【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 價(jià)格抬高，擾亂書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展。有的企業(yè)家購(gòu)買(mǎi)書(shū)畫(huà)用于“公關(guān)”，這類作品以名家作品為主，但名家作品是限的，價(jià)位又高，利潤(rùn)豐厚。難免有少數(shù)經(jīng)營(yíng)者會(huì)以假亂真，銷售質(zhì)品。也有的企業(yè)家是知假買(mǎi)假，從而形成惡性循環(huán)。商業(yè)資本進(jìn)入書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，是一把雙刃劍，它可以激活市場(chǎng)，也可以殺傷市場(chǎng)，而關(guān)鍵是運(yùn)作的方式。例如浙江的企業(yè)主要是民營(yíng)企業(yè)，金融危機(jī)對(duì)民營(yíng)企業(yè)影響最大，書(shū)畫(huà)產(chǎn)業(yè)依賴企業(yè)家，企業(yè)經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)困難，書(shū)畫(huà)產(chǎn)業(yè)自然也會(huì)縮水。書(shū)畫(huà)作品是高雅藝術(shù)。其市場(chǎng)銷售不旺與大眾文化中存在的欣賞品位低的現(xiàn)象有關(guān)。雖然市民平均受教育的程度在不斷提高，但文化格調(diào)卻未能同步提高，許多人可以花巨款裝修房屋，而幾以價(jià)位很低的商品畫(huà)居多，一些喜好書(shū)畫(huà)的普通居民，往往通過(guò)關(guān)系向書(shū)畫(huà)家免費(fèi)討要書(shū)畫(huà)，還沒(méi)有形成購(gòu)買(mǎi)書(shū)畫(huà)的觀念，更不會(huì)去投資。以浙江省金華市為例，據(jù)統(tǒng)計(jì)，金華市城鎮(zhèn)居民人均文化娛樂(lè)消費(fèi)在整個(gè)消費(fèi)支出中所占的比例不高，2006年占3%， 2007年占4%，、。這里的文化娛樂(lè)消費(fèi)還包含其他多項(xiàng)內(nèi)容，其中書(shū)畫(huà)的消費(fèi)更是微乎其微了。由于中國(guó)書(shū)畫(huà)品類繁多，內(nèi)涵豐富，尤其是真?zhèn)蔚蔫b別比較復(fù)雜，導(dǎo)致魚(yú)龍混雜，許多收藏家購(gòu)買(mǎi)書(shū)畫(huà)不是以作品藝術(shù)性為準(zhǔn)，而是看重書(shū)畫(huà)創(chuàng)作者表面的各種“桂冠”，從而對(duì)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生不良的影響，也不利于書(shū)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的繁榮和發(fā)展。書(shū)畫(huà)經(jīng)營(yíng)者的問(wèn)題藝術(shù)品市場(chǎng)主體機(jī)構(gòu)的形式，可分為占主導(dǎo)地位的一級(jí)市場(chǎng)畫(huà)廊和以拍賣(mài)行、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)主席王明明指出，目前美術(shù)作品交易火熱的基本上是二級(jí)市場(chǎng)拍賣(mài)業(yè)，而一級(jí)市場(chǎng)畫(huà)廊業(yè)的現(xiàn)狀并不是很好，這是一種崎形現(xiàn)象。拍賣(mài)行急功近利，出現(xiàn)很多惡性競(jìng)爭(zhēng)，而且一些消費(fèi)導(dǎo)向也存在很多問(wèn)題。畫(huà)廊業(yè)生存艱難，假畫(huà)泛濫，畫(huà)廊賣(mài)真正名家畫(huà)作的時(shí)候利潤(rùn)很少，賣(mài)假畫(huà)的時(shí)候利潤(rùn)反而很大，所以也出現(xiàn)很多假畫(huà)，導(dǎo)致書(shū)畫(huà)市場(chǎng)面臨嚴(yán)重的誠(chéng)信危機(jī)。，完成藝術(shù)商品相互轉(zhuǎn)手的過(guò)程。這就要求畫(huà)廊起點(diǎn)要高，不僅擁有雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，還要有前瞻性的藝術(shù)判斷力。但是中小城市的畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)定位總體偏低，缺少有特色的、實(shí)力雄厚的畫(huà)廊。不少畫(huà)廊基本屬于“商品寄賣(mài)店”，面對(duì)的不是收藏者而是一般的消費(fèi)者，缺乏“主動(dòng)出擊”的積極性，而是隨波逐流，自生自滅，可持續(xù)發(fā)展支撐乏力，這也是許多小畫(huà)廊頻頻關(guān)閉的原因。畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)的定位模式取決于從業(yè)人員素質(zhì)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，到2008年底，中國(guó)畫(huà)廊業(yè)的從業(yè)人員中具有大專以上學(xué)歷只占到295，接受過(guò)專門(mén)教育及相關(guān)技能培訓(xùn)的不足9950 (2]目前，書(shū)畫(huà)經(jīng)營(yíng)者普遍文化素質(zhì)偏低，有的經(jīng)營(yíng)者是半路出家，對(duì)于書(shū)畫(huà)一知半解；有的經(jīng)營(yíng)者倚老賣(mài)老，沒(méi)有及時(shí)學(xué)習(xí)新的知識(shí)，這必然有損于畫(huà)廊的品質(zhì)與信譽(yù)。由于追逐利潤(rùn)的最大化，書(shū)畫(huà)造假技術(shù)十分高超，或造假售假。業(yè)內(nèi)認(rèn)為，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)目前缺乏真正意義上的畫(huà)廊。畫(huà)廊除了銷售作品，還應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起培育、扶植書(shū)畫(huà)家的責(zé)任，應(yīng)該為書(shū)畫(huà)家全面推廣，搞學(xué)術(shù)性展覽。但是，目前畫(huà)廊的品牌意識(shí)、特色意識(shí)和畫(huà)家代理意識(shí)薄弱，導(dǎo)致商品畫(huà)盛行，品味不高。書(shū)畫(huà)創(chuàng)作者的問(wèn)題出于商品經(jīng)濟(jì)意識(shí)的沖擊，部分書(shū)畫(huà)家比較浮躁，缺乏傳統(tǒng)功力和文化修養(yǎng)，有的通過(guò)媒體的有償宜傳，不恰當(dāng)?shù)爻醋髟u(píng)價(jià)，使外界很難把握作品的藝術(shù)水準(zhǔn)。受到經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使，部分書(shū)畫(huà)家不認(rèn)真研究作品的質(zhì)量和進(jìn)入市場(chǎng)后如何引導(dǎo)市場(chǎng)，而是去迎合市場(chǎng)，于是市場(chǎng)上出現(xiàn)了一些庸俗和惡俗的作品，一些畫(huà)家甚至直接進(jìn)入一級(jí)市場(chǎng)推銷自己的作品，這種浮躁?duì)顟B(tài)往往可以毀掉藝術(shù)家。不少藝術(shù)家對(duì)文化藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作認(rèn)識(shí)不足，還有“文不經(jīng)商”的觀念，羞于談錢(qián)，缺乏經(jīng)營(yíng)意識(shí)，尤其是與畫(huà)廊的合作腳步相當(dāng)遲緩，缺乏進(jìn)入市場(chǎng)的積極性、作品賣(mài)給畫(huà)廊價(jià)格高，私下交易價(jià)格低，沒(méi)有建立合理的代理制度。在藝術(shù)創(chuàng)作上，有的書(shū)畫(huà)家也存在著自身的局限性，一是缺乏學(xué)術(shù)性，許多書(shū)畫(huà)家還停留在“自?shī)省钡哪Ｊ剑瑳](méi)有在書(shū)畫(huà)界形成影響力。二是缺乏藝術(shù)特色，沒(méi)有個(gè)性的藝術(shù)品，組織分散，形不成合力。有的圓院、協(xié)會(huì)空有其名，很少開(kāi)展活動(dòng)，沒(méi)有發(fā)揮應(yīng)有作用，沒(méi)有形成集團(tuán)式的體系，不便于發(fā)揮整體功能。政府管理部門(mén)的問(wèn)題書(shū)畫(huà)藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化，就是以工業(yè)化的方法改造書(shū)畫(huà)產(chǎn)品的生產(chǎn)與經(jīng)營(yíng)，使書(shū)畫(huà)商品運(yùn)動(dòng)達(dá)到生產(chǎn)規(guī)?；?、標(biāo)準(zhǔn)化，流通規(guī)范化、有序化，消費(fèi)經(jīng)?；?、普遍化。這需要政府管理部門(mén)加強(qiáng)規(guī)劃、協(xié)調(diào)和指導(dǎo)，注入外力，刺激市場(chǎng)，帶動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條。目前各地政府管理相關(guān)部門(mén)對(duì)于書(shū)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的認(rèn)識(shí)和介入程度參差不齊。有的地方十分重視，有分管書(shū)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的副縣長(zhǎng)，政府投入資金，打造市場(chǎng)。，沒(méi)有制定書(shū)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃。對(duì)經(jīng)營(yíng)市場(chǎng)沒(méi)有長(zhǎng)期的規(guī)劃，對(duì)書(shū)畫(huà)收藏也沒(méi)有進(jìn)行倡導(dǎo).（二）從書(shū)畫(huà)自身交易角度來(lái)看存在的問(wèn)題有書(shū)畫(huà)精品資源短缺歷經(jīng)多年的拍賣(mài)，好的書(shū)畫(huà)作品已被挖掘一空，缺少新的資源。一方面由于歷史的稀缺性，無(wú)論是作為賣(mài)家的拍賣(mài)行，還是作為買(mǎi)家的收藏者，都會(huì)感到進(jìn)入市場(chǎng)的書(shū)畫(huà)精品越來(lái)越少，拍賣(mài)征集越來(lái)越困難。進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)不久的收藏家正處在加大收藏的興頭上，沒(méi)有出貨減倉(cāng)的想法，不像國(guó)際大型拍賣(mài)行經(jīng)過(guò)兩百多年的發(fā)展與運(yùn)作，已經(jīng)形成了老的收藏家不斷出貨、新的收藏家經(jīng)常進(jìn)入市場(chǎng)的良性循環(huán)。特別是新的拍賣(mài)公司大量增加，加劇了書(shū)畫(huà)作品征集中僧多粥少的局面；另一方面，從各大拍賣(mài)會(huì)來(lái)看，精品和一般性作品的價(jià)差也已經(jīng)拉開(kāi)。精品數(shù)量的稀少，進(jìn)一步加深了中國(guó)書(shū)畫(huà)價(jià)位的兩極分化。“拍假”與“假拍”混雜國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的興起不過(guò)是最近幾年的現(xiàn)象，由于市場(chǎng)制度的不健全，贗品可以說(shuō)是泛濫成災(zāi)。一些人不僅在私下交易中屢屢上當(dāng)，甚至在公開(kāi)的畫(huà)廊、拍賣(mài)會(huì)、書(shū)畫(huà)展銷會(huì)上也會(huì)受騙。各地大小畫(huà)廊和拍賣(mài)會(huì)，很多都出售過(guò)或正在出售古今名家的臨摹和仿制品，有的價(jià)位不高，使人覺(jué)得有利可圖，有的價(jià)位雖然高，只要砍價(jià)一半甚至一半以上，店家都會(huì)拱手相賣(mài)，有的還具備五花八門(mén)的鑒定證書(shū)?！吨腥A人民共和國(guó)拍賣(mài)法》第六十一條規(guī)定：“拍賣(mài)人、委托人在拍賣(mài)前聲明不能保證拍賣(mài)標(biāo)的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的，不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任?！边@是國(guó)際上根據(jù)拍賣(mài)業(yè)中介的特點(diǎn)確定的慣例，是建立在企業(yè)誠(chéng)信和反對(duì)商業(yè)欺詐的基礎(chǔ)上的對(duì)拍賣(mài)公司經(jīng)營(yíng)的保護(hù)，現(xiàn)在卻被一些拍賣(mài)公司利用，作為贗品進(jìn)入拍賣(mài)會(huì)的保護(hù)傘，明知作品有問(wèn)題，仍然理直氣壯地將其推向市場(chǎng)，嚴(yán)重?fù)p害了國(guó)家的文化形象，損害了藝術(shù)家和消費(fèi)者的合法權(quán)益，直接威脅到拍賣(mài)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展和繁榮，更加加大了藝術(shù)市場(chǎng)的潛在風(fēng)險(xiǎn)。書(shū)畫(huà)作品學(xué)術(shù)品位與市場(chǎng)存在矛盾一件作品的成交額所產(chǎn)生的影響力會(huì)大于關(guān)于這件作品的學(xué)術(shù)判斷。凡是學(xué)術(shù)界研究還不夠深入的地域、流派或書(shū)畫(huà)家，即他們的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)、文化價(jià)值還沒(méi)有得到充分揭示的時(shí)候，其作品價(jià)格總是徘徊在相對(duì)較低的價(jià)位。學(xué)術(shù)品位與市場(chǎng)并重的藝術(shù)家的作品更能切合市場(chǎng)，也能更好地引導(dǎo)市場(chǎng)。國(guó)畫(huà)和書(shū)法的藝術(shù)批評(píng)在過(guò)去十幾年一直處于不活躍的狀態(tài)，當(dāng)代國(guó)畫(huà)除了被納入前衛(wèi)藝術(shù)評(píng)價(jià)的“新水墨”外，基本上沒(méi)有什么象樣的批評(píng)和學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)，這就導(dǎo)致了書(shū)畫(huà)市場(chǎng)缺乏一套可以給市場(chǎng)價(jià)格定位的學(xué)術(shù)體系。七、書(shū)畫(huà)市場(chǎng)藝術(shù)品造假與鑒定（一）傳統(tǒng)造假方式方法書(shū)畫(huà)造假傳統(tǒng)的方式方法大致不外“摹”、“臨”、“仿”、“造”四類，而其中摹與臨、臨與仿、仿與造，還都有著相互勾連的關(guān)系。此外尚有代筆一類，略近仿造，但性質(zhì)又不完全相同。摹是最易得形似的：一、先勾后填；二、不勾徑自影寫(xiě)；三、勾摹兼臨寫(xiě)，又修飾之。勾填大都用以摹書(shū)，古法先用涂熨黃蠟較透明的紙(稱為硬黃)蒙在原跡上面，以淡墨作細(xì)線，依筆法勾出一個(gè)輪廓來(lái)，然后取下，以濃淡干濕墨填空成字，所以也稱為雙勾廓填。第二種以紙蒙在原件上，用濃淡墨依樣摹寫(xiě)，一般用于摹工筆勾勒繪畫(huà)。第三種亦大都用于摹書(shū)，先勾淡墨廓后，再用一筆在廓中摹寫(xiě)(有異于不見(jiàn)筆法的填墨)，碰到虛躁筆鋒處才略為填作。純粹的對(duì)臨，是不可避免會(huì)稍離原作的形貌的。它的方法是把原作放在案子前面，邊看邊臨。對(duì)一些草書(shū)和寫(xiě)意的畫(huà)大都采用此法，可避免勾稿映看易致死板的弊病。仿作一般是沒(méi)有藍(lán)本的。作偽者憑自己的想象，仿學(xué)某人筆法結(jié)構(gòu)，自由寫(xiě)作而成，也有容易欺人的一面。其中也有雖有原本而作偽者略取大意，亦可謂之仿。造是根本不管某人的作品是怎樣，隨意憑空偽造，寫(xiě)上一個(gè)名字就算數(shù)。見(jiàn)得較多的如宋代岳飛、文天祥，明代海瑞的一般書(shū)法，具體的有元代泰不華的畫(huà)石，薩都刺的花鳥(niǎo)，楊維禎的雞，明代方孝孺的虎、松等軸。如泰不華(即達(dá)不花)以下四人，根本未聞他們是會(huì)作畫(huà)的，這種明明不可能有的事，稍有美術(shù)史常識(shí)的鑒定工作者，是聞而知其必偽的，所以也最容易辨別出來(lái)。作偽書(shū)畫(huà)還有一些地區(qū)性的問(wèn)題，例如所謂“蘇州片”、“揚(yáng)州片”、“紹興片”、“廣東貨”、“河南貨”、“湖南貨”、“江西貨”等等。蘇州片大都仿趙伯駒、仇英一路工筆青綠山水長(zhǎng)卷。揚(yáng)州、紹興多仿地方名家，如明代紹興的徐渭、陳洪綬，清代揚(yáng)州的僧原濟(jì)、鄭燮等人的作品。山東濰縣也有作鄭燮偽畫(huà)的。廣州有一種臆造的宋代佛像畫(huà)，大都設(shè)色濃麗。河南貨多作蘇軾、岳飛等名人偽書(shū)，也有將粉箋揉碎成冰裂紋的，極為下劣。湖南貨用綾絹?zhàn)髅髑鍌萎?huà)，畫(huà)法亦劣，綾色往往焦黃。（二）現(xiàn)代造假方式方法近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作偽，除繼續(xù)采用偽古畫(huà)的臨、摹、仿、造、代的方法外，又利用了新技術(shù)和新手段，概括起來(lái)，主要有6種：電腦復(fù)制(包括用電腦重新拼湊、排列)和電子掃描。這種方法，又名克隆復(fù)制，其優(yōu)點(diǎn)是與真跡如出一轍。其弱點(diǎn)是有形無(wú)神，在作品的神韻上與真跡相距甚遠(yuǎn)。照相復(fù)制。將真跡按原樣大小拍成照片，然后用新科技進(jìn)行復(fù)印、作舊。這類偽作百分之百與原件相同。但仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)它有照片的余光，用手摸則無(wú)真跡的手感?；脽敉队啊＜聪劝颜孥E照成幻燈片，然后投放到紙上進(jìn)行臨摹。利用物理、化學(xué)的研究成果，對(duì)紙、絹進(jìn)行作舊處理，尤其是古器物、古字畫(huà)進(jìn)行處理后，古色古香之感溢于贗作，以欺騙收藏愛(ài)好者。仿造國(guó)家元首、書(shū)畫(huà)家親朋好友的題跋或著名收藏家的印章，聲稱“家屬提供”或“某某書(shū)籍著錄過(guò)”，以博取買(mǎi)家的信任，來(lái)騙取錢(qián)財(cái)。改頭換位，移花接木。即以真跡作樣本，將一件作品中的人物、走獸或景物移走、刪改，改換或嫁接成其它內(nèi)容，這樣一件新作便出籠了。（三）書(shū)畫(huà)藝術(shù)品真假鑒定隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，造假的手段也隨之高明起來(lái)。假冒的書(shū)畫(huà)作品危害極大，容易導(dǎo)致整個(gè)交易市場(chǎng)的萎縮。因此，如何對(duì)書(shū)畫(huà)進(jìn)行真假鑒定，成了一項(xiàng)重要的工作。然而，目前市場(chǎng)上很多人為了收取高額的鑒定費(fèi)，不負(fù)責(zé)任地為偽作出具真跡鑒定證書(shū)的現(xiàn)象比比皆是，尤其某些擁有國(guó)家鑒定委員會(huì)委員頭銜的人這樣做的很多。這種做法混亂了書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，也對(duì)收藏者構(gòu)成了欺騙和傷害，急需由國(guó)家鑒定委員會(huì)的主管部門(mén)予以糾正?？傮w來(lái)說(shuō)，對(duì)于書(shū)畫(huà)作品，可以從以下幾方面把關(guān)進(jìn)行真假鑒定：畫(huà)工：畫(huà)家的作品，可表現(xiàn)出作者的成就。畫(huà)面的形象，就是畫(huà)工的具體體現(xiàn)，我們往往主觀批判該畫(huà)的好與壞，就是受畫(huà)工的影響最大。書(shū)法：中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)不同之處，其中一項(xiàng)就是書(shū)法。國(guó)畫(huà)畫(huà)面上常伴有詩(shī)句，而詩(shī)句是畫(huà)的靈魂，有時(shí)候一句題詩(shī)如畫(huà)龍點(diǎn)睛，使畫(huà)生色不少，而畫(huà)中的書(shū)法，亦影響畫(huà)面至大。書(shū)法不精的畫(huà)家，大多不敢題字，雖然僅具簽署。亦可窺其功底一二。印章：畫(huà)面上常見(jiàn)的印章有各方面使用的：畫(huà)家的印璽、題字者私章、閑章、收藏印章、欣賞印章、鑒證印章等。而各種印章的雕工、印文內(nèi)容、印章位置，都在評(píng)價(jià)之列。尤其古畫(huà)，往往有皇帝、名家、藏家及鑒賞家的印鑒，可佐真?zhèn)巍Ｑb裱：中國(guó)畫(huà)的裝裱獨(dú)具一格，常見(jiàn)的有紙裱、綾裱兩大類。紙裱較粗，綾裱較精。裱邊的顏色、寬窄、襯邊、接駁、裱工等都十分講究。內(nèi)涵：中國(guó)人欣賞字畫(huà)不獨(dú)欣賞表面功夫，更著重于與作品有關(guān)和作者個(gè)人的相互關(guān)系。功力：從事書(shū)畫(huà)修養(yǎng)越久的人，他表現(xiàn)出的功力，是初學(xué)者無(wú)法掌握的。尤其是書(shū)法，老手多蒼勁有力，雄渾生姿。在國(guó)畫(huà)方面，其線條、設(shè)計(jì)、意境亦表現(xiàn)出作者的功力。所以人生經(jīng)驗(yàn)豐富的藝術(shù)家，其作品往往較年輕畫(huà)家有不同的表現(xiàn)，這就是功力。布局：布局看來(lái)似是畫(huà)面的設(shè)計(jì)，其實(shí)是作者胸懷中的天地，從畫(huà)面布局中表現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)不同的地方甚多，最明顯之處就是“留白”，國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)上不加底色，于是留白甚多，而疏、密、聚、散稱為留白的布局。在留白之處，有人以書(shū)法、詩(shī)詞、印章等來(lái)點(diǎn)配。學(xué)識(shí)：功力及布局可以從畫(huà)面窺其一二，至于作者的學(xué)識(shí)，對(duì)其作品影響很大。故中國(guó)有“文人畫(huà)”之稱。著名文人，其作品與眾不同，就是一種“書(shū)卷氣”。畫(huà)家與畫(huà)匠之別，學(xué)識(shí)是條件之一。人品：西方畫(huà)家，往往浪漫不羈，游戲人間為樂(lè)。而欣賞者只觀其畫(huà)而不理畫(huà)家的私德。中國(guó)人不同，畫(huà)家或書(shū)家如行為不檢、道德敗壞、聲名狼藉、大奸大惡者，即使其書(shū)法美術(shù)如何精美，亦無(wú)人問(wèn)津。試問(wèn)誰(shuí)家高懸曹操、秦檜等奸臣作品，而岳飛的“還我河山”，孫中山的“天下為公”成為人盡皆知的好匾額，就是這個(gè)道理。詩(shī)句：字畫(huà)中的詩(shī)詞，往往代表主人的心聲。一句好詩(shī)能表現(xiàn)作者的內(nèi)涵和學(xué)養(yǎng)，一句好詩(shī)，亦能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。印文：論字或畫(huà)，常有“壓角”的閑章出現(xiàn)。所謂閑章就是畫(huà)面或書(shū)法留白的角落。而印上的文字，有時(shí)影響字畫(huà)甚大。從印文中也可看到作者的心態(tài)，或當(dāng)時(shí)的環(huán)境。好的印文，配以好的雕刻刀法，蓋在字畫(huà)上，使作品更添光彩。八、中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)值因素分析中國(guó)書(shū)畫(huà)作為商品與房地產(chǎn)、股票有著根本的不同，它有著突出的特殊性，因?yàn)闀?shū)畫(huà)作品是一種精神產(chǎn)品，它無(wú)法用物質(zhì)性的東西計(jì)量其成本、核算其價(jià)值。事實(shí)上，一件珍貴畫(huà)作的價(jià)值其物質(zhì)成本、體力勞力基本上是可以忽略不計(jì)的，如果一幅齊白石的大寫(xiě)意荷花圖市價(jià)是60萬(wàn)元，其用的紙張、筆墨、顏料等物質(zhì)成為消耗可能僅在2元左右，創(chuàng)作時(shí)間可能也僅為一小時(shí)。決定其價(jià)值的因素顯然是非物質(zhì)性的東西。這的確為將書(shū)畫(huà)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)納入一般性的金融投資業(yè)務(wù)、商業(yè)管理造成了困難，也成為不少經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的專家直接介入的瓶頸中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)是精神產(chǎn)品，當(dāng)然不可能找到一個(gè)具體而固定統(tǒng)一的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。但中國(guó)書(shū)畫(huà)既然是商品，就一定應(yīng)具備其合理的市場(chǎng)定位與價(jià)格。如何來(lái)判斷中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的價(jià)值呢?我們應(yīng)分析影響中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品價(jià)值的因素。影響中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品價(jià)值的因素是復(fù)雜而紛繁的，根據(jù)中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)的長(zhǎng)期表現(xiàn)，影響其價(jià)值的主要因素有作者的藝術(shù)造詣、尺幅的大小、是否精品、作品的存世量、時(shí)代的早晚、品相如何等。（一）影響書(shū)畫(huà)藝術(shù)品價(jià)值的首要因素是作者的藝術(shù)造詣無(wú)可置疑，書(shū)畫(huà)家的藝術(shù)水平高低是衡量其藝術(shù)價(jià)值的最根本因素，任何時(shí)代眾多的書(shū)畫(huà)藝術(shù)家的造詣是不同的，他們作品的市