西方近現(xiàn)代美術(shù)之我鑒模板(編輯修改稿)
2025-08-31 05:39 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 有恩斯特、馬格利特、夏卡爾、達(dá)利、米羅等。 第二次世界大戰(zhàn)后在美國(guó)產(chǎn)生的以波洛克、德?庫(kù)寧為代表的抽象表現(xiàn)主義繪畫，綜合了抽象主義、表現(xiàn)主義的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)畫家行動(dòng)的自由性和自動(dòng)性。 20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國(guó)、50年代中期鼎盛于美國(guó)的波普藝術(shù)，繼承了達(dá)達(dá)主義精神，作品中大量利用廢棄物、商品招貼、電影廣告和各種報(bào)刊圖片作拼貼組合，故又有新達(dá)達(dá)主義的稱號(hào)。代表人物有美國(guó)畫家約翰斯、勞生柏、沃霍爾等。 而70年代興起的超級(jí)寫實(shí)主義（或稱照相寫實(shí)主義）運(yùn)動(dòng)，其主要特征是利用攝影成果，進(jìn)行客觀的復(fù)制和逼真的描繪。代表畫家有克洛斯、佩爾斯坦，雕塑家中，安德烈、漢森最為著名。除上述之外，可以歸入現(xiàn)代藝術(shù)范疇的還有偶發(fā)藝術(shù)、大地藝術(shù)等。其許多藝術(shù)活動(dòng)已經(jīng)超出了美術(shù)的范圍。特征：，表現(xiàn)為古典的藝術(shù)觀念，表現(xiàn)方法風(fēng)格面貌，審美趣味等方面的決裂。，多從藝術(shù)家主體出發(fā)，表現(xiàn)其觀念意識(shí)，感悟感情，潛意識(shí)，白日夢(mèng)等等。，現(xiàn)代藝術(shù)家大都強(qiáng)調(diào)個(gè)性化，創(chuàng)造具有個(gè)性特征的語(yǔ)言和表現(xiàn)手法，即使是統(tǒng)一畫派的藝術(shù)家，也常常表現(xiàn)出不同的語(yǔ)言風(fēng)貌。，現(xiàn)代主義藝術(shù)家均有創(chuàng)造獨(dú)特的，具有視覺(jué)沖擊力的風(fēng)格為要?jiǎng)?wù)。，不斷探索新的表現(xiàn)領(lǐng)域和方法，大多數(shù)藝術(shù)家呈現(xiàn)出鮮明的階段性風(fēng)格差異。很難以一種主義其一生的藝術(shù)風(fēng)格和貢獻(xiàn)。后現(xiàn)代美術(shù)的特征： 1. 突破范疇，打破藝術(shù)與生活的界限。2. 主張多元素，承認(rèn)多中心3. 從形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向反方法論，用藝術(shù)表白多種思維方式4. 與工業(yè)機(jī)械結(jié)合5. 從強(qiáng)調(diào)主觀感情轉(zhuǎn)向客觀世界，廣泛應(yīng)用大眾傳播媒介。第二章 西方近現(xiàn)代藝術(shù)流派的產(chǎn)生和分類 現(xiàn)實(shí)主義的產(chǎn)生及發(fā)展興起于19世紀(jì)的歐洲，又稱為現(xiàn)實(shí)主義畫派，或現(xiàn)實(shí)畫派。這是一個(gè)在藝術(shù)創(chuàng)作尤其是繪畫、雕塑和文學(xué)、戲劇中常用的概念，更狹義的講，屬于造型藝術(shù)尤其是繪畫和雕塑的范疇。 無(wú)論是面對(duì)真實(shí)存在的物體，還是想象出來(lái)的對(duì)象，繪畫者總是在描述一個(gè)真實(shí)存在的物質(zhì)而不是抽象的符號(hào)。這樣的創(chuàng)作往往被統(tǒng)稱為寫實(shí)。遵循這樣的創(chuàng)作原則和方法，就叫現(xiàn)實(shí)主義。與現(xiàn)實(shí)主義（或者大致可稱為具象主義）相對(duì)的概念是抽象主義。人們借由感官知能接收訊息，加以分析組織，以自然為題材(例如自然風(fēng)景或時(shí)事議題)用任何技法將其具體表現(xiàn)出來(lái)，但也因生長(zhǎng)環(huán)境及認(rèn)知不同，產(chǎn)生不一樣的經(jīng)驗(yàn)，這種組織過(guò)后的觀點(diǎn)差別，讓同個(gè)題材的作品有不同呈現(xiàn)。我們接觸的絕大部分繪畫作品，都是現(xiàn)實(shí)主義的，盡管有很多造型很夸張或者變形，甚至無(wú)法分辨所表達(dá)的對(duì)象，比如畢加索的《亞維儂的少女》，但是，這仍舊被稱作寫實(shí)主義的作品。真正抽象的作品并不多見(jiàn)，康定斯基和蒙德里安是現(xiàn)代抽象主義的代表。 印象派與后印象派的產(chǎn)生及發(fā)展印象派(Impressionism) 是于1860年代法國(guó)展開(kāi)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、畫風(fēng)。印象派的命名源自于莫奈于1874年的畫作《印象日出》，遭到學(xué)院派的攻擊，并被評(píng)論家路易斯勒羅伊（Louis Leroy）挖苦是“印象派”。印象派畫作常見(jiàn)的特色是筆觸未經(jīng)修飾而顯見(jiàn)，構(gòu)圖寬廣無(wú)邊，尤其著重于光影的改變、對(duì)時(shí)間的印象，并以生活中的平凡事物做為描繪對(duì)象。著名的藝術(shù)家有克勞德莫內(nèi)、愛(ài)德華馬奈、竇加、皮耶奧古斯特雷諾阿等，其中塞尚后開(kāi)創(chuàng)了后印象派。 在視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域的印象派后，很快的便出現(xiàn)了印象樂(lè)派、印象文學(xué)派等其他領(lǐng)域的類似派別。 印象派強(qiáng)調(diào)人對(duì)外界物體的光和影的感覺(jué)和印象，在創(chuàng)作技法上反對(duì)因循守舊，主張藝術(shù)的革新。 繪畫技巧方面，印象派對(duì)光和色進(jìn)行了探討，研究出用外光描寫對(duì)象的方法，并認(rèn)識(shí)到色彩的變化是由色光造成的：色彩是隨著觀察位置，受光狀態(tài)的不同和環(huán)境的影響而發(fā)生變化。印象派著重于描繪自然的霎那景象，使一瞬間成為永恒，并將這種科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫中。印象派觀察、直接感受表現(xiàn)色彩變化的微妙的畫風(fēng)，影響后來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)非常深遠(yuǎn)。早期印象派追求光的描寫，把畫架從室內(nèi)搬到戶外，在野外作畫，因此又稱為外光派。 印象派脫離了以往藝術(shù)形式對(duì)歷史和宗教的依賴，藝術(shù)家們大膽地拋棄了傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念和公式。藝術(shù)家將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到純粹的視覺(jué)感受形式上，作品的內(nèi)容和主題變得不再重要，和表現(xiàn)主義表
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