【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 。那時(shí)一些重大政策法令的制訂、頒布，都經(jīng)賈誼之手。文帝為了充分發(fā)揮他的才能，曾準(zhǔn)備提拔他“任公卿之位”，但遭到元老重臣周勃、灌嬰和東陽(yáng)侯張相如、御史大夫馮敬等人的反對(duì)，說(shuō)他“年少初學(xué)，專(zhuān)欲擅權(quán)，紛亂諸事”，被貶為長(zhǎng)沙王太傅，故后人尊稱(chēng)賈傅。詞開(kāi)篇“蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤”兩句，作者態(tài)度鮮明地表現(xiàn)出對(duì)賈誼為“蒼生喘未蘇”而多次上疏痛陳時(shí)弊的贊許。在最重要的一篇長(zhǎng)文《陳政事疏》（一稱(chēng)《治安策》，見(jiàn)《漢書(shū)》卷四十八《賈誼傳》）中，他尖銳地駁斥了“天下已安已治”之說(shuō)，指出：“可為痛哭者一，可為流涕者二，可為太息者六”。他認(rèn)為當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)是“本末舛逆，首尾衡決，國(guó)制搶攘，非甚有紀(jì)”，而處于“抱火厝之積薪之下而寢其上”的危急之中。并在著名的《過(guò)秦論》中暗示警告漢代統(tǒng)治者不要像秦二世那樣“繁刑嚴(yán)誅，吏治深刻，賞罰不當(dāng)，則賦斂無(wú)度”，否則就會(huì)蹈秦朝的覆轍。劉長(zhǎng)卿說(shuō)“賈誼上書(shū)憂(yōu)漢室”，這種“正言竑議”的孤憤之言，無(wú)疑是可貴的。接二句贊賈誼的“文采風(fēng)流”。他的散文據(jù)說(shuō)有五十八篇（《漢書(shū)藝文志》），現(xiàn)在能夠見(jiàn)到的除保留在《史記》、《漢書(shū)》中的十二篇奏疏外，還有十卷《新書(shū)》。《漢書(shū)藝文志》載有辭賦七篇，流傳下來(lái)的五篇，以《吊屈原賦》、《鵩鳥(niǎo)賦》著稱(chēng)。賈誼論文鋒芒四射，切中時(shí)弊，文筆雄放恣肆，揮灑自如，文采斐然。詞人認(rèn)為于此也無(wú)一絲一毫的遺憾了。上片從道德文章兩方面立言，下片應(yīng)題目的“吊”字。“凄惻近長(zhǎng)沙，地僻秋將盡”。這兩句似一語(yǔ)雙關(guān)，既指賈誼被貶時(shí)“近長(zhǎng)沙”的凄惻，也含作者此刻的行蹤和內(nèi)心感受。“秋將盡”的秋應(yīng)“秋晚”，即作詞的時(shí)令。唐、宋的詩(shī)人們多承司馬遷的觀點(diǎn)惋惜他的遭遇（王安石承班固的看法是例外），楊冠卿詞亦持此態(tài)度?！伴L(zhǎng)使英雄淚滿(mǎn)襟”，為杜甫深切悼念“功蓋三分國(guó)，名成八陣圖”（《八陣圖》）；“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心（《蜀相》）的諸葛亮功高蓋世的詩(shī)句，詞人引此把賈誼推崇到極至。而其功業(yè)未就含恨而死的原因就在于“天意高難問(wèn)”?！疤煲狻?，上天的旨意?！稘h書(shū)禮樂(lè)志》“王者從天意以從事，故務(wù)德教而省刑罰?！焙笥靡灾傅弁醯闹家?。比杜甫稍晚的王建《上裴舍人度》詩(shī)亦云：“天意皆從彩毫出，宸心盡向紫煙來(lái)”。早于楊冠卿的張?jiān)伞顿R新郎》曾引杜詩(shī)成詞句：“天意從來(lái)高難問(wèn)”，指皇帝宋高宗。而這里顯然是指漢文帝了。全詞八句中只“凄惻近長(zhǎng)沙”句與吊賈誼事有關(guān)，其上句為“賈生骨已朽”。楊冠卿一生不得意，用集杜句的辦法將賈誼的“孤憤”推崇備至，未嘗不有惺惺相惜之意吧。（艾治平）臨江仙 并序李清照 歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛(ài)之。用其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹(shù)，人客建安城。 感月吟風(fēng)多少事？如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。這首詞因各本文字有異，有作于“遠(yuǎn)安”、“建康”、“建安”三種說(shuō)法。遠(yuǎn)安，在今湖北省，李清照生平足跡未至此地，可排除。建康，李清照曾從其丈夫趙明誠(chéng)寓居過(guò)，時(shí)為建炎元年（1127）秋至建炎三年（1129）五月，趙明誠(chéng)知江寧府期間。當(dāng)時(shí)夫妻團(tuán)聚，生活雖不如南渡前在汴京時(shí)，然仍有踏雪賦詩(shī)之豪情逸興，與本詞所寫(xiě)“如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零”等詞意不甚相符，不似居建康時(shí)作。今從《詞學(xué)叢書(shū)》本《樂(lè)府雅詞》作建安。建安，宋屬建州，今福建建甌。李清照曾途經(jīng)此地。其時(shí)趙明誠(chéng)已逝世多年，李清照年老無(wú)依，在動(dòng)亂歲月里，顛沛流離，作客異鄉(xiāng)，當(dāng)春歸大地之時(shí)，觸景生情，遂寫(xiě)了這首《臨江仙》，抒發(fā)感舊傷今的悲凄之情。詞作上片寫(xiě)春歸大地，詞人閉門(mén)幽居，思念親人，自憐飄零。“庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃”，首二句寫(xiě)詞人閉門(mén)幽居。首句與歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞一樣，連用三個(gè)“深”字，前兩個(gè)“深”字為形容詞，形容庭院之深；后一個(gè)“深”字為動(dòng)詞，作疑問(wèn)句，加重語(yǔ)氣，強(qiáng)調(diào)深。次句是對(duì)庭院之深的具體描寫(xiě)：云霧繚繞著樓閣，門(mén)窗常常緊閉，雖不深而似深。云霧繚繞是自然狀況，是地處閩北高山地區(qū)建安所特有的，而門(mén)窗“常扃”，則是詞人自己關(guān)閉的了。這表明詞人自我幽閉閣中，不愿步出門(mén)外，甚至不愿看見(jiàn)外面景況，所以不僅閉門(mén)而且關(guān)窗。第三句寫(xiě)的就是詞人所不愿見(jiàn)到的景物：“柳梢梅萼漸分明?！绷彝戮G，梅萼泛青，一片早春、大地復(fù)蘇的風(fēng)光。李清照是位感情十分豐富細(xì)膩的詞人，對(duì)大自然的細(xì)微變化，有著敏感的悟性?！把├镆阎盒胖痢保ā稘O家傲》）、“春到長(zhǎng)門(mén)春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻”（《小重山》），在這些早期作品里，表現(xiàn)的是喜春之情。可如今卻怕見(jiàn)春光，為什么呢？結(jié)二句寫(xiě)的就是回答：“春歸秣陵樹(shù)，人客建安城?！薄帮髁辍?，即金陵、建康。建康，是詞人與丈夫趙明誠(chéng)共同生活過(guò)的地方，也是他們恩愛(ài)夫妻死別的地方（趙明誠(chéng)于建炎三年八月病死建康），至今丈夫還埋葬在那兒。詞人想象春天回到建康，春風(fēng)吹綠了那兒的樹(shù)，可是她再也不能與丈夫一起觀賞那兒的春光了。她只身飄泊，暫時(shí)客居建安，千里迢迢，戰(zhàn)亂頻仍，連親自去他墳上祭奠也不可能，怎能忍心看到這春光呢？這兩句內(nèi)涵極其豐富，所蘊(yùn)含的痛楚情懷是相當(dāng)深沉的。詞作下片，承上片怕觸景傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對(duì)比目前，感到一切心灰意冷?！案性乱黠L(fēng)多少事？如今老去無(wú)成”，“感月吟風(fēng)”，即“吟風(fēng)弄月”，指以風(fēng)月等自然景物為題材寫(xiě)詩(shī)填詞，形容心情悠閑自在。李清照與趙明誠(chéng)是一對(duì)有較高文化修養(yǎng)的恩愛(ài)夫妻，他們共迷金石，同醉詩(shī)文，烹茗煮酒，展玩賞鑒，沉醉于富有詩(shī)意的