)紋樣，特別是幾何形四方連續(xù)紋樣，是由一個紋樣，向上向下左右連續(xù)組成一大片，好像由很多單位集合一起，成一個紋樣，這種效果也稱為統(tǒng)覺。錯覺是人的眼睛觀察物形或色彩時，視覺炫感而使心理發(fā)生的一種誤認(rèn)。這種誤認(rèn)的感覺，叫做錯覺作用。錯覺歸納為形的錯覺與色的錯覺。形的錯覺，是觀看物與物互相關(guān)系時所引起的錯覺，有大小、長短、寬窄、正斜、曲直等錯覺。色的錯覺。色彩方面，也往往發(fā)生錯覺。例如兩個同樣大小的正方形中的圓，由于一明一暗的關(guān)系，造成視覺上的錯覺。感覺明的大，暗的?。话椎拇?，黑的小。這是因為白色擴(kuò)散，黑色吸收。如兩個同樣大小的瓷瓶，一個施黑釉，一個施白釉，則會產(chǎn)生施黑釉的感覺比施白釉的小。課時： 34學(xué)時課題： 第三章 裝飾圖案的基礎(chǔ)訓(xùn)練目的要求： （1）了解裝飾圖案的寫生，理解寫生的目的、要領(lǐng)和方法（2） 了解裝飾圖案素材的其他來源 （3）了解裝飾圖案的造型 （4）了解裝飾圖案的構(gòu)圖教學(xué)內(nèi)容：裝飾圖案設(shè)計把生活中的自然形象作為素材進(jìn)行藝術(shù)加工，在自然美的基礎(chǔ)上把自然形象改造的更美，創(chuàng)造出適合實用，有裝飾效果并符合制作條件的圖案形象，這個過程就是寫生與變化。寫生與變化是裝飾圖案設(shè)計中的重要環(huán)節(jié)，通過寫生與變化，進(jìn)一步熟悉生活收集和積累素材。重點難點：重點：裝飾圖案的寫生，收集和積累素材，裝飾圖案的造型，裝飾圖案的構(gòu)圖 難點：素材的寫生與變形教學(xué)方法及手段：課堂講授和實踐指導(dǎo)復(fù)習(xí)提問題： 圖案裝飾寫生和變形的方法參考作業(yè)： (1幅)； (形體適合紋樣)； (二方連續(xù)紋樣1幅，四方連續(xù)紋樣1幅)； 、風(fēng)景的寫生作業(yè)，每種1幅，運用線描手法，尺寸不小于25X25cm； 、人物、風(fēng)景的變形作業(yè)，要求：規(guī)格不小于25X25cm，各變形1幅。第三章 裝飾圖案的基礎(chǔ)訓(xùn)練一、圖案裝飾的寫生：把生活中的自然形象作為素材，進(jìn)行藝術(shù)加工，在自然美的基礎(chǔ)上把自然形象改造得更美。創(chuàng)造出適合實用，有裝飾效果的，并符合制作條件的圖案裝飾形象，這個過程就是寫生與變化。寫生與變化是圖案裝飾創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，通過寫生與變化不僅可以使我們進(jìn)一步熟悉生活，收集和積累素材及藝術(shù)形象，還可以鍛煉我們的觀察能力及形態(tài)的概括能力，豐富造型的表現(xiàn)能力。裝飾圖案寫生不同于美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)中的繪畫寫生，它是按照圖案裝飾的特點與要求，訓(xùn)練對物象的歸納，概括和加工能力，偏重于裝飾繪畫的個性要求。裝飾圖案寫生的步驟及要求在寫生過程中，我們首先要仔細(xì)觀察寫生的對象，找出它的生長規(guī)律，形體的特征和精神面貌，選擇能顯示出該對象主要特征的角度進(jìn)行寫生。寫生還要考慮到變化成圖案裝飾后的形象，把自然的物象進(jìn)行加工提煉，典型化，概括成高于生活的藝術(shù)形象。寫生方法（1）線描法：用鉛筆或鋼筆準(zhǔn)確地將對象的輪廓、結(jié)構(gòu)、特征描繪下來。線條要細(xì)，根據(jù)結(jié)構(gòu)變化，筆筆有交代。用筆要有輕有重，有起有伏，充分表達(dá)對象。（2）淡彩法：在線描的基礎(chǔ)上，根據(jù)對象的色彩，用水彩顏料薄薄的上一層，要求色彩基本符合對象。（3）明暗法：用鉛筆畫出對象的明暗效果。表現(xiàn)出對象的立體感和空間感。（4）影繪法：用單色平涂，畫出對象的影像。（5）歸納法：把對象的明暗關(guān)系歸納成黑、白、灰三個層次進(jìn)行寫生。（6）特寫法：根據(jù)需要，對局部進(jìn)行剖析。（7）其它畫法：用鉛筆打好輪廓，然后用水彩或水粉顏料進(jìn)行描繪。二、裝飾圖案的變形裝飾圖案的變化，就是把寫生的素材，提煉加工成圖案裝飾形象，我們寫生收集的自然形象，不能直接用于裝飾，需要進(jìn)行提煉，概括，集中美的特征，通過省略法，夸張法等藝術(shù)手法，創(chuàng)造出符合裝飾目的又適合生產(chǎn)要求的圖案裝飾形象，這一藝術(shù)加工過程，就是變化的過程。裝飾圖案變形是圖案裝飾設(shè)計中的一個重要組成部分，也是圖案裝飾設(shè)計的基本功。理想的圖案裝飾變化是神形兼?zhèn)?，盡管從形式上看，它和實際不相同，但其物象的實質(zhì)特征，卻更為加強(qiáng)了，形式變得更美。圖案裝飾變形的目的與要求：圖案裝飾變形的目的就是把現(xiàn)實生活中的各種形象，加工改造成能適應(yīng)一定生產(chǎn)工藝，適應(yīng)一定的制作材料，適應(yīng)一定用途的圖案裝飾。要求高于生活，以達(dá)到審美的要求，為廣大群眾喜聞樂見。因為工藝美術(shù)的創(chuàng)作過程，從設(shè)計到生產(chǎn)出產(chǎn)品，必須通過一定制作條件、材料等。如印染、機(jī)印、網(wǎng)印或手工印花、色織、刺繡等都要適合不同的生產(chǎn)條件。商品包裝裝潢設(shè)計要適合于制版印刷等工藝要求，所以圖案裝飾變形不能脫離實用和生產(chǎn)，材料制作，才能達(dá)到良好的藝術(shù)效果。在生活中有許多健康的東西，但也存在著一些不健康的東西。如在美好的植物界中，還有殘花敗葉，枯枝萎草，這些都屬于衰退的不健康的東西，在裝飾藝術(shù)中應(yīng)避免使用。我們要使用那些健康的形象來表現(xiàn)朝氣蓬勃，生動活潑，前進(jìn)向上等生命力強(qiáng)的物象，這就是圖案裝飾變形的主流。寫生是客觀了解和熟悉對象的過程，而變化則滲入了主觀因素，對物象進(jìn)行藝術(shù)加工的過程。在寫生與變化的階段，達(dá)到藝術(shù)效果，關(guān)鍵是高于現(xiàn)實生活，進(jìn)一步的美化生活，要進(jìn)行多方面的思考和豐富的想象，抓住對象美的特征，大膽運用省略和夸張等藝術(shù)手法，進(jìn)行圖案裝飾變形。圖案裝飾變形的方法：圖案裝飾變形的方法是多種多樣的，根據(jù)不同的要求，有所側(cè)重。（1）省略法：抓住對象的主要部分，去掉繁瑣的部分，使物象更加單純、完整、典型化。如牡丹、菊花等都有豐富的花形，它們的花瓣較多，要全部如實的描繪出來，不但不必要，也不適合生產(chǎn)。因此在設(shè)計中要加以取舍，刪繁就簡，也就是運用提煉的手法，去粗取精，正如民間所說的“寫實如生、簡便得體”“以少勝多”的“求省”方法。（2）夸張法：是在省略的基礎(chǔ)上，夸張主要對象的特征，突出對象的神態(tài)、形態(tài)。使表現(xiàn)的形象更加典型化，更具有代表性?！安磺螽嬅娴谋普?，只求形象的神似”，這種手法是圖案裝飾變化中應(yīng)用最廣泛的，是用簡練的手法表現(xiàn)豐富的內(nèi)容?？鋸堃幸饩?，要有裝飾性。夸張常用的手法：大與小、多與少、曲與直、疏與密、粗與細(xì)等的對比。（3）添加法：是將省略、夸張了的形象，根據(jù)設(shè)計要求，使之更豐富的手法，是一種先減后加的手法，但不是回到原來的形態(tài)，而是對原來形象的加工、提煉，使之更加美化，更有變化。如傳統(tǒng)紋樣中的花中套花，花中套葉，葉中套花。（4）變形法：抓住物象的特征，根據(jù)設(shè)計的要求，作人為的縮小、擴(kuò)大、伸長、縮短、加粗、減細(xì)等多種多樣的藝術(shù)處理，也可以用簡單的點線面作概括的變形，如把花變成圓形、方形等等?，F(xiàn)代圖案裝飾運用比較廣泛，要根據(jù)不同對象的特征，采用不同的方法進(jìn)行變化。（5）巧合法：巧妙的組合方法，如傳統(tǒng)圖案中的太極圖、三兔、三魚等，運用對象特征選用其典型部分，按照圖案裝飾的規(guī)律，恰當(dāng)?shù)亟M成一種新的圖案裝飾形象。（6）寓意法：把一定的理想和美好的愿望，寓意于一定的形象之中，來表示對某事的贊頌與祝愿。這是民間圖案裝飾常用的一種手法。（7）求全法：是一種理想化的手法，它不受客觀自然的局限。把不同的空間或時間的事物組合在一起，成為一個完整的圖案裝飾。（8）擬人法：以人的表情來刻畫動物、植物、或以人的活動來描寫動、植物的活動。把動、植物的形象與人的性格特征聯(lián)系起來，表現(xiàn)出人的表情，動態(tài)或情感。在文學(xué)作品中的神化、寓言、童話以及動畫片中經(jīng)常使用。3．圖案裝飾的題材寫實形象雖有廣泛的人民性，但它也有其局限性，很難形成強(qiáng)烈的典型形象。為了使形象更具有人民性，又具有強(qiáng)烈的個性，就需要對現(xiàn)實現(xiàn)象進(jìn)行藝術(shù)處理——適當(dāng)?shù)淖冃?。?）植物：種類繁多的植物，各具姿態(tài)，特點各異。在變形過程中，樹葉的變形，外形的變形等是相當(dāng)重要的。為加強(qiáng)某些特征，可以采用各種處理方法，還可以人為的加上一些環(huán)境等因素的影響，產(chǎn)生出充滿生機(jī)和形式美的圖案裝飾。（2）花卉：種類不同的花卉，存在著不同的特點，但它們也有相同的地方，即它們都是由花、葉、梗和莖幾部分組成?；ɑ軋D案裝飾的寫生側(cè)重于花、葉和姿態(tài)。在變化寫生過程中，可以改變