【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 李百藥 《 送別 》朱光潛 新年作 宋之問(wèn) 鄉(xiāng)心新歲切，天畔獨(dú)潸然。 老至居人下，春歸在客先。 嶺猿同旦暮，江柳共風(fēng)煙。 已似長(zhǎng)沙傅，從今又幾年。 登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史 柳宗元 城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。 驚風(fēng)亂飐芙蓉水 ， 密雨斜侵霹荔墻 。 嶺樹(shù)重遮千里目 ， 江流曲似九回腸 。 共來(lái)百越紋身地，猶自音書(shū)滯一鄉(xiāng)。 潤(rùn)州二首 其一 杜牧 向吳亭東千里秋，放歌曾作昔年游。 青苔寺里無(wú)馬跡 ， 綠水橋邊多酒家 。 大抵南朝皆曠達(dá) ， 可憐東晉最風(fēng)流 。 月明更想桓伊在，一笛聞吹出塞愁。 美國(guó)漢學(xué)家高友工 《 律詩(shī)的美學(xué) 》 ： 律詩(shī)“其二重結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出一種復(fù)雜、而又對(duì)稱(chēng)的、層疊的雕塑。這種新穎結(jié)構(gòu)需要一種新的閱讀程序。一般的讀法是直線向前的，而對(duì)偶結(jié)構(gòu)的閱讀常常將讀者的注意力引向一邊，要求他注意對(duì)應(yīng)的相鄰詩(shī)行。向前推動(dòng)的運(yùn)動(dòng)由于回看及旁觀而終止，產(chǎn)生一種回顧的、旁向的運(yùn)動(dòng)，徘徊于一個(gè)封閉的空間，形成一個(gè)圓圈。這種形式，或者更確切地說(shuō)，這種閱讀形式，能夠用來(lái)對(duì)在詩(shī)中描述‘空間性’和‘回環(huán)性’作出最充分的說(shuō)明?！? 送別 李百藥 眷言一杯酒，凄愴起離憂。 夜花飄露氣，暗水急還流。 雁行遙上月，蟲(chóng)聲迥映秋。 明日河梁上，誰(shuí)與論仙舟。 朱光潛： …… 何以說(shuō)詩(shī)和散文的駢偶化都是起源于賦呢？賦側(cè)重橫斷面的描寫(xiě)，要把空間中紛陳對(duì)峙的事物情態(tài)都和盤(pán)托出，所以最容易走上排偶的道路。 第五章 宋詞的情韻 ?第一節(jié) 宋詞音韻的一般特點(diǎn) ?第二節(jié) 宋詞韻律的抒情效應(yīng) ?第三節(jié) 傾訴的抒情藝術(shù) ?第四節(jié) 層折的藝術(shù) 鏈接 王國(guó)維 《 人間詞話 》 詞之為體，要眇宜修，能言詩(shī)之所不能言，而不能言詩(shī)之所能言。詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)。 返回 第一節(jié) 宋詞音韻的一般特點(diǎn) ?一、聲情、調(diào)情： 由一闕詞的音韻、句式、長(zhǎng)度等特點(diǎn)形成的一種獨(dú)特的整體性的音韻 —抒情效應(yīng)。 ?二、 句式 ：由一字句到十一字句 ?三、 平仄、押韻 ?四、 分片 ： 形成一種回環(huán)往復(fù)及照應(yīng)的音韻之美。 清康熙 《 欽定詞譜 》 826調(diào) 2306體 激越 ——《 念奴嬌 》 、 《 滿江紅 》 、 《 賀新郎 》 輕柔艷麗 ——《 菩薩蠻 》 、 《 浣溪沙 》 、 《 蝶戀花 》 詠物宜 《 沁園春 》 、敘事宜 《 賀新郎 》 、懷古宜 《 望海潮 》 、言情宜 《 摸魚(yú)兒 》 、 返回 一字句和二字句，主要起提頓、襯跌、或頓斷的作用。 袁去華 《 歸字謠 》 歸，目斷吾廬小翠微。斜陽(yáng)處，白鳥(niǎo)傍山飛。 晏幾道 《 南鄉(xiāng)子 》 新月又如眉，長(zhǎng)笛誰(shuí)教月下吹？樓倚暮云初見(jiàn)雁，南飛。漫道行人雁后歸。 意欲夢(mèng)佳期，夢(mèng)里關(guān)山路不知。卻待短書(shū)來(lái)破恨，應(yīng)遲。還是涼生玉枕時(shí)。 返回 三字句：明快，朗朗上口，有時(shí)短促有力，具有頓挫感。有時(shí)表現(xiàn)一種明快的情調(diào)，有時(shí)又具有一種頓挫、急促的韻律，有時(shí)則有一種珍重的感覺(jué)。 張先 《 相思令 》 萍滿溪，柳繞堤。相送行人溪水西。回時(shí)隴月低。 煙霏霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對(duì)飛。 四、五、六、七字句是詞中的主要句式。五、七字句更是主旋律。 歐陽(yáng)修 《 少年游 》 闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦行人。 謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地憶王孫。 八、九字句：悠長(zhǎng)，往往表現(xiàn)深長(zhǎng)的慨嘆。 秦觀 《 八六子 》 無(wú)端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡愉漸隨流水，素弦聲斷，翠消香減； 那堪片片飛花弄晚 ，朦朧殘雨籠晴。正消凝，黃鸝又啼數(shù)聲。 李煜 《 烏夜啼 》 林花謝了春紅。太匆匆。 長(zhǎng)恨朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng) 。 胭脂淚，留人醉。幾時(shí)重。 自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東 。 十字句、十一字句甚至更長(zhǎng)的，雖然在書(shū)面形式上往往頓開(kāi)，但實(shí)際上，仍可看作一個(gè)長(zhǎng)句。他們往往一氣貫下，具有一種連珠炮般的、又急促、又深沉的抒情韻味。 辛棄疾 《 摸魚(yú)兒 》 上片 更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春常怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住， 見(jiàn)說(shuō)道，天涯芳草無(wú)歸路。 怨春不語(yǔ)。 算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。 姜夔 《 揚(yáng)州慢 》 淮左名都，竹西佳處，解鞍稍駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。 自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵 。 漸黃昏，清角吹寒，都在空城 。 杜郎俊賞，算而今重到須驚。 縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情 。二十四橋仍在，波心蕩，令月無(wú)聲。 念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。 句式的多種多樣，從節(jié)奏音韻上為情感的表現(xiàn)提供了更多的選擇。孤立來(lái)看，提頓、襯跌、強(qiáng)調(diào)、頓斷、感嘆式的感情等適合用短的句式；而悠長(zhǎng)、無(wú)盡、唏噓長(zhǎng)嘆、或連珠炮般、或舒緩之情等則適合用長(zhǎng)的句式。更重要的是，句式的多種多樣為其排列組合提供了無(wú)窮的可能性。 返回 李清照 《 詞論 》 蓋詩(shī)文分平仄，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂 《 聲聲慢 》 、 《 雨中花 》 、 《 喜遷鶯 》 ，既押平聲韻，又押入聲韻。 《 玉樓春 》 本押平聲韻，又押上、去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協(xié)，如押入聲則不可歌矣。 龍榆生 《 談?wù)勗~的藝術(shù)特征 》 （論文） 仄聲韻的作用： “一般來(lái)說(shuō)，人類(lèi)的情感， …… 總不出喜怒、哀樂(lè)、愛(ài)、惡欲的范圍，也可以概括為喜、怒兩大類(lèi)。人類(lèi)借以表達(dá)種種不同情感的語(yǔ)言音節(jié)，雖然也有輕重緩急的種種差別，也可以概括為和諧拗怒兩大部分。” 仄聲韻正因其不和諧（拗怒），而恰好用來(lái)表現(xiàn)那種“抑塞磊落”、“豪放激壯”、“沉咽悲涼、欲吐還吞”一類(lèi)情感。 返回 鷓鴣天 晏幾道 小令尊前見(jiàn)玉簫， 《 銀燈 》 一曲太妖嬈。歌中醉倒誰(shuí)能恨，唱罷歸來(lái)酒未消。 春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙。夢(mèng)魂慣得無(wú)檢拘，又踏揚(yáng)花過(guò)謝橋。 返回 虞美人 李煜 春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 一剪梅 李清照 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 念奴嬌 赤壁懷古 蘇軾 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。 遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。 返回 第三節(jié) 傾訴的抒情藝術(shù) ?一、直接抒情是詞的一種主要的抒情手段 ? 一般運(yùn)用在下片 張先 《 千秋歲 》 ?有些詞貫穿于詞的整體 李清照 《 聲聲慢 》 ?二、“串字”、“領(lǐng)字” 柳永 《 八聲甘州 》 賀鑄 《 青玉案 》 晏幾道 《 南鄉(xiāng)子 》 ?三、口語(yǔ)、俗語(yǔ)地運(yùn)用 返回 千秋歲 張先 數(shù)聲鵜 鴃 ，又報(bào)芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無(wú)人近日飛花雪。 莫把么弦撥，怨極弦能說(shuō)。天難老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，心有千千結(jié)。夜過(guò)也，東窗未白凝殘?jiān)隆? 聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候 ,最難將息。三杯兩盞淡酒， 怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò) 也 ，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損， 如今有誰(shuí) 堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐 更兼 細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 這次第 ，怎一個(gè)愁字了得！ 返回 八聲甘州 柳永 對(duì) 瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。 是處 紅衰翠減，冉冉物華休。 唯有 長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。 不忍 登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。 嘆 年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？ 想 佳人，妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟。 怎知我 ，倚欄桿處，正恁凝愁。 青玉案 賀鑄 凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟年華誰(shuí)與度？月橋花院，只有春知處。 飛云冉冉衡皋暮，彩筆新題斷腸句。若問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。 返回 第四節(jié) 層折的藝術(shù) ?一、折進(jìn)： 實(shí)際是一種柳暗花明式的遞進(jìn)方式。折進(jìn)的手法不僅能使情感的表現(xiàn)更加強(qiáng)烈、曲折深沉，從章法、情韻上來(lái)講，也使詞更搖曳多姿，韻味悠長(zhǎng)。歐陽(yáng)修 《 玉樓春 》 晏幾道 《 阮歸郎 》 ?二、反轉(zhuǎn)： “上意本可接入下意，卻偏不入”（李漁）“透過(guò)”、“翻轉(zhuǎn)”（沈祥龍）。它所造成的效果，能使情感表現(xiàn)得更為波瀾起伏、頓挫有力，有時(shí)甚至還能造成一種出其不意之感，使詞更加新穎別致。歐陽(yáng)修 《 玉樓春 》 吳文英 《 高陽(yáng)臺(tái) 》 返回 玉樓春 歐陽(yáng)修 別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉何處問(wèn)？ 夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。 阮歸郎 晏幾道 舊香殘粉似當(dāng)初，人情恨不如。一春猶有數(shù)行書(shū)，秋來(lái)書(shū)更疏。 衾風(fēng)冷，枕鳶孤。愁腸待酒舒。夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)。 返回 玉樓春 歐陽(yáng)修 尊前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。 離歌且莫翻新闋，一曲能叫腸寸結(jié)。直須看盡洛陽(yáng)花，始共春風(fēng)容易別。 高陽(yáng)臺(tái) 豐樂(lè)樓分韻得如字 吳文英 修竹凝妝，垂楊駐馬，憑欄淺畫(huà)成圖。山色誰(shuí)題，樓前有雁斜書(shū)。東風(fēng)緊送斜陽(yáng)下，弄舊寒晚酒醒余。自消凝，能幾花前，頓老相如。 傷春不在高樓上，在燈前欹枕，雨外熏爐。怕艤游船，臨流可奈清癯。飛紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁漁。莫重來(lái)，吹盡香綿，淚滿平蕪。 返回 第六章 宋詞的設(shè)色藝術(shù)