服裝設計元素-服裝材料設計與應用(編輯修改稿)
2025-08-16 02:56 本頁面
【文章內容簡介】 （圖21）苗族百褶裙，蠟染、刺繡后打褶。(圖20) 侗族古老盛裝，在色彩豐富的拼接上施以精致的刺繡。五、材料再創(chuàng)造的典型方法材料再創(chuàng)造能產生千變萬化的肌理效果，一方面是由于材料本身的品種越來越豐富，另一方面，技術的發(fā)展和人類追求創(chuàng)新的精神也促使新的方式方法不斷產生，兩者相結合就帶來了材料再創(chuàng)造無限變化的可能性。但是在這些變化之中也是有規(guī)律可循的。很多材料再創(chuàng)造的基本加工制作原理是相同或者相似的。其中，典型且常用的方法可以歸納為：褶裥、刺繡、印染、編織、拼接等。了解和掌握這些最本質的東西，是發(fā)揮想象力進行再創(chuàng)造的基礎。（一）、褶皺褶裥是一種很常用的服裝材料再創(chuàng)造的方法，它通過面料的變形起皺，使二維平面的材料變得立體。同時由立體感帶來的光影的變化能產生如浮雕般的肌理效果，與服裝一貫采用的平面材料產生鮮明的視覺對比，并隨人體的運動富有變化性。根據(jù)制作手法可以將褶裥分成壓褶、捏褶、縫褶、抽褶、四類。壓褶早期對材料進行的壓褶處理，如古代埃及的腰衣、文藝復興時期的皺領以及中國少數(shù)民族的百褶裙等，都是天然材料如棉布或者亞麻布制作而成的，一般需要上漿，再壓褶定型。因為自然纖維有自然回復性，褶裥不具有良好的保形性，更不易洗滌。所以直到化學纖維產生之前，壓褶在服裝中的應用都不是特別廣泛。而利用化學纖維的熱塑性，將材料在極熱的條件下壓褶變形，然后冷卻定型，就能保持永久的褶裥的狀態(tài)。（圖24）普拉達（PRADA）2003年春夏發(fā)布的褶皺作品。（圖23）三宅一生采用工業(yè)壓褶制成的服裝。壓褶可以通過手工或者專門的壓褶機器完成。手工壓褶的制作方法是將染色后的面料夾在兩層厚紙之間，然后折疊成事先決定的圖案，通過蒸汽熨燙定型。手工壓褶的變化豐富，但是要耗費更多的時間。工業(yè)壓褶更快速，但變化要相對少一些。（圖25）亞歷山大馬克奎恩2002年秋冬發(fā)布的裝飾有大量荷葉邊的作品。三宅一生的褶裥服裝是采用的工業(yè)壓褶，服裝首先被裁剪和縫合成超大的平面形式，然后被夾在兩層紙中間，通過壓褶機器壓縮成正常的尺寸，再用工業(yè)‘火爐’高溫定型（圖23）。壓褶根據(jù)效果又可以分為條形褶裥、菱形褶裥，花紋圖案褶裥和不規(guī)則褶裥。通過改變褶裥的間隔寬度、疏密變化以及圖案可以創(chuàng)造豐富的肌理形式（圖24）。壓褶最大的特點是壓褶之后面料有很好的彈性，穿著時能貼合人體，但又絲毫不妨礙運動，在起到裝飾作用的同時具備了良好的功能性。捏褶和縫褶捏褶是一種將面料上的點按一定規(guī)律聯(lián)結起來，利用面料本身的張力使點與點之間的面料自然呈現(xiàn)起伏的效果的材料再創(chuàng)造的方法。通過點的位置變化和聯(lián)結方式的不同能產生有規(guī)律或者隨意的立體圖案。二十世紀初服裝設計師維奧耐特就已經(jīng)嘗試將捏褶應用到服裝中?？p褶是將面料疊成褶裥后通過縫線固定。它通常應用在服裝的邊緣，形成起伏的荷葉邊，或者通過層層疊疊地堆積形成飽滿的肌理（圖25）。抽褶 （圖26）維多利亞時期的女子服裝常在袖抽褶，產生飽滿蓬松的效果。抽褶是用線、松緊帶或者繩子將面料抽縮，產生自然、不規(guī)則的褶裥。抽褶也有悠久的歷史，維多利亞時期的女子的服裝就在領和袖上抽褶，產生飽滿蓬松的效果。單獨的或者間隔寬的抽褶可以用在領口、袖口、下擺、上衣或裙子的側縫處，產生一緊一松的疏密節(jié)奏變化。間隔緊密的抽褶可以較大面積地使用在服裝中。（圖26）（二）、刺繡（圖27）紀梵希(GIVENCHY) 2003年春夏發(fā)布的以補花為主體作品。刺繡是一種非常傳統(tǒng)的材料裝飾手法。據(jù)記載從新石器時代遺留的織物痕跡中就發(fā)現(xiàn)了簡單的刺繡。刺繡在西方和中國都有悠久的歷史，尤其是在中國。中國古代服裝具有平面、整體的特點，給刺繡裝飾提供了極大的空間，經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，不論宮廷刺繡還是民間民族的刺繡都堪稱舉世無雙。隨著現(xiàn)代機器繡花、電腦繡花的產生，傳統(tǒng)的刺繡得到了繼承和發(fā)展，風格從精致、豪華到隨意、質樸，或者殘破，以適應不同的審美趣味。（圖28）路易威登2003年發(fā)布的具有補花風格的作品。傳統(tǒng)刺繡傳統(tǒng)刺繡的種類十分豐富，針法更是不勝枚舉。典型的代表有平繡、雕繡、挑繡、補花繡、絎縫和盤帶。平繡是在面料上加浮線，有凸浮效果，雕繡是雕去紋樣部分的底布，產生通透的效果。雕繡和平繡常常一起使用，增強和豐富面料的層次感。挑繡又稱十字繡，以十字交叉針法形成圖案，屬于京繡。雕繡、平繡和挑繡都實現(xiàn)了機器化，大大節(jié)省了勞動力和時間。在現(xiàn)代服裝設計中多用于局部點綴。為了獲得異于傳統(tǒng)的新穎效果，將其用在風格迥異的底布上，如用在牛仔褲，厚實的呢子外衣或者皮革服裝上，精致細膩的刺繡與現(xiàn)代感很強的服裝容易產生一種強烈的視覺沖擊力。（圖29）Stella McCartney2002年發(fā)布的具有絎縫風格的作品。補花是將各種材料剪出所需圖案，再對花片的經(jīng)緯毛邊進行撥花處理以增加牢度，然后繡到底布上的一種刺繡方式。現(xiàn)代服裝中常做單獨紋樣裝飾（圖27），此外還發(fā)展出一種新的應用方式，只將補片的中心固定，周邊隨意張開，富有動感（圖28）。（圖31）在服裝中運用盤帶的手法，戈爾迪埃2002年發(fā)布。絎縫是指將棉絮、糧食谷物或者紙墊在面料和里料之間，再繡出圖形的刺繡方式。絎縫常用在棉服和羽絨服裝中，起到固定和裝飾的作用。絎縫的圖案從有規(guī)律的條、格、同心圓到現(xiàn)代各種任意曲線和圖案，變化十分豐富（圖29）。盤帶是利用帶子不同方向的盤、轉、穿、疊等構成圖案的變化，再用線連接固定，構成鏤空或不鏤空的圖形。在時裝中可以根據(jù)人體進行盤轉，形成貼合人體的服裝（圖30）。特殊材料刺繡（圖32）使用繩帶的刺繡特殊材
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