【正文】 點會不斷呈現(xiàn)。加之多年拍賣市場的培育，追求珍稀的精品已獲得藏家認可，總成交額在2009年基礎上再創(chuàng)新高，值得期待。它一方面刺激了拍賣公司尋找珍稀拍品的激情，另一方面也大大激勵了提供高價拍品的意愿，更多拍品將進入億元俱樂部。中國書畫的真正價值漸漸在市場上得到驗證，和前些年當代藝術作品價格頻創(chuàng)新高的局面有所不同，去年的市場新高屬于傳統(tǒng)的大師們。其中，珍罕的宋元時期作品鑒定的門坎比較高，精品在市場上更是難得一見，來源和著錄清楚且可靠的作品大多數(shù)已被收藏在博物館，市面上流通的實在是寥寥可數(shù)，價格幾乎不能夠以常規(guī)來定奪。當這樣一件宋元作品拍出高價的時候，說明中國古代書畫市場已漸漸走上了國際化的道路，有著深厚的市場發(fā)展?jié)摿Α８当约挤▊鹘y(tǒng)、意境現(xiàn)代聞名于世，這幀作品成于1944年，正是他全盛時期之作，如此高價成交足見買家對名家曠世杰作反應何等熱烈。（六）油畫雕塑：經(jīng)典受寵在09拍賣的油畫雕塑板塊中，中國20世紀藝術不斷刷新拍賣紀錄，而亞洲當代藝術也十分活躍。在中國的近現(xiàn)代繪畫史上有多種派別，最讓人熟知的當屬海上畫派、嶺南畫派、長安畫派、京津畫派、金陵畫派、浙江畫派六大畫派、代表著不同時期中國畫的發(fā)展水平。在北京榮寶2013迎春拍賣會上，嶺南畫派代表人物黎雄才創(chuàng)作于1984年的《長青不老松》以8960萬元成交，超過估價10倍，創(chuàng)下畫家本人單件作品的最高紀錄。在香港和紐約市場，每年固定拍賣齊白石作品，他是作品被拍賣最多的現(xiàn)代畫家。作為嶺南畫派的代表，黎雄才的作品去年下半年表現(xiàn)搶眼。隨著中國藝術品市場總成交額規(guī)模的不斷發(fā)展，中國畫派市場規(guī)模的成長空間也隨之不斷成長，并未受到成長空間的擠軋，這表明其他類型的藝術品市場規(guī)模迅速成長的同時，中國畫派市場規(guī)模也在不斷擴張，而京津畫派、海上畫派、浙江畫派的優(yōu)勢地位依然不動，展示了其深厚的發(fā)展基礎。作為藝術品投資領域中的重要部分，京津書畫的價位仍屬于最具潛力逐年看漲的區(qū)域，其代表性的畫家如劉子久、陳少梅、張其翼、梁崎等近幾年成為藝術品市場關注的焦點，中青年畫家群里如何家英、霍春陽等創(chuàng)作的作品增值較快，其升值潛力一直被市場所認可和追捧，市場前景相當可觀，可操作的空間還很大，適合藏家進一步挖掘。與浙江畫派相對應的一個市場就是金陵畫派市場，在市場大勢的推動下，其市場反應與前些年相比比較遲緩，明顯感覺到市場的活力不足，特別是市場的領軍人物不凸顯，市場熱點人物聚焦不夠，再加上市場本身的需求能力不足，又面臨分散的市場取向，所以，市場成長的動力還在醞釀與發(fā)動聚集的過程之中。市場發(fā)展到一定程度，就不能靠自然形成，自由發(fā)展，而更多地依靠充分發(fā)揮主觀能動性，要推動形成，有序發(fā)展。有的企業(yè)家急功近利，惡意炒作，將一些藝術價值不高的書畫作品或是偽品價格抬高，擾亂書畫市場的發(fā)展。商業(yè)資本進入書畫市場，是一把雙刃劍，它可以激活市場，也可以殺傷市場，而關鍵是運作的方式。雖然市民平均受教育的程度在不斷提高，但文化格調卻未能同步提高，許多人可以花巨款裝修房屋，而幾以價位很低的商品畫居多，一些喜好書畫的普通居民，往往通過關系向書畫家免費討要書畫，還沒有形成購買書畫的觀念，更不會去投資。書畫經(jīng)營者的問題藝術品市場主體機構的形式，可分為占主導地位的一級市場畫廊和以拍賣行、北京美術家協(xié)會主席王明明指出，目前美術作品交易火熱的基本上是二級市場拍賣業(yè)，而一級市場畫廊業(yè)的現(xiàn)狀并不是很好，這是一種崎形現(xiàn)象。這就要求畫廊起點要高，不僅擁有雄厚的經(jīng)濟實力，還要有前瞻性的藝術判斷力。由于追逐利潤的最大化，書畫造假技術十分高超，或造假售假。書畫創(chuàng)作者的問題出于商品經(jīng)濟意識的沖擊，部分書畫家比較浮躁，缺乏傳統(tǒng)功力和文化修養(yǎng)，有的通過媒體的有償宜傳，不恰當?shù)爻醋髟u價，使外界很難把握作品的藝術水準。二是缺乏藝術特色，沒有個性的藝術品，組織分散，形不成合力。目前各地政府管理相關部門對于書畫產(chǎn)業(yè)的認識和介入程度參差不齊。一方面由于歷史的稀缺性，無論是作為賣家的拍賣行，還是作為買家的收藏者，都會感到進入市場的書畫精品越來越少，拍賣征集越來越困難?！芭募佟迸c“假拍”混雜國內(nèi)藝術品市場的興起不過是最近幾年的現(xiàn)象，由于市場制度的不健全，贗品可以說是泛濫成災?！吨腥A人民共和國拍賣法》第六十一條規(guī)定：“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的真?zhèn)位蛘咂焚|的，不承擔瑕疵擔保責任。書畫作品學術品位與市場存在矛盾一件作品的成交額所產(chǎn)生的影響力會大于關于這件作品的學術判斷。七、書畫市場藝術品造假與鑒定（一）傳統(tǒng)造假方式方法書畫造假傳統(tǒng)的方式方法大致不外“摹”、“臨”、“仿”、“造”四類，而其中摹與臨、臨與仿、仿與造，還都有著相互勾連的關系。第二種以紙蒙在原件上，用濃淡墨依樣摹寫，一般用于摹工筆勾勒繪畫。對一些草書和寫意的畫大都采用此法，可避免勾稿映看易致死板的弊病。造是根本不管某人的作品是怎樣，隨意憑空偽造，寫上一個名字就算數(shù)。蘇州片大都仿趙伯駒、仇英一路工筆青綠山水長卷。河南貨多作蘇軾、岳飛等名人偽書，也有將粉箋揉碎成冰裂紋的，極為下劣。其弱點是有形無神，在作品的神韻上與真跡相距甚遠。但仔細觀察，會發(fā)現(xiàn)它有照片的余光，用手摸則無真跡的手感。仿造國家元首、書畫家親朋好友的題跋或著名收藏家的印章，聲稱“家屬提供”或“某某書籍著錄過”，以博取買家的信任，來騙取錢財。然而，目前市場上很多人為了收取高額的鑒定費，不負責任地為偽作出具真跡鑒定證書的現(xiàn)象比比皆是，尤其某些擁有國家鑒定委員會委員頭銜的人這樣做的很多。畫面的形象，就是畫工的具體體現(xiàn)，我們往往主觀批判該畫的好與壞，就是受畫工的影響最大。亦可窺其功底一二。尤其古畫，往往有皇帝、名家、藏家及鑒賞家的印鑒，可佐真?zhèn)?。?nèi)涵：中國人欣賞字畫不獨欣賞表面功夫，更著重于與作品有關和作者個人的相互關系。所以人生經(jīng)驗豐富的藝術家，其作品往往較年輕畫家有不同的表現(xiàn)，這就是功力。學識：畫家與畫匠之別，學識是條件之一。試問誰家高懸曹操、秦檜等奸臣作品，而岳飛的“還我河山”，孫中山的“天下為公”成為人盡皆知的好匾額，就是這個道理。印文：從印文中也可看到作者的心態(tài)，或當時的環(huán)境。事實上，一件珍貴畫作的價值其物質成本、體力勞力基本上是可以忽略不計的，如果一幅齊白石的大寫意荷花圖市價是60萬元，其用的紙張、筆墨、顏料等物質成為消耗可能僅在2元左右，創(chuàng)作時間可能也僅為一小時。但中國書畫既然是商品，就一定應具備其合理的市場定位與價格。從藝術水平的表現(xiàn)出發(fā)，在市場上可以大致分四個層次的書畫家，一是大師級的人物，在一個時代是極少的一部分，他們具有杰出的造詣、突出的創(chuàng)造能力，開一代宗風，其作品成為這一個時代具有文化代表意義的象征。再次則往往立足于各省、市、區(qū)的一批著名書畫家，他們在全國具有一定的影響力，有深厚的造詣和鮮明的創(chuàng)作個性。這樣四級的劃分是一個寶塔形的分布，大師居于頂尖，人數(shù)極少而越向下人數(shù)越多。中國書畫創(chuàng)作的載體!!!宣紙，其規(guī)格即是以尺來定的，諸如三尺紙、四尺紙、八尺紙、丈二匹尺八屏等等。以尺幅大小論價是中國書畫市場衡量價值的通行方法。（三）是否精品是價值變化的重要因素書畫藝術品的創(chuàng)作與機器生產(chǎn)產(chǎn)品有著根本性的不同，藝術品是精神產(chǎn)品，其質量的高低受情緒、心態(tài)等影響是非常大的。因此，同一位藝術家的作品，如果尺幅相同但市場價位卻有非常大的差別，有時也是合理的。（四）書畫家作品存世量也是影響其市場價值的因素世上的東西一般是物以稀為貴，書畫也不例外。有的畫家一生生活穩(wěn)定創(chuàng)作勤奮，身后留下大量的作品；而有的畫家翰不虛動，每件作品往往是長期思考，深思熟慮久不動筆，且可能一直處于顛沛流離之中，沒有創(chuàng)作的時間與空間。（五）時代的早晚是市場價值不可缺少的因素中國書畫藝術有著悠久的歷史，年代越是久遠，其沉淀的歷史價值也就愈是突出。 （六）品相如何是市場價值基本保值的因素一件藝術品的完整性是很重要的。 （七）特殊附加值因素 一件書畫藝術品的市場價值的確定，除了其本身直接的諸因素外還有一些附加因素起著不小的作用，同樣應慎重分析考慮，主要有以下幾個方面：(1)特殊題材的因素：一些著名畫家往往以擅長題材聞名，如徐悲鴻的馬 ，齊白石的蝦 ，但從市場的情況看他們二位最高端價位卻并非馬以1705000元的高價拍出，齊白石《山水冊八開》2003年在中貿(mào)圣佳拍出。(3)有無著錄：流傳是否有序，一件書畫作品是否被歷史上的相關文獻著錄、當今書畫作品是否被大展或作品集收錄都是影響其市場價值增值的重要因素。例如，清代畫竹大家鄭板橋棄官后在揚州以賣畫為生時，他就定過這樣的賣畫潤格：“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，條幅對聯(lián)一兩，扇子斗方五錢……畫竹多于買竹錢，紙高六尺價三千。一般以直幅畫心為主，畫心如為4尺3開或4尺6開，一律按3平方尺或1平方尺半計價，超過此兩種規(guī)格者，按實際面積計價。但需注意的是，對聯(lián)上的字數(shù)與價格成正比，如4尺7字聯(lián)要比4尺5字聯(lián)價高兩成左右。（四）扇面扇面歷來受到典藏界的青睞。一般以橫長而論，橫長越長，每平方尺的價位越高，其每平方尺的價格通常是按同一畫家其它形制價位的150%200%計算。十、如何步入書畫藝術品市場面對國內(nèi)書畫市場的日益活躍，投資書畫諸多益處的逐步呈現(xiàn)和經(jīng)濟狀況的不斷改善，人們對中國書畫的愛好潛質亦不斷被激發(fā)，越來越多的人向往步入投資收藏中國名人書畫之途，以期得到精神上的滿足和經(jīng)濟上的回報。（一）“眼力”是收藏成功的關鍵提高“眼力”，可從“四多”入手。而精品往往是藝術家在身體狀況和心態(tài)情緒頗佳的情況下，藝術水平超常發(fā)揮時創(chuàng)作出來的不可重復的作品，精品常常是百中出一，可遇而不可求，其長期的增值幅度往往是一般作品的倍數(shù)，因此有“精品難求”一說。（三）建立適宜于自己的書畫購藏渠道由于目前國內(nèi)大部地區(qū)藝術市場極不規(guī)范，名人書畫作品交易方式多種多樣，致使同一書畫作品的價格出現(xiàn)因人而異、因地而異和因時而異的現(xiàn)象，從而導致不少人在有了投資中國名人書畫的打算并有了相應的收藏計劃后，仍然躊躇不前，他們不知去何處選購比較穩(wěn)妥，生怕誤購假畫或購入質次價高的作品而上當“被宰”。而有經(jīng)濟實力的收藏者。盡管如此，還是把畫廊作為中國藝術品市場的一級市場來談。華萊士于1991年開設了北京第一家現(xiàn)代意義上的畫廊——紅門畫廊。據(jù)九藏天下文化部統(tǒng)計《2013中國藝術品市場年度報告》，該年度我國畫廊總數(shù)就已達4158家，全年市場交易量超過5萬筆，純藝術類作品總成交額達8000萬元。這種功能一旦減弱或消失，畫廊就失去了存在的價值和意義。（二）自產(chǎn)自銷：收藏界的“追星族”捧場在中國，藝術家自產(chǎn)自銷始于何時？這個問題還有待考證，但就書畫而言，南宋畫家李唐寫的一首牢騷詩似乎透露了一些畫家賣畫信息：“雪里煙村雨里灘，看之如易作之難。閑來寫幅青山賣，不使人間造孽錢。扇子、斗方五錢。禮物既屬糾纏，賒欠尤為賴賬。乾隆己卯，拙公和尚屬書謝客。但迄今為止，由于這樣或那樣的原因，中國的藝術品代理制度壓根就沒建立起來，那藝術家只好自產(chǎn)自銷了。而“追星”也是要付出代價的：藏家在藝術家那里無法撿漏，且所售作品的價格帶有隨意性，一般偏高。從此，中國內(nèi)地的藝術品市場便得到了飛躍式的發(fā)展，林林總總的拍賣行更是雨后春筍般的發(fā)展起來。如現(xiàn)行《拍賣法》第六十一條規(guī)定：“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真?zhèn)位蛘咂焚|的，不承擔瑕疵擔保責任。具體而言，初涉拍賣的藏家及投資者不要急于下手，要多了解、多看、多比較，做足藝術品收藏和投資的功課。舉個簡單的例子：假如一件藝術品的市場價格為1000萬元人民幣，那么就可以將它分成1000萬份，按每份1元申購。文交所僅僅是中國藝術品市場發(fā)展過程中出現(xiàn)的一種全新的市場交易形式，對推動市場的社會化、大眾化具有積極作用，它很難也不可能成為一個主渠道，因此不能把個別交易所自身出現(xiàn)的問題和操作層面的問題放大為戰(zhàn)略性或方向性的問題，更不可將其視為中國藝術品市場及其資本市場發(fā)展的唯一出口與未來。有人說畫商出現(xiàn)在唐代，但起碼從宋代開始，這種交易方式已在民間盛行。他們不肯花力氣研究“美術史”，而是“聽畫而不看畫”，別人說好他們就收藏，正如現(xiàn)在藝術界中的“追風一族”。除以上幾種交易方式外，藝術品交易方式還有各色藝博會、展覽會等，如上海國際藝術博覽會、北京國際藝術博覽會、廣東國際藝術博覽會、藝術廣東等。（一）藝術品拍賣：傭金較高交易有“水分”拍賣渠道是國內(nèi)最早的藝術品投資方式，近年來國內(nèi)拍場頻頻出現(xiàn)的“天價”，給藝術品投資熱潮“火上澆油”，藝術品拍賣的交易成本明顯比交易品信托和藝術品“股票”高出一截。對于國內(nèi)藝術品拍賣頻頻曝出的假成交現(xiàn)象，不排除拍賣公司為利益也參與其中。根據(jù)用益信托工作室統(tǒng)計，2011年上半年信托公司共發(fā)行藝術品信托產(chǎn)品14款，比去年同期增加11款，%。目前藝術品信托產(chǎn)品的投資門檻一般為100萬元，期限在3年5年，在發(fā)行時向投資者提供8%10%的預期年化收益率，%。目前圈內(nèi)的一些投資團隊以金融背景人士居多，藝術品投資的專業(yè)能力面臨考驗。但是，藝術品“股票”走勢呈現(xiàn)暴漲暴跌，業(yè)內(nèi)人士分析這主要是由金融推手導致，部分游資出于炒新目的大肆推高藝術品“股價”，在獲利豐厚后又迅速出貨離場。但在進入2010年后，中國書畫市場回暖在一定程度上支撐并推動書畫市場的發(fā)展，禮品市場、投機市場、投資市場以及社會收藏、拍賣市場得到不同程度的增長，使市場結構出現(xiàn)了多元化趨勢，這對中國書畫市場來講是一種福音。進入2010年以后，特別是黨的十七大、十七屆六中全會關于加強社會主義文化大發(fā)展大繁榮決議以來，中國書畫市場在拍賣市場的帶動下出現(xiàn)了回暖趨勢，市場的交易在恢復，畫廊的元氣也在恢復，十八大報告也強調要把中國文化建設成文化強國。（三）書畫市場不同板塊的拉動，新的熱點會在理性中形成。當然，新的看點與新趨勢的形成也將使藝術品市場的格局面臨一些新的變數(shù)。在資本的逐漸聚集中，藝術品市場資產(chǎn)化、資本化的勢頭已經(jīng)呈現(xiàn)，成為中國藝術品市場的一個新的方向，進而不斷進入國家層面的議事日程。一個沒有資本市場介入的市場，在現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的過程中，是沒有前途的，不建立與發(fā)展中國藝術品資本市場，中國書畫市場的光明前景就很難看到。藝術品藝價比這一概念的提出是一種價值意識理性覺醒的表現(xiàn)，全球性金融風暴的沖擊使這種價值發(fā)現(xiàn)具備了更多、更大意義上的市場基礎，這