立體構成教案(編輯修改稿)
2025-09-01 00:18 本頁面
【文章內容簡介】 得更加纖細、尖銳而敏捷，曲面體則更顯膨脹、柔和而穩(wěn)重；垂直的立體與水平的立體放在一處會顯得高的更高、矮的更矮；此外，自然形體與人造型體相對而言比；粗壯的與纖細的形體相對比；黑色塊體與白色塊體的對比，無疑，對比的內容與形式是十分豐富的?！ ∪绻攸c考慮空間與時間對它的影響對比的形式還有如下三種狀況： ?。?） 并置對比所占的空間較小，即相互呈對比狀態(tài)的形體較集中地放置，使人的視域中心一下子就能包容。這樣的對比效果較強烈，容易引起人們的興趣，常常成為造型的焦點所在和趣味中心?！ 。?） 間隔對比是一種較調和的對比形式，是指將相互呈對比形式的形體之間隔開一定的距離，這種形式一般不易產生構成焦點，而只能是重點間的響應。運用得當，易創(chuàng)造良好的裝飾效果，并起到平衡的作用?！ 。?） 持續(xù)對比這種對比包含了先后秩序的時間因素，使對比作為更強烈的印象被感覺到。例如：在構成藝術展覽會上，你剛欣賞過了一件用樹根材料制的作品，緊接著又觀賞另一件用金屬材料制作的作品，那么前者所具有的天成妙趣、自然原始的美與后者的經機械加工、電鍍飾面，有現代感的美則會給你以鮮明的對比 ，從而留下更深刻的印象。這就是持續(xù)對比因素所起的作用。 關于調和，從字面上講，是與對比相對立的，但在此處，對比與調和卻是要相提并論的。因為對比的形式如運用不當，將會產生多中心和雜亂無章的效果，所以在運用對比的同時，必須時刻注意到調和，使構成的諸形體配合得恰當、和諧。就如廚師做菜，往往一道菜里要放上許多種味道不同的佐料（象糖和鹽是完全不同的二種滋味），但只要調配合理、用量適當，就會使每一道菜各具風味，成為佳肴?！ ∮_到既對比又調和的整體完美效果，可從這幾個方面入手：注意諸形體放置的秩序性、各部分形體之間恰當的比例、形體間的類似程度等。節(jié)奏與韻律 節(jié)奏，確切地說是音樂中交替出現的有規(guī)律的強弱、長短的現象。人們也有它來比喻均勻的有規(guī)律的工作進程。在造型藝術中強調節(jié)奏感會使構成的形式富于機械的美和強力的美。富于節(jié)奏感的形象在我們周圍是處處可見的。富于節(jié)奏感的現象更多是多見，如一下接一下的掄錘勞作、舞蹈中連續(xù)反復的動作等等。由此可見，同一單位的形象或同一種動作規(guī)則地加以反復能產生節(jié)奏感。 如果在構成中大量地、一味地運用節(jié)奏形式，沒有變化，不加入其它的組合方式，定會產生單調感，使人感到乏味。所以往往需要再加入韻律的因素，才會更完美?！ №嵚?，是使形式富于有律動感的變化美。就象譜一首歌，只定了它為四分之三拍節(jié)還遠遠不夠，作曲的功夫要大大用在使它具有間階的高低起伏、轉折緩急的韻律變化上，才能譜成一首好歌。因此，可以說節(jié)奏是韻律形式的單純化；韻律是節(jié)奏形式的豐富化?；蛘哒f，節(jié)奏是較機械而冷靜的，韻律則是富于感情的。而它們在構成活動中的主要作用是使造型形式富于情趣和具有抒情的意境?！ №嵚傻男问桨雌湓煨捅磉_的情感，可分為許多種，有靜態(tài)的韻律、激動的韻律、含蓄的韻律、雄壯的韻律、單純的韻律、復雜的韻律等等。 立體的構成要素形態(tài)要素 （三）形式要素 粗獷的、清秀的、奇險的、安定的、莊嚴的、活潑的、透明的、流動的、有生命力的、冷漠的不同的形態(tài)，造成不同的感受，許多形態(tài)往往同時肩負功能要求。立體構成以及一切設計活動都需要從本質及關鍵概念出發(fā)，去尋找符合既定邏輯的形體，要有所創(chuàng)新和創(chuàng)造?！ ⌒螒B(tài)可作如下分類： ?。匀恍螒B(tài) 形態(tài)－－－現實形態(tài)－－ 人工形態(tài) ?。拍钚螒B(tài)（借助語言和詞匯的概念趕知的形態(tài)） 作為要素的提出，最終要解決的問題是：如何創(chuàng)造新形態(tài)（現實形態(tài)）?；蛘哒f，面對一個主題，是否能設計出眾多的形態(tài)和正確選擇最滿意的形態(tài)。這需要的是設計者具有正確的思維方法和開闊的構思能力。 例如：問一個普通人，柱子是什么樣的？回答常常是圓柱、方柱。其實不然，柱子的形態(tài)可以為無數種中空透雕的、扭曲的、塔形的、傘形的、雙柱或群柱并列的、左右透前后封閉的、帶有寫實形象的雕塑形式的等等。柱子的概念如果說是圓的、方的，這并沒有表達柱子的本質，承重才是柱子的本質。只要能承重，那么它的外型就可以是很多種了。關鍵是我們要從本質出發(fā)，以創(chuàng)造性思維去尋找、設計新形態(tài)。如果被前人的創(chuàng)造束縛了手腳就會永遠止不前，不會再有嶄新的形態(tài)被設計出來。 現在，假如你遇到了把一個正立方體二等分、創(chuàng)造兩個新形態(tài)的課題，你就不應該只想到從中間切開了之的一個最普通的方法，而是應想到怎樣去分割，才能使分割后的形態(tài)更美更新、更適合某種設計要求。這才是一個設計師應具有的素質或者說本能。立體的構成要素空間要素 （四）、空間要素 用哲學的觀點解釋空間概念為：凡實體以外的部分都是空間，它無形態(tài)，不可見。但在造型藝術中，空間概念卻是另一回事，它是指在立體形態(tài)占有的環(huán)境中，所限定的空間的場，即指實體與實體之間的關系所產生的相互吸引的聯想環(huán)境（也稱心理空間）。象平面構成中的正形與負形一樣，如果把立體構成中的形體看作正體，那么空間就是負體，它對構成的效果乃至形象是有
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