試議電視綜藝節(jié)目視覺美的嬗變(編輯修改稿)
2025-07-25 17:15 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 動感的畫面 瀏覽歷屆春晚節(jié)目，歌舞、小品、相聲均為晚會的主角戲。舞蹈《孔雀舞》、《兩棵樹》、《梅》中楊麗萍爐火純青的演技讓人不得不屏住呼吸細(xì)細(xì)品味，人們驚嘆于肢體語言的豐富，陶醉于動感中的柔美。歌曲節(jié)目在春晚中更是發(fā)生了迅速的變化。從獨(dú)唱、二重唱等形式過渡到歌伴舞、歌組合、器樂自演自唱等，畫面中歌與舞經(jīng)常是不再“分家”。舞臺的逐步擴(kuò)大，更使其動感美得以充分體現(xiàn)，譬如,1998年《常回家看看》是舞臺上鮮活的MTV，人們在欣賞優(yōu)美歌聲的同時(shí)，也同時(shí)觀賞到一幅和美的風(fēng)情畫面，給人心靈的沖擊和美的體驗(yàn)是難以言表的。費(fèi)翔一曲《冬天里的一把火》在春回大地的中國掀起的不僅僅是歌曲“燒”遍全國，他高挑的身材、優(yōu)雅的氣度、邊歌邊舞的動態(tài)美給人以強(qiáng)烈的愉悅感受，以至于在晚會進(jìn)行中人們便情不自禁地跟著摹仿起來。即使是歸屬于語言類的相聲節(jié)目也在從單調(diào)的兩人站著“干”說，配以情景的設(shè)計(jì)和動作的夸張變得與小品難分彼此。作為中華民族文化瑰寶的戲曲節(jié)目，不但唱腔優(yōu)美，而且其程式化的高難度動作，體現(xiàn)了臺上一分鐘，臺下十年功出神入化的境界。春晚的戲曲節(jié)目雖說只有一些名家名段和動作表演，但其代表了中國戲曲的最高水平，給戲迷們以極大的滿足?！舳嘧兊纳? 春節(jié)晚會的空間從1983年600平方米的茶座空間開始起步到1600平方米的大型舞臺的啟用，伴隨著的不僅是面積的擴(kuò)大，而且是從舞美的設(shè)計(jì)到多種效果燈光的使用，到“海陸空”動靜色彩的配合，用流光溢彩、富麗堂皇形容是絲毫不夸張的。如果說八十年代初的春晚舞美設(shè)計(jì)還可以用平面圖來描繪的話，到了九十年代后期只能用電腦三維模擬才能體會到舞美設(shè)計(jì)的復(fù)雜與神奇。出場主持人和演員的服裝則更是一道流動的風(fēng)景線。20年改革開放的成果和人們審美情趣的變化在服裝方面體現(xiàn)得淋漓盡致。春晚中，各類出場人員的著裝已經(jīng)從最初的服裝含義過渡到演出化、舞臺化服飾。八十年代的演員還可以將“演出服”穿出演播室，那么后來的演出服遠(yuǎn)不可能走向街頭。從發(fā)式到服飾的色彩與造型均專為舞臺設(shè)計(jì)，以至于到了“亂花漸欲迷人眼，‘貌’不驚人死不休”的地步，給人視覺以強(qiáng)烈的沖擊。2008年春晚中舞蹈《飛天》的演員的頭飾、服裝是根據(jù)敦煌壁畫的飛天造型而設(shè)計(jì)的，更為大膽創(chuàng)新的是加入了人體彩繪，足見導(dǎo)演對視覺審美的追求。2002008兩年的春晚，大屏幕成為舞美的重要組成部分。大屏幕中由初始只插入靜態(tài)符號到插入動靜結(jié)合畫面，配合節(jié)目所表達(dá)的內(nèi)容不斷變換，宇宙空間、熊熊火焰、潺潺流水、郊野風(fēng)光、把有限的空間拓展到無限。大屏幕較好地營造了節(jié)目場境氛圍，為觀眾圖解藝術(shù)意蘊(yùn)起到很大作用。2008年還使用了VR虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，把央視大樓和美地亞賓館幻變?yōu)槠聊粔?，視覺沖擊力更是嘆為觀止，不少觀眾為此感到新奇而迷惑?！粑幕南笳? 舞美是春晚第一個(gè)呈現(xiàn)給觀眾的印象。舞美從平面走向立體，從單層走向多層，由靜態(tài)走向動態(tài)。繪畫、建筑、雕塑的造型美在這里得到充分的施展，龍年的盤龍柱，馬年三維片頭中金色的駿馬，無不給人以民族傳統(tǒng)文化的自豪感與歸屬感。動情點(diǎn)的設(shè)計(jì)：春晚現(xiàn)場，取自黃河從源頭到入?？诘木欧N水樣，在全國人民的注目下，在除夕神圣的時(shí)刻緩緩地匯集在一起。這一視覺符號的象征，給全球華人精神以極大的升華，華夏兒女無不在那一刻感到民族的驕傲與自豪，內(nèi)中激起的情感無以言表。另一場春晚，華夏版圖上幾種不同顏色的土樣，在萬眾矚目下融為一體，使象征著中華民族大團(tuán)結(jié)，血脈相連的統(tǒng)一情結(jié)和祖國
外語相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1