孤吹者的藝術(shù)交響曲(最后定稿版)(編輯修改稿)
2025-08-31 15:42 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 風(fēng)標(biāo)公子”在畫(huà)中所占的空間很小，但它給我們銜來(lái)的卻是或苦思或苦戀或苦吟或凄涼或孤寂的無(wú)盡情思?！逗兑鳌肥橇址矎?fù)出后的早期作品。畫(huà)面上，黛青色的小山旁，那縱橫交錯(cuò)、盤(pán)結(jié)扭曲、酷肖枯木的樹(shù)根，占據(jù)了畫(huà)的中心；一只鷺鳥(niǎo)，寂立于密匝匝的樹(shù)根下的墨綠色潭邊，凝睇著眼前的一切，似在思索，似在等待，似在佇候?！短旃庠朴啊防?，獨(dú)立水畔的“雪客”，被春日的青石、古榕所挾裹，一小片天光云影從遮天翳日的枝葉間投來(lái)，身?xiàng)ゾ爸械陌咨`，頸高伸而頭微昂，似在幻想，似在希冀，似在企盼。冥冥之中，景鳥(niǎo)合一。林凡有著頗為曲折的情感經(jīng)歷?！拔母铩敝泻椭胤稻┒己螅羞^(guò)兩次婚變，生活的孤苦和心靈的孤獨(dú)，曾長(zhǎng)期與他如影隨形。孤獨(dú)，是人類(lèi)永難破譯的心靈密碼；孤獨(dú)，更是詩(shī)家的天性。我認(rèn)為，林畫(huà)中多次出現(xiàn)的獨(dú)鷺，就是林凡本人。林凡的鷺鳥(niǎo)如同夜鶯，無(wú)論是在萬(wàn)籟無(wú)聲的深夜，還是于殘?jiān)略谔斓睦杳鳎寄芤酝褶D(zhuǎn)清揚(yáng)的歌聲，唱出人生況味中的各種孤獨(dú)。情感，是詩(shī)人與畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)的一種主要元素。沒(méi)有情感，斷然寫(xiě)不出妙詩(shī)名畫(huà)。開(kāi)國(guó)之初，林凡與天姿掩藹的軍中美人王影，同在廣州部隊(duì)文化部門(mén)供職，也曾數(shù)度同游粵中名山羅浮。才子佳人，風(fēng)華正茂，難免各懷傾慕之心，后天各一方，緣慳一面。上世紀(jì)九十年代初，喜寫(xiě)散文詩(shī)的王影和林凡邂逅于京，遲暮之歲，喜結(jié)連理，情同梁孟，和如琴瑟。近些年來(lái)，林凡寫(xiě)雙鷺同棲一枝的工筆風(fēng)景畫(huà)竟有六幅之多。《松風(fēng)相挽》中，山巔上僅有古松一株，樹(shù)身若巨蟒蟠曲，鱗干針葉，青黛凌霄?！帮L(fēng)標(biāo)公子”與“雪衣兒”，并立在老松的枝椏間，含情脈脈地眺望著遠(yuǎn)山。它們身后，明月皎皎如盤(pán)，高懸碧空，銀輝瀉野。斯情斯景，既飽蘊(yùn)“天涯共此時(shí)”之意，又富含“莫愁西日晚，明月解留人”之情?！饿庇啊犯且粠炀斑b深的創(chuàng)制。綠苔、流瀑、霞石之上，是遒勁蒼老的樹(shù)根，兩只息息相通的白鷺，棲立于鐵干似的樹(shù)根頂端；它們面前是浩浩江水，江對(duì)岸的葦草綠意森森，遠(yuǎn)天的落霞余暉未盡，而那漫天的霰粒，如珠若玉，飄飄灑灑……望著這雋妙清逸的畫(huà)卷，很容易使人想起東坡居士那“唯有飛來(lái)雙白鷺，玉羽瓊枝斗清好”的詩(shī)句。阮籍詩(shī)云：“丹青著明誓，永世不相忘。”《松風(fēng)相挽》、《霰影》這兩幀被美術(shù)評(píng)論家推崇的佳什，我以為應(yīng)是林凡寫(xiě)給王影的愛(ài)情詩(shī)篇。科學(xué)和藝術(shù)都企圖接近上帝的秘密。如果說(shuō)科學(xué)是最嚴(yán)謹(jǐn)和最合理的猜測(cè)，那么藝術(shù)則是最形象有時(shí)又是最無(wú)理的想象。平庸的畫(huà)家機(jī)械地模仿著世界，優(yōu)秀的畫(huà)家深刻地解釋著世界，杰出的畫(huà)家自由地創(chuàng)造著世界。我曾看過(guò)林凡的累箱盈篋的寫(xiě)生稿。其寫(xiě)人物，窮形盡相，神完氣足；其摹山水，曲處下筆，回旋頓挫；線(xiàn)條之妙，堪稱(chēng)國(guó)手。但林凡與諸多畫(huà)家不同的是，他作畫(huà)從不以寫(xiě)生稿為粉本，而僅當(dāng)做誘發(fā)靈感的酵母。林凡畫(huà)柳，似柳非柳；林凡寫(xiě)榕，若榕非榕，人稱(chēng)“林凡樹(shù)”。林凡在《山藤》一畫(huà)中有跋語(yǔ)告白：“余所畫(huà)者，花不知何花，草不知何草，樹(shù)不知何樹(shù)，而此畫(huà)之藤，亦無(wú)名山藤也?！绷之?huà)以形美為重，具象唯形美而役。他親近、親睇、親察、親歷、親寫(xiě)過(guò)的山川風(fēng)物，均不過(guò)是他自由幻化、組合成畫(huà)境的圖式化符號(hào)。藏族有歌曰：“高山的湖水，是躺在地球表面的一顆眼淚?！绷址补すP風(fēng)景之《三思圖》、《御溝春》中的溪，《弄風(fēng)》、《綠萍碎語(yǔ)》中的潭，乃至寫(xiě)北方山水《暮秋》中的山下之湖，《秋雁》中的塬下之河……無(wú)不靜若處子，湛藍(lán)凝碧，酷似藏區(qū)才有的“海子”。林畫(huà)中的這些“海子”，像是上蒼用最原始的淚珠匯成，像是造化最純乎其純的情感的流瀉。林凡的畫(huà)作里，還多次出現(xiàn)恐植物學(xué)家也難命名的低矮植物。它們或偎依巖邊，或掛諸石壁，或兀立草叢，或站定溪畔。讀畫(huà)者遠(yuǎn)觀近視，都枝葉難分；唯見(jiàn)團(tuán)團(tuán)幽藍(lán)，耀睛輝目，美得令人心顫。它們是青藍(lán)還是碧藍(lán)，是靛藍(lán)還是寶藍(lán)，是士林藍(lán)還是海軍藍(lán)，我說(shuō)不出。只覺(jué)此物只應(yīng)天上有，人間難得幾回觀。林凡的《春水方生》、《微雨引泉飛》、《羅浮溪》等工筆山水，也都是畫(huà)家對(duì)稔熟之物象，經(jīng)過(guò)心靈的消融整理后，才幻變出的巨制。讀來(lái)亦實(shí)亦虛，亦真亦幻，如夢(mèng)如歌，如詩(shī)如禪，使人似臨圣地，若入仙苑，五內(nèi)疏瀹，精神澡雪。投身軍旅任刊物美編期間，林凡便對(duì)人物畫(huà)潛心習(xí)研，諳熟了人物畫(huà)素?！懊佬g(shù)卷”中的《林凡工筆人物》，描繪的多為歷史上的雅士才女、美媛麗姝。其中，狀描李白詩(shī)意者，即有二十五幅。唐代詩(shī)豪白居易云：“李之作，才矣奇矣，人不逮之，索其風(fēng)雅比興，十無(wú)一焉?！庇麑缡涝?shī)仙李太白的詩(shī)境，用畫(huà)傳遞得其味無(wú)窮，可謂艱矣難矣。林凡憑著對(duì)李詩(shī)的獨(dú)到感悟，在畫(huà)幅里既能達(dá)意又意在畫(huà)外。其《子夜吳歌》、《渡荊門(mén)送別》、《夜泊牛渚懷古》等力作，均能追李詩(shī)之風(fēng)雅而造其境。喜讀僧詩(shī)且喜繪歷代國(guó)色天香的林凡，曾被友人謔稱(chēng)為“情僧”。其筆下的王昭君、楊玉環(huán)、嚴(yán)蕊及女性菩薩等，既脫胎于敦煌壁畫(huà)，又融進(jìn)了林凡心儀的女性美。林凡之五十余米長(zhǎng)的《百女游春圖》，是他歷十載艱辛始?xì)⑶嗟暮庇虚L(zhǎng)卷。斯圖受杜子美《麗人行》一詩(shī)之啟迪，獨(dú)出心裁地描繪了上林女子踏青時(shí)的情景。無(wú)論是深宮后掖中的妃嬪、婕妤、女史，還是
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