服裝造型設計中面料再造的探索及實踐(編輯修改稿)
2025-07-27 03:24 本頁面
【文章內容簡介】 態(tài)。主要表現為：面料不同肌理的組合搭配和面料不同色彩紋樣的組合搭配。例如把毛皮與金屬、皮革與薄紗、鏤空與實紋、透明與重疊、閃光與啞光等各種材質搭配組合在一起，給人以傘新的視覺效果。這種方法強調顏色及不同材料體系的協調性。2．3 面料的裝飾設計與重塑造型面料的裝飾設計(圖5)，是指在成品面料的表面添加質地相同或不同的材料或色彩，從而改變織物原有的外觀，形成立體的設計效果。在設計中可根據不同的穿著目的，選擇亮片、珠片、花邊、絲帶等對服裝進行添加裝飾，或者采用彩色明線、刺繡、拼接、嵌化、央花等裝飾方式，使時裝增添華美與精致。這種裝飾手法多用于高級時裝設計之中。面料重塑造型(圖6)是指把面料折疊成各種形狀，然后再拼合而成，通過堆砌、疊加、縫合，使面料呈現出一種具有立體狀的效果，產生浮雕感。面料折疊產生的肌理效果經過疊加或是堆積在一起，旨在加強服裝的造型感，提升服裝的造型效果。3面料再造在服裝造型設計中的典型運用晉U析面料的再造拓寬了材料在藝術創(chuàng)造中的空間地位，豐富了人們的設計思維。通過特定的處理手法，使面料的空間形態(tài)、組織結構、肌理效果發(fā)生變化，從而形成原始、奇特、幽默、鮮明等視覺藝術效果，令作品更生動、有趣、感人，充分表達服裝造型、體現服裝藝術設計者的創(chuàng)新能力。有“面料魔術師”稱號的日本著名設計師三宅一生(Issey Miyake)是當今服裝界面料再造的高于，他能很好地將面料再造運用到服裝造型設計巾，他創(chuàng)造的“一生褶”足這一設計的典型范例。服裝造型的外空問形式受人體運動的制約，需在靜止(靜態(tài))與運動(動態(tài))兩方面符合空間造刑美與功能效績。褶皺能完美地把兩者結合在服裝造型中，實現藝術性與功能性的統一。三宅一生采用建筑式塊面及日本繃塑方法，利用類似紙構成的褶紋面料構筑了服裝設計領域的“建筑風”。他利用褶紋的變化，使面料產生規(guī)則的明暗梯度，加上衣片結構及人體曲線的活動，使褶紋張合伸縮，產生微妙的光彩變化。在服裝造型設計中，通過荸疊、排列、組合等技巧處理面料的平面與立體的形態(tài)，以及疏密、凹凸、起伏等多種運動性的變化，結合到服裝造型上，隨著人體的運動而變化，創(chuàng)造出了特殊的肌理效果(圖7)。日本設計師川久保玲(Rei Kawakubo)的成功，在很大程度上也得益于她對材質的再造創(chuàng)作與設計運用。她常把昂貴的衣料
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