論文開(kāi)題報(bào)告文獻(xiàn)格式(編輯修改稿)
2024-07-25 22:58 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 的心理分析》等篇幅短小的文字,并不足以說(shuō)明當(dāng)時(shí)的論文達(dá)到了學(xué)術(shù)理論建設(shè)的高度。 90年代以后,流行音樂(lè)理論研究才正式進(jìn)入創(chuàng)始和起步階段,一些關(guān)于當(dāng)代流行音樂(lè)發(fā)展歷程的回顧與敘述,對(duì)于相關(guān)的人物、事件、作品和音樂(lè)現(xiàn)象等方面內(nèi)容進(jìn)行記錄和思考的專著相繼出版,當(dāng)時(shí)的期刊論文也對(duì)流行音樂(lè)在特定階段的發(fā)展史和有關(guān)現(xiàn)象產(chǎn)生的背景和成因做了初步總結(jié)和探索。 進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái),理論界開(kāi)始涌現(xiàn)出大量的學(xué)術(shù)研究成果,音樂(lè)學(xué)界對(duì)于流行音樂(lè)的學(xué)術(shù)性研究顯現(xiàn)出曙光,無(wú)論是對(duì)長(zhǎng)期混淆不清的概念問(wèn)題進(jìn)行明確的界定,對(duì)其社會(huì)功能和文化內(nèi)涵進(jìn)行全面的分析,還是在樹(shù)立流行音樂(lè)的學(xué)科意識(shí)等方面均取得了顯著突破,理論研究脈絡(luò)也日益明晰,經(jīng)歷了從微觀到宏觀,再?gòu)恼w到局部,逐步深入和細(xì)化的發(fā)展過(guò)程,逐漸呈現(xiàn)出多元思維、多元視角的綜合性跨學(xué)科研究態(tài)勢(shì)。 特別是隨著近幾年新的傳播媒介和載體、新的文化思潮、新的創(chuàng)作理念和受眾審美取向的相繼出現(xiàn),一些涵蓋新對(duì)象、新觀念、新現(xiàn)象的論文命題應(yīng)運(yùn)而生,這些新的研究視野和方法的陸續(xù)跟進(jìn),為流行音樂(lè)的理論研究攝入了全新的氧份,潛移默化的將最前沿、最富挑戰(zhàn)性的流行音樂(lè)研究推向了全新的臨界點(diǎn),促使我們?cè)谛碌臋C(jī)遇下,理性的汲取、借鑒國(guó)內(nèi)外先進(jìn)學(xué)科的研究視角、綜合性研究方法的同時(shí),尋求真正適應(yīng)本國(guó)國(guó)情和符合時(shí)代發(fā)展規(guī)律的研究方法,最終達(dá)到建立完善的流行音樂(lè)學(xué)科體系的理想目標(biāo)。 本文中所提及的有關(guān)流行音樂(lè)研究的學(xué)術(shù)資料,均是本人通過(guò)中國(guó)知網(wǎng)、維普網(wǎng)、讀秀學(xué)術(shù)搜素、萬(wàn)方數(shù)據(jù)庫(kù)等文獻(xiàn)搜索網(wǎng)站獲取到的,自1979年至今已在國(guó)內(nèi)正式發(fā)表的期刊論文及碩士、博士學(xué)位論文。 由于目前各學(xué)科各類型的學(xué)術(shù)文獻(xiàn)中,將流行音樂(lè)納為研究對(duì)象,并將其作為關(guān) 鍵 詞進(jìn)行論述的文章十分龐雜,所體現(xiàn)出的理論水平也是良莠不齊,同時(shí)受限于筆者知識(shí)結(jié)構(gòu)之單薄,在資料的搜集過(guò)程中難以涉獵更廣泛的領(lǐng)域并將相關(guān)研究進(jìn)行更為全面的整理和歸納,本文僅對(duì)于少量具有典型意義和價(jià)值的期刊論文及學(xué)位論文進(jìn)行扼要的梳理和總結(jié)。 期刊論文方面,此次僅篩選出已發(fā)表在學(xué)術(shù)質(zhì)量較高,研究成果相對(duì)穩(wěn)定、成熟且具有權(quán)威性的國(guó)家級(jí)核心音樂(lè)類刊物,以及國(guó)內(nèi)各大音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)的文章。 同時(shí),鑒于其他學(xué)科對(duì)流行音樂(lè)的關(guān)注較早,占有文獻(xiàn)的數(shù)量上、研究的維度及方法上略勝于音樂(lè)研究領(lǐng)域等因素,筆者盡可能廣泛的瀏覽了迄今已發(fā)表的,涵蓋跨學(xué)科、多領(lǐng)域的國(guó)內(nèi)優(yōu)秀碩士、博士學(xué)位論文,以及少量港臺(tái)地區(qū)的學(xué)位論文。 咎于筆者資歷尚淺,文中難避諸多疏漏,以期日后能夠在學(xué)術(shù)修養(yǎng)和理論能力的提升基礎(chǔ)上,加以修正和完善。 本文論述將通過(guò)三個(gè)部分展開(kāi),分別從不同的論題和切入點(diǎn)著手,對(duì)現(xiàn)有文獻(xiàn)①所涉及的各方面內(nèi)容進(jìn)行劃分和梳理。并對(duì)不同學(xué)科采用各種研究方法所取得的研究成果進(jìn)行歸納和分析。最后,筆者嘗試對(duì)目前學(xué)術(shù)研究所顯示的優(yōu)勢(shì)及不足加以總結(jié),不遺余力的提出幾點(diǎn)淺知拙見(jiàn),以供同仁們商榷指正。 1 相關(guān)名稱、概念的認(rèn)識(shí)和界定。 流行音樂(lè)這個(gè)概念在未被廣泛使用之前,常常被一些帶有時(shí)代烙印的并且相互混淆的名詞所指代,人們對(duì)這種音樂(lè)類型的認(rèn)識(shí)都處于模糊的階段,關(guān)于它的界定和使用是理論界最早介入討論的話題,這些文論的出現(xiàn),為我們正確地認(rèn)識(shí)流行音樂(lè)排除了的困難。 其中最有價(jià)值的一篇,即王思琦的《流行音樂(lè)的概念及其文化特征》,此文在提煉出流行音樂(lè)的9種文化特征的基礎(chǔ)上,更為深入、全面、立體的完成了對(duì)其概念的界定,為日后我們解釋和辨別流行音樂(lè)的真?zhèn)?確立了最接近完善的標(biāo)桿。 其次,他于2006年連續(xù)發(fā)表在天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)的《當(dāng)代語(yǔ)境中時(shí)代曲、抒情歌曲、輕音樂(lè)概念的使用與分析》和《當(dāng)代語(yǔ)境中通俗音樂(lè)、流行音樂(lè)、通俗唱法概念的使用與分析》兩篇文章,均在詳實(shí)的史料基礎(chǔ)上對(duì)流行音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中被廣泛使用的名詞、概念進(jìn)行了詳細(xì)的考察和界定,為我們清醒的把握相關(guān)概念的內(nèi)涵,給予了重要的參照和理論支撐。 緊隨其后發(fā)表的,如柳飛《通俗歌曲界定之管見(jiàn)》和李錦秀《流行歌曲界定之芻議》等文②,都在講明了流行音樂(lè)的歷史內(nèi)涵,闡釋了其不同時(shí)期出現(xiàn)的不同稱謂的原因的同時(shí),提出那些詞語(yǔ)所指的正是同一類音樂(lè),進(jìn)一步的明確了為流行音樂(lè)正名的必要性。 2 關(guān)于流行音樂(lè)發(fā)展與大眾文化的關(guān)系,及對(duì)其社會(huì)功能、文化屬性的探討。 涉及這方面的論題的文章,在目前研究成果中占有較大的比例。 例如,明言《新時(shí)期大眾流行音樂(lè)的文化屬性探析》、張莉莉《大眾文化研究視野中的流行音樂(lè)》等文③,通過(guò)借鑒國(guó)內(nèi)外不同文化理論學(xué)科的原則,把流行音樂(lè)視為體現(xiàn)世俗化的當(dāng)代大眾審美文化之一,將其文化屬性、功能以及對(duì)
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