【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ，因?yàn)?介詞，替）10．下列對(duì)文章有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的一項(xiàng)是 （ ） A．張昭自幼好學(xué)，才華出眾，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，雖然被推薦為孝廉，卻拒不接受。 B．張昭深受孫策器重，孫策把軍政大事都交給他處理，臨死還把孫權(quán)托付給他。 C．張昭在孫權(quán)打獵遇險(xiǎn)時(shí)嚴(yán)肅地勸誡他，但孫權(quán)卻置之不理，反而建造射虎車(chē)?yán)^續(xù)狩獵。 D．張昭忠心耿耿，敢于直言相勸，孫權(quán)因此對(duì)張昭有敬畏之意，不敢盡情享受娛樂(lè)之快。D（“置之不理”“反而”錯(cuò)，孫權(quán)對(duì)張昭的勸解表示了慚愧之意，因而才造射虎車(chē)?yán)^續(xù)狩獵）第Ⅱ卷 （非選擇題，共120分）四、（23分）11．把第I卷文言文閱讀材料中畫(huà)橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（10分） （1）刺史陶謙舉茂才，不應(yīng)，謙以為輕己，遂見(jiàn)拘執(zhí)。昱傾身營(yíng)救，方以得免。（5分）譯文：刺史陶謙推舉張昭為茂才，（張昭）卻不應(yīng)召，陶謙認(rèn)為他輕視自己，于是（張昭）被陶謙拘禁。趙昱竭力營(yíng)救，（張昭）才得以幸免。（大意正確2分，落實(shí)“舉”“見(jiàn)”“方”各1分） （2）領(lǐng)丞相事煩，而此公性剛，所言不從，怨咎將興，非所以益之也。（5分）譯文：擔(dān)任丞相事情繁雜，而他這個(gè)人性情剛烈，（如果）他的話（官吏們）不聽(tīng)從，就會(huì)產(chǎn)生怨恨責(zé)怪，這樣不是對(duì)他有好處的作法。（大意正確2分。落實(shí)“領(lǐng)”“興”“益”各1分）12．閱讀下面這首唐詩(shī)，回答后面的問(wèn)題。（8分）謫嶺南道中作李德裕嶺水爭(zhēng)分路轉(zhuǎn)迷，桄榔椰葉暗蠻溪。愁沖毒霧逢蛇草，畏落沙蟲(chóng)避燕泥。五月畬臺(tái)田收火米，三更津吏報(bào)潮雞。 不堪腸斷思鄉(xiāng)處，紅槿花中越烏啼[注]。[注]：《古詩(shī)十九首》有“越鳥(niǎo)巢南枝”句，意謂南方的鳥(niǎo)北飛后仍筑巢在向南的樹(shù)枝， （1）清人沈德潛評(píng)第二聯(lián)是“一語(yǔ)雙關(guān)”，請(qǐng)對(duì)此簡(jiǎn)要說(shuō)明。（4分）一方面寫(xiě)出貶謫途中處處提心吊膽的情狀，表明自然環(huán)境的惡劣。（2分），另一方面喻指自己仕途環(huán)境的惡劣，表明小人當(dāng)?shù)?，志者難行的現(xiàn)實(shí)（2分）。（語(yǔ)意相近即可） （2）“紅槿花中越烏啼”一句是怎樣表現(xiàn)詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）①化用典故。詩(shī)人被貶異地，聽(tīng)到越鳥(niǎo)在枝頭啼叫，聯(lián)想飛鳥(niǎo)尚不忘本的典故，表現(xiàn)自己的故園之恩（2分）。②借景抒情（以樂(lè)景襯哀情）。詩(shī)人描繪了“紅槿花”開(kāi)，“越鳥(niǎo)”啼嗚的景象，表現(xiàn)（反襯）出自己被貶南方后的思鄉(xiāng)之情（2分）。（答出一點(diǎn)2分，其中手法1分，分析1分；共4分；語(yǔ)意相近即可）13．按要求寫(xiě)出下列名篇名句中的空缺部分。（兩題任選一題）（5分） （1）執(zhí)手相看淚眼，意無(wú)語(yǔ)凝噎。（柳永《雨霖鈴》） 映階碧草自春色 ，隔葉黃鸝空好音。（杜甫《蜀相》） 自其不變者而觀之， 則物與我皆無(wú)盡也。（蘇軾《赤壁賦》） 李清照的《聲聲慢》中，以時(shí)令寫(xiě)愁情的句子是：乍暖還寒時(shí)候，最難將息！ （2） 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。（李煜《虞美人》） 層巒聳翠 ，上出重霄。（王勃《騰王閣序》） 女?huà)z煉石補(bǔ)天處 ，石破天驚逗秋雨。（李賀《李憑箜篌引》） 溫庭筠的《菩薩蠻》用“ 新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣 ”兩句描繪女子的衣著，委婉含蓄地揭示了人物內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞。五、閱讀下面的文字，完成14~17題。（22分）文學(xué)的安靜 周?chē)?guó)平 波蘭女詩(shī)人維斯瓦娃獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，該獎(jiǎng)的一位得主愛(ài)爾蘭女詩(shī)人希尼寫(xiě)信給她，同情地嘆道：“可憐的、可憐的維斯瓦娃。”而維斯瓦娃也真的覺(jué)得自己可憐，因?yàn)樗龔拇瞬坏冒矊幜耍仨殤?yīng)付大量來(lái)信、采訪和演講。她甚至希望有個(gè)替身代她拋頭露面，使她可以回到隱姓埋名的正常生活中去。 維斯瓦娃的煩惱屬于一切真正熱愛(ài)文學(xué)的成名作家。對(duì)于一個(gè)真正的作家來(lái)說(shuō)，成為新聞人物是一種災(zāi)難。文學(xué)需要安靜，新聞則追求熱鬧，兩者在本性上是互相敵對(duì)的。?？思{稱(chēng)文學(xué)是“世界上最孤寂的職業(yè)”，寫(xiě)作如同一個(gè)遇難者在大海上掙扎，永遠(yuǎn)是孤軍奮戰(zhàn)，誰(shuí)也無(wú)法幫助一個(gè)人寫(xiě)他要寫(xiě)的東西。這是一個(gè)真正有自己的東西要寫(xiě)的人的心境，這時(shí)候他渴望避開(kāi)一切人，全神貫注于他的寫(xiě)作。他遇難的海域僅僅屬于他自己，他必須自己救自己，任何外界的喧嘩只會(huì)導(dǎo)致他的沉沒(méi)。 最好的作家懂得孕育的神圣，在作品寫(xiě)出之前，忌諱向人談?wù)撫j釀中的作品。凡是可以寫(xiě)進(jìn)作品的東西，他們不愿把它們變成言談而白白流失。海明威在諾貝爾授獎(jiǎng)儀式上的書(shū)面發(fā)言,僅一千字，其結(jié)尾是：“作為一個(gè)作家，我已經(jīng)講得太多了。作家應(yīng)當(dāng)把自己要說(shuō)的話寫(xiě)下來(lái)，而不是講出來(lái)。”?？思{拒絕與人討論自己的作品，因?yàn)椋骸昂翢o(wú)必要。我寫(xiě)出來(lái)的東西要自己中意才行，既然自己中意了，就無(wú)須再討論，自己不中意，討論也無(wú)濟(jì)于事?！毕喾?，那些喜歡滔滔不絕地談?wù)撐膶W(xué)、談?wù)撟约旱膶?xiě)作打算的人，多半是文學(xué)上的低能兒和失敗者。好的作家是作品至上主義者，就像福樓拜所說(shuō)，他們是一些想要消失在自己作品后面的人。他們最不愿看到的情景就是自己成為公眾關(guān)注的人物，作品卻遭到遺忘。因此，他們大多都反感別人給自己寫(xiě)傳。福克納告訴他的傳記作者：“作為一個(gè)不愿拋頭露面的人，我的雄心是要退出歷史舞臺(tái)，從歷史上銷(xiāo)聲匿跡，死后除了發(fā)表的作品外，不留下一點(diǎn)廢物?！崩サ吕J(rèn)為，卡夫卡在臨死前之所以要求毀掉信件，是恥于死后成為客體?？上У氖牵ǚ蚩ǖ难芯空邆兗娂姲炎⒁饬Ψ旁谒纳郊?xì)節(jié)上，而不是他的小說(shuō)藝術(shù)上。 在研究作家的作品時(shí)，歷來(lái)有作家生平本位和作品本位之爭(zhēng)。十九世紀(jì)法國(guó)批評(píng)家圣伯夫認(rèn)為作家生平是作品形成的內(nèi)在依據(jù)，因此不可將作品同人分開(kāi)，必須收集有關(guān)作家的一切可能的資料，包括家族史、早期教育、書(shū)信、知情人的回憶等等。普魯斯特則對(duì)當(dāng)時(shí)占統(tǒng)治地位的這種觀點(diǎn)作了精彩的反駁。他指出，作品是作家的“另一個(gè)自我”的產(chǎn)物，這個(gè)“自我”不僅有別于作家表現(xiàn)在社會(huì)上的外在自我，而且唯有排除了那個(gè)外在自我，才能顯身并進(jìn)入寫(xiě)作狀態(tài)。不管后來(lái)的文藝?yán)碚摷覀內(nèi)绾畏治鲞@兩種觀點(diǎn)的得失，一個(gè)顯著的事實(shí)是，幾乎所有第一流的作家都本能地站在普魯斯特一邊。 然而，在今天，作家中還有幾人仍能保持著這種迂腐的嚴(yán)肅？將近兩個(gè)世紀(jì)前，歌德已經(jīng)抱怨新聞對(duì)文學(xué)的侵犯：“報(bào)紙把每個(gè)人正在做的或者正在思考的都公之于眾，甚至連他的打算也置于眾目睽睽之下?！备璧绿热糁澜裉斓那闆r，他該知足才是。我們時(shí)代的鮮明特點(diǎn)是文學(xué)向新聞的蛻變，傳媒的宣傳和炒作幾乎成了文學(xué)成就的唯一標(biāo)志，作家們不但不以為恥，反而爭(zhēng)相與傳媒調(diào)情。新聞?dòng)浾叱闪酥笇?dǎo)人們閱讀的權(quán)威，一個(gè)作家如果未在傳媒上亮相，他的作品就必定默默無(wú)聞。文學(xué)批評(píng)家也只是在做著新聞?dòng)浾叩墓ぷ?，如同昆德拉所說(shuō)，在他們手中，批評(píng)不再以發(fā)現(xiàn)真正有價(jià)值的作品及其價(jià)值所在為己任，而是變成了“簡(jiǎn)單而匆忙的關(guān)于文學(xué)時(shí)事的信息”。其中更有嘩眾取寵之輩，專(zhuān)以危言聳聽(tīng)、制造文壇新聞事件為能事。在這樣一個(gè)浮躁的時(shí)代，文學(xué)的安靜已是過(guò)時(shí)的陋習(xí)，或者——但愿我不是過(guò)于樂(lè)觀——只成了少數(shù)不怕過(guò)時(shí)的作家的特權(quán)。 （有刪節(jié)）14．文章開(kāi)頭為什么從波蘭女詩(shī)人維斯瓦娃寫(xiě)起？（4分）①舉出實(shí)例，具體寫(xiě)出作家成名后失去安靜的煩惱；②引出話題，為