從寫生素材與照片素材的不同看攝影素材對繪畫創(chuàng)作的影響(編輯修改稿)
2025-08-29 23:29 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 但是一般短期的作業(yè)運(yùn)用到攝影素材比較少，大型的、長期的作業(yè)都會(huì)運(yùn)用到攝影素材，安迪沃霍爾在其作品中把照片視為商業(yè)文化的標(biāo)志性因素，他運(yùn)用絲網(wǎng)作業(yè)法，對流行圖像進(jìn)行機(jī)械地、重復(fù)地加工，消除藝術(shù)家的個(gè)人手筆，以強(qiáng)調(diào)一種非個(gè)人的、商業(yè)時(shí)代千篇一律的冷漠的意圖。吉爾伯特和喬治常常拍攝以自己為主題的照片，然后通過對這些照片的剪裁、重新組合、分格著色，制作成繪畫作品，在形式上呈現(xiàn)出抽象與具體因素兼容并置的新的視覺感，我認(rèn)為這是表現(xiàn)出一種形式上的超現(xiàn)實(shí)意味，但問題的關(guān)鍵是利用和在多大程度上利用，而不是臨摹和依賴。老師也對我們說可以借鑒、利用，但是完全照抄就不是繪畫，不是創(chuàng)作，要通過你自己的想法去表達(dá)你的意見和個(gè)人情感。一些畫家太依賴照片，缺乏對生活的休驗(yàn)，就寫生素材和照片素材的產(chǎn)生過程而言，兩者有許多不同點(diǎn)：首先，畫家通過寫生方式記錄下來的形象是因人而異、經(jīng)過個(gè)體選擇的，而鏡頭記錄下來的是物象的原始狀態(tài)。其二，注重主觀感受的畫家更相信吾師心，心師目，目師華山⑴的道理，認(rèn)為用照片素材進(jìn)行創(chuàng)作其感受是表層的。其三，寫生時(shí)，信息的來源是多方面的，除了被描繪對象提供的信息之外，人處在一個(gè)較大的空間中，畫外的信息會(huì)使被畫對象提供的信息產(chǎn)生質(zhì)變。其四，寫生素材的物質(zhì)載體和技術(shù)手段也是重要的審美對象，照片搜集素材更加快捷方便,它能快速準(zhǔn)確地抓住事物動(dòng)態(tài)。傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法是通過速寫、素描等方式來形成草圖,再將草圖作為參考,但面對那些人物瞬間的生動(dòng)表情、動(dòng)態(tài)和自然景觀的稍縱即逝、瞬息萬變等很難準(zhǔn)確把握,需要反復(fù)修改。而照片的準(zhǔn)確、快捷恰恰可以解決上述問題,使畫家不再為搜集創(chuàng)作素材而花費(fèi)不必要的精力和時(shí)間,可以全身心地投入到繪畫創(chuàng)作中去。照片能更精確的表現(xiàn)對象,參照照片我們可以深入細(xì)致的描繪對象，正是利用照片的精準(zhǔn)優(yōu)勢進(jìn)行油畫創(chuàng)作的。不會(huì)因?yàn)槟Ｌ責(zé)o意的變化令我們不知所措。我們看著照片可以細(xì)致的畫,這里所說的照著畫不是完全照抄,而是應(yīng)講究虛實(shí)、主次之分,并遵循藝術(shù)規(guī)律。試想如沒有照片,我們只能通過短時(shí)記憶去描繪或者在寫生過程中走近模特去觀察,這不但達(dá)不到理想的目的,而且還會(huì)影響到模特的狀態(tài)（二）．?dāng)z影與寫生的意境攝影固有的紀(jì)實(shí)屬性決定了紀(jì)實(shí)形態(tài)是繪畫藝術(shù)主體情
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