【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 據(jù)了舉足輕重的地位。特別是隋朝開(kāi)通南北大運(yùn)河后，這一地區(qū)便處于長(zhǎng)江和大運(yùn)河這兩條水路干線的交叉點(diǎn)上，將中國(guó)西部和北部廣闊的腹地聯(lián)結(jié)起來(lái)。蘇州、杭州所產(chǎn)的絲綢自兩漢以來(lái)已天下聞名；而擁有2400 多年歷史的古城揚(yáng)州，作為運(yùn)河南端貨物集散的碼頭，唐朝時(shí)即已發(fā)展為對(duì)外開(kāi)放的重要商埠了；明清時(shí)期，已成為江南的商貿(mào)中心和重要的航運(yùn)港口，因而成了富商云集之地。至明清兩朝，江南已是全國(guó)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)及商業(yè)發(fā)展最繁榮的地區(qū)。南城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)的繁榮帶動(dòng)了當(dāng)?shù)亟ㄖI(yè)的持續(xù)發(fā)展，也促進(jìn)了建筑材料與技術(shù)的進(jìn)步。長(zhǎng)期建筑實(shí)踐造就了大批工匠，江南木工、瓦工、泥工向來(lái)以技術(shù)精良著稱，許多能工巧匠被召去修建皇宮，明清時(shí)期許多在北方卓然有成的工匠技師都來(lái)自南方，而南北方的建筑技法和風(fēng)格迥然有別。造園是一種文化建設(shè)，不僅需要物質(zhì)條件，還必須具備人文的積淀。江南地區(qū)有著悠久、深厚的漢文化傳統(tǒng)，自古人文薈萃、名賢輩出；同時(shí)江南發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)、文化與繁榮的城市生活也吸引了各地文人，比如中國(guó)著名的詩(shī)人白居易、蘇軾(1037—1101) 都先后在杭州出任地方行政長(zhǎng)官，他們不但主持過(guò)整治西湖的工程，疏浚淤泥、修筑長(zhǎng)堤、綠化湖區(qū)、建造景點(diǎn)，使西湖成為一個(gè)風(fēng)景園林區(qū)，而且還留下大量歌詠西湖的美麗詩(shī)篇，從而豐富了當(dāng)?shù)氐娜宋沫h(huán)境。南宋（1127—1279）遷都臨安（今浙江杭州），大批官吏、文人也尾隨至此，他們吟詩(shī)作畫，使那里文風(fēng)大盛，而對(duì)園林藝術(shù)有直接影響的山水詩(shī)畫在江南尤為盛行。自然的、經(jīng)濟(jì)的、人文的優(yōu)勢(shì)為建造園林提供了良好的條件。自南宋以來(lái)，大批官吏、富商、文人匯集蘇杭，造園之風(fēng)盛極一時(shí)。明清兩朝以科舉取仕，江南地區(qū)中舉進(jìn)京為官者為數(shù)不少，這批文人仕官告老還鄉(xiāng)大多購(gòu)置田地，建有私家園林。清朝后期，北方戰(zhàn)亂不已，官僚、商賈更紛紛南逃至江浙一帶置地建造宅園，以求遠(yuǎn)禍自守。私園主人或能詩(shī)擅畫，或附庸風(fēng)雅，他們不但精心經(jīng)營(yíng)自己的宅邸，而且還往往親自參與園林設(shè)計(jì)。因此，明清時(shí)期江南私家園林在建造的數(shù)量和質(zhì)量上都達(dá)到了一個(gè)高峰。江南園林是以開(kāi)池筑山為主的自然式風(fēng)景山水園林。它一般與住宅相連，多呈內(nèi)向形式，環(huán)境閉塞，很難獲得開(kāi)闊的視野和良好的借景條件，在園林中建筑的比重也往往較大，密度常達(dá)30%以上，江南園林所崇尚的自然是經(jīng)過(guò)藝術(shù)再創(chuàng)造的，滲透了社會(huì)倫理道德感情的人格化的自然，是“雖由人作，宛自天開(kāi)”的“人為自然”?！　〗蠄@林疊山石料的品種很多，以太湖石和黃石兩大類為主。石的用量很大，大型假山石多于土，小型假山幾乎全部疊石而成。能夠仿真山之脈絡(luò)氣勢(shì)，作出峰巒丘壑、洞府峭壁、曲岸石磯，或仿真山之一角創(chuàng)為平崗小坂，或作為空間之屏障，或散置，或倚墻而筑為壁山等等，手法多樣，技藝高超。江南氣候溫和濕潤(rùn)，花木生長(zhǎng)良好，種類繁多。園林植物以落葉為主，配合若干常綠樹(shù)，再輔以藤蘿、竹、芭蕉、草花等構(gòu)成植物配置的基調(diào)，并能夠充分利用花木生長(zhǎng)的季節(jié)性構(gòu)成四季不同的景色?；疽餐怯^賞的主題園林建筑常以周圍花木命名。還講究樹(shù)木孤植和叢植的畫意經(jīng)營(yíng)，尤其注重古樹(shù)名木的保護(hù)利用。園林建筑則以高度發(fā)達(dá)的江南民間鄉(xiāng)土建筑作為創(chuàng)作的源泉，從中汲取精華。蘇州的園林建筑為蘇南地區(qū)民間建筑的提煉。揚(yáng)州則利用優(yōu)越的水陸交通條件，兼收并蓄當(dāng)?shù)赝钅夏酥帘狈蕉右匀隰郏蚨ㄖ男问郊捌涠鄻迂S富。江南園林建筑的個(gè)體形象玲瓏輕盈，具有一種柔媚的氣質(zhì)。室內(nèi)外空間通透，露明木構(gòu)件修飾為赭黑色，灰磚青瓦，白粉墻垣配以水石花木組成的園林景觀，能顯示一種恬淡雅致有若水墨渲染畫的藝術(shù)格調(diào)。木裝修、家具、各種磚雕、木雕、漏窗、洞門、匾聯(lián)、花街鋪地均表現(xiàn)極精致的工藝水平。園內(nèi)有各式各樣的園林空間：純山水空間、山石與建筑圍合的空間、庭院空間、天井，甚至院角、廊側(cè)、墻邊亦作成極小的空間，散植花木，配以峰石，構(gòu)成楚楚動(dòng)人的小景。由于園林空間多樣而又富于變化，為定觀組景、動(dòng)觀組景以及對(duì)景、框景、透景創(chuàng)造了更多的條件。當(dāng)然，就園林的總體看來(lái)，流于過(guò)分瑣碎的情況也是有的，而且不少。江南園林以揚(yáng)州、無(wú)錫、蘇州、湖州、上海、常熟、南京等城市為主，其中又以蘇州、揚(yáng)州最為著稱，也最具有代表性。揚(yáng)州以名園勝，名園以疊石勝。揚(yáng)州園林以具有地方特色的四季假山聞名，其景物是平處見(jiàn)天真，雖無(wú)高山大水，而曲折得宜，起伏有致，佐以婉約輕盈之命名，能于小處見(jiàn)大，簡(jiǎn)中寓繁，蘊(yùn)藉多姿。它的代表作為明代的休園、影園、五畝之園及清代的瘦西湖、個(gè)園等。個(gè)園 個(gè)園在揚(yáng)州新城的東關(guān)街，清嘉慶二十三年大鹽商黃應(yīng)泰利用廢園“壽芝圃”的舊址建成?！?，緊接與邸宅的后面。從宅旁的“九巷”進(jìn)入迎面一株老紫藤樹(shù)，夏日濃蔭匝地，倍覺(jué)清新。往前向左轉(zhuǎn)經(jīng)兩層復(fù)廊便是園門。門前左右兩旁滿種修竹，竹間散置參差的石筍，象征著“雨后春筍”的意思。進(jìn)門繞過(guò)小型假山疊石的屏障，即到達(dá)園的正廳“桂花廳”。廳之南叢植桂花，廳之北為水池，水池駁岸為湖石孔穴的做法。水池的北面，沿著園的北墻建樓房一幢共七開(kāi)間。兩端各以游廊連接于樓兩側(cè)的大假山，登樓可俯瞰全園之景。樓之西側(cè)為太湖石大假山，它的支脈往樓前延伸少許，把樓房的龐大體諒適當(dāng)加以障隔。大假山全部用太湖石堆疊高約6米。樓之東側(cè)為黃石堆疊的大假山，高約7米，主峰居中，兩側(cè)峰拱列成朝輯之勢(shì)。個(gè)園的東南隅建置三開(kāi)間的“透風(fēng)漏月”廳，廳側(cè)有高大的廣玉蘭一株，東偏為芍藥臺(tái)。廳前為半封閉的小庭院，院內(nèi)沿墻堆疊雪石假山?！　€(gè)園以假山堆疊而名重一時(shí)，《揚(yáng)州畫舫錄》所謂 “揚(yáng)州以園亭勝，園亭以疊石勝”，個(gè)園的假山即是例證。個(gè)園的立意頗為不凡，它采取分峰用石的方法，創(chuàng)造了象征四季景色的“四季假山”，這在古典園林中實(shí)為獨(dú)一無(wú)二的例子。分峰用石又結(jié)合于不同的植物配置：春景為石筍與竹子，夏景為太湖石山與松樹(shù)，秋景為黃石山與柏樹(shù)，冬景的雪石不用植物以象征荒漠疏寒。它們以三度空間的形象表現(xiàn)了山水《畫論》中所概括的“春山怡淡而如笑，夏天蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，東山慘淡而如睡” ,以及“春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的畫理。這四組假山環(huán)繞于園林的四周，從冬山透過(guò)墻垣上的墻孔又可以看到春日之景，寓意于一年四季、周而復(fù)始，隆冬雖屆，春天在即，從而為園林創(chuàng)造了一種別開(kāi)生面的、耐人尋味的意境。 蘇州園林在今日保存者為數(shù)最多，且亦最為完整。蘇州園林屬文人、官僚、地主修造者居多，基本上保持正統(tǒng)的士流園林格調(diào)，絕大部分均為宅園而密布于城內(nèi)，少數(shù)建在附近的鄉(xiāng)鎮(zhèn)。蘇州園林的藝術(shù)特色為小巧、自由、精致、淡雅。它的代表作為拙政園、留園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊等?！　∽菊@ 拙政園在婁齊二門間的東北街，明嘉慶時(shí)王獻(xiàn)臣因大宏寺廢地營(yíng)別墅，是此園的開(kāi)始?！　?，是一座大型宅園。拙政園的布局主題是以水為中心。池水面積約占總面積五分之三，主要建筑十之八九皆臨水而筑。園中可分中、西、東三部，中部的拙政園系該園主要部分，西部為補(bǔ)園，東部為明王中心——?dú)w田園居。中部遠(yuǎn)香堂為該園的主要建筑物，亦是全園的主景，它是單檐歇山面闊三間的四面廳，廳外荷香香遠(yuǎn)溢清，因此故稱為遠(yuǎn)香堂。至遠(yuǎn)香堂向北眺望，可見(jiàn)一池碧水中有東西兩島，東島上有待霜亭，輕巧若飛，藏而不露，取唐代詩(shī)人韋應(yīng)物“洞庭須待滿林霜”的詩(shī)意為名。西島上有雪香云蔚亭和荷風(fēng)四面亭，雪香云蔚亭結(jié)構(gòu)質(zhì)樸大方，端正穩(wěn)重，周圍遍植楓、柳、松、竹交相輝映。亭上有明代畫家倪元璐所書“山花野鳥(niǎo)之間”的題額，兩旁石柱伴以文征明手書的對(duì)聯(lián)一幅；“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更悠”。此亭位于島之最高處，又居園之正中，居高臨下，和遠(yuǎn)香堂遙相呼應(yīng)，互為對(duì)景。拙政園中除東、西二島外，西園的北半部池水中也抱有一島，島上有與誰(shuí)同坐軒，浮翠閣、笠亭等不同形式的園林建筑，景致豐富多彩。拙政園五分之三的水面中三島布列，起到了分割水面，豐富景觀的作用，形成了山因水活，水隨山轉(zhuǎn)之意境，頗有清幽、開(kāi)朗、明靜的自然山林風(fēng)味。總而言之，它是一個(gè)以水為主的風(fēng)景園?！∽钤绲膸X南園林可上溯到南漢時(shí)的“仙湖”，它的一組水石景“藥洲”尚保留至今。清初嶺南地區(qū)經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)，文化水準(zhǔn)提高，私家造園活動(dòng)開(kāi)始興旺，逐漸影響及于潮汕、福建和臺(tái)灣等地。到清中葉以后而日趨興旺，在園林的布局、空間組織、水石運(yùn)用和花木配置方面逐漸形成自己的特色，終于異軍突起而成為與江南、北方鼎峙的三大地方風(fēng)格之一。順德的清暉園、東莞的可園、番禺的余蔭山房、佛山的梁園號(hào)稱粵中四大名園，它們都完整保存下來(lái)，可視為嶺南園林的代表作品。其中以余蔭山房最為有名。余蔭山房 余蔭山房精巧別致。二門對(duì)聯(lián)“余地三弓紅雨足，蔭天一角綠云深”是點(diǎn)題之作。余蔭山房的總體布局很有特色，兩個(gè)規(guī)整形狀的水池并列組成水庭，水池的規(guī)整幾何形狀受到西方園林的影響。它的某些園林小品如欄桿、建筑等雕飾豐富，尤以木雕、磚雕、灰雕最為精致。主要廳堂的露明架上均飾以通花木雕，如百獸圖、百子圖、百鳥(niǎo)朝鳳等題材多樣?？偟目磥?lái)，建筑體量稍嫌龐大。它的建筑極其精美。園中不論花壇、墻壁、臺(tái)階、地面都有雕刻圖案，精細(xì)素雅，玲瓏可品?！　”本┦潜狈皆靾@活動(dòng)的中心，這時(shí)期北京私家營(yíng)園之多，比之明代和清初有過(guò)之而無(wú)不及。分散于北京內(nèi)外城的宅園興建于這個(gè)時(shí)期并具備一定規(guī)模的，據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)記載估計(jì)約為一百五六十處，保存到五十年代有五六十處，其中尚不包括王府花園和會(huì)館花園在內(nèi)。王府花園是北方私家園林的一個(gè)特殊類別，它們的規(guī)模一般比宅園大，規(guī)制也稍有不同。會(huì)館花園的內(nèi)容與私家園林并無(wú)差別?！　”狈綒夂蚝洌ㄖ问奖容^封閉、厚重，園林建筑亦別具一種剛健的美。北京是帝王之都，私家園林多為貴戚官僚所有，布局難免注重儀典性的表現(xiàn)，因而規(guī)劃上使用軸線較多，疊山用石以當(dāng)?shù)厮a(chǎn)的青石和北太湖石為主，堆疊技法亦屬渾厚格調(diào)。植物栽培受氣候的影響，冬天葉落，水面結(jié)冰，很有蕭瑟寒林之感。規(guī)則布局的軸線、對(duì)景線運(yùn)用較多，當(dāng)然也就賦予園林以更為渾厚濃重的氣度。比較著名的有一畝園、清華園、勺園、承德避暑山莊等?！　∏迦A園 清華園在海淀鎮(zhèn)的北面。園主人為李偉。清華園是一座以水面為主體的水景園，水面為主體的水景園，水面以島、堤分隔為前湖、后湖兩部分。主要建筑物大體上按南北中軸線成縱深布置。園內(nèi)的疊山，除土山外，使用多種的名貴山石材料，其中有產(chǎn)自江南的，山的造型奇巧，有洞壑，也有瀑布。植物配置方面，花卉大片種植的比較多，而以牡丹和竹最負(fù)盛名于當(dāng)時(shí)。園林建筑有廳、堂、樓、臺(tái)、亭、閣、榭、廊、橋等，形式多樣，裝飾彩繪雕飾都很富麗堂皇。清華園規(guī)模宏偉，風(fēng)景秀麗。避暑山莊 避暑山莊位于河北承德五烈河的西岸，占地約五百六十公頃，是一座大型的天然山水園。園內(nèi)的平原、湖泊、山岳成三足鼎立的布列；山岳峰巒起伏，山形秀美，雖不太高峻卻頗有氣勢(shì)；平原摹擬塞北草原；湖區(qū)猶如江南水鄉(xiāng)。把塞外和江南的風(fēng)光，名山大川的勝概匯集于一園之內(nèi)。園林景觀是以突出自然風(fēng)致為主，建筑布局采取大分散，小集中的方式即把絕大部分的建筑集中為許多小的群組，再分散配置于全園之內(nèi)。建筑的形象比較樸素雅致，所謂“無(wú)刻桷丹楹之費(fèi)，有林泉抱素之懷”以便諧調(diào)于山莊的風(fēng)貌特色。從上面的論述可以看出，中國(guó)園林經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展逐漸形成了不同類型的園林，也形成了各自不同的藝術(shù)特色和造園手法，從而為當(dāng)代園林藝術(shù)的創(chuàng)造發(fā)展提供了歷史借鑒和精神文化意境。皇家園林與私家園林是中國(guó)古典園林的兩大類型，二者之間既有相同之處，也有各自不同的特點(diǎn)?；始覉@林與私家園林都是人工營(yíng)造出來(lái)的山水環(huán)境，在功能上都是游樂(lè)、休息的場(chǎng)所，但是因主人生活內(nèi)容的差別和對(duì)園林要求的不同，在功能上也有差異。私家園林多附屬于住宅，所以在園林中必然包括有主人居住、待客、讀書、游樂(lè)等功能。而在皇家園林，除了有這些功能以外，往往還有供帝王祭祖、拜佛的寺廟部分；在離宮型園林中，因?yàn)榈弁蹙米∑渲?，所以又增加了供帝王上朝?tīng)政的宮廷部分。另外，同為游樂(lè)部分，皇家園林里的大戲樓、買賣街、觀看放焰火的亭臺(tái)、供耕種的田地、植桑養(yǎng)蠶等部分是私家園林不大有的。在園林的規(guī)劃布局與造景手段上，