【文章內(nèi)容簡介】 放空間的體稱為虛體。表現(xiàn)為開放式的家具，也就是家具形體的輪廓除了有實體之外還有開放的空間。視線可通過空隙看到別處，因此我們會感到輕巧、活潑、空間感豐富。由于虛體具有這樣的特征，在現(xiàn)代家具設(shè)計中，即使是用于儲物的家具也常常將柜體用框架支起，讓家具伸開四只腳，底部留有空間，以取得輕巧、美觀的效果。體是家具功能需要的反映，有什么樣的功能必然會形成相應(yīng)的外部體量。體的虛實之分是產(chǎn)生視覺上體量感的決定因素，也是豐富家具形態(tài)的重要手法之一。沒有實的部分整個家具就會顯得軟弱無力，沒有虛的部分則會使人感到呆板，因此，體量的組合關(guān)系和體量的比例、對比關(guān)系是影響家具形態(tài)設(shè)計是否合理，在視覺上給人感覺是否舒適，在心理上是否能促成購買動機的重要因素之一。[5]崔春京《影響現(xiàn)代家具形態(tài)設(shè)計的要素研究》濟南： 以體塊為基本型的家具形態(tài)體塊在家具形體形成中約束較大，限制著家具形態(tài)表達的自由，但是由體塊為基本型，將其改造后便能形成更多的形體設(shè)計語言。由曲面體——以球體為基本型，將其變形或切削后形成的形體，或切削后改變軸線,取得功能性和形體特征。 面片我們可以從各類體塊中抽取出與其相對應(yīng)的形態(tài)特征的面片。從直棱體中抽取出平面面片，從曲面體中抽取出曲面面片。面片一詞常被用在計算機三維建模軟件中，表明實體模型表面的組成部分。面片不具備體塊那種完整的、完全封閉的包容性，它似乎只能夠起到一種輔助作用，其實在改變了家具形態(tài)的發(fā)展觀念后，我們可以發(fā)現(xiàn)面片在完成功能后的創(chuàng)造力所能帶給我們的驚喜。當面片和其他形體組合時，家具形態(tài)的表現(xiàn)語言將變得異常豐富多彩。 平面面片平面面片能夠表現(xiàn)出輕巧、纖薄、挺拔等視覺特征，能夠以多種組合方式形成更多的形體，在家居、家具、辦公等不需要包裹內(nèi)部機構(gòu)直接以形體結(jié)構(gòu)為形態(tài)的產(chǎn)品上應(yīng)用廣泛。平面面片的形成脫離不了二維平面內(nèi)的圖形，圖形輪廓的變化影響著平面面片在整個產(chǎn)品形態(tài)中的作用。平面面片通過軸線的彎折變化，并以多種方式組合再加工，能夠產(chǎn)生無窮的產(chǎn)品形態(tài)。 曲面面片曲面面片可以給家具帶來完全不同的空間結(jié)構(gòu)，主導(dǎo)曲面面片的軸線方向影響著面片形態(tài)的變化。 線型處于面片邊緣的線能夠成為線型特征的可能，在家具形態(tài)中，線型可以是完全獨立的，能夠形成不同于體塊、面片空間性質(zhì)的三維空間形態(tài)元素。這里所指的線型不同于整體外輪廓所形成的家具外形線型特征的概念，它是非平面的，具備三維形體空間的性質(zhì)，可測量、有體積、有物理性質(zhì)，能夠被賦予材質(zhì)。線型能夠以很少的空間體積占有量表現(xiàn)與體塊相同的家具形態(tài)，但是所表現(xiàn)的空間變化要比體塊和面片活躍的多。 點在前一節(jié)的敘述中，我們將外形簡化至二維平面，來分析其中具備點的性質(zhì)的形態(tài)元素和家具整體的構(gòu)成關(guān)系，它存在于形體表面作為功能性的拉手、裝飾孔、連接件等，在符合整體構(gòu)成關(guān)系的前提下，能夠以更多的三維形態(tài)出現(xiàn)，以突出家具形態(tài)的細節(jié)特征，加強設(shè)計表現(xiàn)的層次。 形態(tài)元素組合與層次形態(tài)元素往往會以多種組合的方式出現(xiàn)在家具形態(tài)上。形態(tài)元素本身被不斷創(chuàng)新和發(fā)展，但組合方式卻有著基本的規(guī)律。有以下三種，包含式組合、穿插式組合、鄰接式組合。不同的組合方式產(chǎn)生不同的形態(tài)類型。形態(tài)元素的組合運用是千變?nèi)f化的，特別是在三維形態(tài)中，每一個組合方式中也可以衍生出更多的差異性組合，所以有時難以明確區(qū)分，只有通過這些元素在家具形態(tài)中的等級次序，才能較為清晰的辨別其組合方式，理解形態(tài)形成的過程和所要傳達的信息。 形態(tài)元素的層次形態(tài)元素組合時，它們之間的等級次序影響著產(chǎn)品形態(tài)表現(xiàn)的整體性，這些等級關(guān)系是保證元素組合時達到產(chǎn)品形態(tài)韻律感、節(jié)奏感等視覺秩序的重要條件。等級關(guān)系的建立可以通過組合元素的大小、比例、動態(tài)關(guān)系等來區(qū)分。在形態(tài)元素等級次序中按主次關(guān)系可以分為：主導(dǎo)性元素、次要性元素、附屬性元素三個等級。各個元素的形態(tài)可以從最基本的幾何形體來概括理解，元素的各種變化影響著組合后的家具形態(tài)。[6] 李樂山等譯《設(shè)計元素》中國水利水電出版社、知識產(chǎn)權(quán)出版社 材質(zhì)與色彩形態(tài)被賦予材質(zhì)和色彩之后，其視覺感官將發(fā)生一系列的變化。例如玻璃等透明材質(zhì)對形態(tài)的影響，色彩的不同影響著消費者的心理感受的差異等。 材質(zhì)材料是塑造視覺形體的物質(zhì)媒介。[7]賈倍思 型和現(xiàn)代主義 中國建筑工業(yè)出版社材質(zhì)即材料的性質(zhì)，決定材質(zhì)的是材料的本身，材料的知覺感受是人對材料進行不同的加工后所能產(chǎn)生的視覺、觸覺等感受到的生理和心理作用，不同的材料其物理和化學(xué)性質(zhì)決定了它的使用范圍，特別是對于家具形態(tài)的形成也相當關(guān)鍵。形態(tài)是家具的外部表現(xiàn)，材質(zhì)則是外部形態(tài)更進一步的多層次表達。在家具表面再次增加空間情感訴求的可能性。任何材質(zhì)都具備自己的視覺特征和感覺特性。木材的木紋、皮革的皮紋、塑料的光滑度和彈性、玻璃的透光性等，即使是同一種材質(zhì)，通過其加工手段的變化，也能產(chǎn)生多種視覺特征。從外觀視覺來看，材質(zhì)所能表現(xiàn)出的特征有：光滑與粗糙、冰冷與溫暖、柔和與堅硬等，多是以一組反義詞的方式出現(xiàn)，而且和人的其他感覺相聯(lián)系，例如溫暖與膚覺產(chǎn)生聯(lián)系，粗糙與觸覺產(chǎn)生聯(lián)系，所以材質(zhì)的視覺特性包含著人對材質(zhì)的綜合感官的結(jié)果。：1)增加形體表面空間的層次家具形態(tài)的空間表現(xiàn)可以從幾個層次來實現(xiàn)，先是家具的外觀形態(tài)特征，這個層次是比較容易被識別的，進一步是家具的細節(jié)特征——形態(tài)元素的邊角、表面材質(zhì)等，這些影響著產(chǎn)品的內(nèi)涵表達。并不是所有的家具形態(tài)都需要那么豐富的空間層次，不同的消費對象，對家具形態(tài)的內(nèi)涵要求不同。不同的材質(zhì)在家具形態(tài)表面空間層次的表達上不同。纖維、塑料、金屬等，通過加工形成的表面空間各不相同。纖維材質(zhì)經(jīng)過編織后，形成了疏密有致孔洞的表面空間，塑料在經(jīng)過模具注塑后形成不同表面肌理，金屬鋁經(jīng)過壓鑄或拉伸成形后再進行表面處理，又形成新的視覺效果。 2)增加家具的形態(tài)情感傳遞形態(tài)元素及其組合能夠表達產(chǎn)品的形態(tài)特征，并向消費者傳遞產(chǎn)品的情感訴求，而材質(zhì)的運用更加豐富了家具形態(tài)的情感信息傳遞手段。人在成長過程中形成了對客觀事物的各種認知，包括材料的情感信息，例如金屬是堅硬和冰冷的、表現(xiàn)工業(yè)化和現(xiàn)代感，織物是柔和的，和木材一樣能夠表現(xiàn)自然，陶瓷是堅硬的、耐用的，玻璃是堅硬的、透明的、能夠表現(xiàn)出純凈等等。當這些材質(zhì)賦予家具形態(tài)時，能夠增加情感傳遞，表達差異化的設(shè)計訴求。 色彩 形狀與色彩人認識色彩是一個感知的過程，是一種視覺體驗，色彩本身又是不穩(wěn)定的。人在接受家具的視覺信息時，家具的形狀和色彩存在著差別。形狀有著明確的指示性，能夠清晰表明家具的大小、類別和功能等，以千差萬別、互不相同的樣式表示不同的家具，而色彩有獨特的作用，能夠賦予家具進一步的情感特征。色彩的這種情感是建立在家具形狀的基礎(chǔ)上的，一旦失去了這個載體，便無法在家具形態(tài)領(lǐng)域內(nèi)評價色彩的作用。通常情況下，人首先接受的是家具的色彩信息，而后才是形狀。色彩在家具形態(tài)被認知的過程中，始終是處于引導(dǎo)性的，它能夠影響人對家具的認知取向，同一個家具形體的表面在涂上不同的色彩后，會表現(xiàn)出視覺認知的差異：淺黃色表面具有擴張性，而深藍色的表面會使家具具有收縮性。色彩作為家具形態(tài)中的一種，與功能、造型、裝飾、結(jié)構(gòu)、材料等其他形態(tài)類型共同塑造家具的獨特魅力。[25]馬軍 劉文金 喜形于“色”——家具色彩形態(tài)設(shè)計 家具與室內(nèi)裝飾 ，所表現(xiàn)出的擴張性越強。色彩的明度高是因為顏色的光反射量高，明度低是顏色吸收了光線。轎車中白色 、銀色等淺色的在交通事故中的發(fā)生率相對黑色、藍色等色彩深的較低，是因為色彩對光的反射不同而形成的色彩擴張性不同。具有擴張性的色彩可以使形體更趨向飽滿，所以在為了配合以弧線為形體特征的外形下，使用白色、黃色等明度低的色彩，同時也在另一方面表現(xiàn)家具形態(tài)的柔和。 色彩的表現(xiàn)性 一般人都能感受到各種色彩所具有的表現(xiàn)性。[8] 滕守堯 朱疆源譯 藝術(shù)與視知覺 ，能夠聯(lián)想到森林的綠色，能夠感受到自然的寧靜和穩(wěn)定。這就是色彩的表現(xiàn)性給人帶來的具有象征性的視覺意義。這些象征性的色彩被人們理解為有關(guān)聯(lián)的事物或事件的代表。例如白色代表純潔，紅色代表激情，藍色代表憂郁等，然而一種色彩由于其與周圍色彩的聯(lián)結(jié)關(guān)系的改變而變化，各種對比關(guān)系是最起作用的因素。[9][英] 莫天偉譯 基本設(shè)計：視覺形態(tài)動力學(xué)隨著時代的發(fā)展，在不同的社會背景下，色彩的視覺意義是不同的。色彩中，三原色的表現(xiàn)性強烈、直接，由原色相互混合形成的間色表現(xiàn)力更加細膩，但所能描繪和象征的對象范圍縮小。材料的差別也影響色彩的表現(xiàn)性。物體表面的光滑程度會導(dǎo)致色彩產(chǎn)生差別，同一種色彩在粗糙的表面要比光滑的表面顯得更深一些，特別粗糙的表面會使色彩顯得斑駁、深淺不同，這時反而會在視覺效果上變得活潑，別具特色。半透明的材料給色彩的表現(xiàn)帶來間接的、朦朧的視覺特點，同時也創(chuàng)造了家具形態(tài)表面的空間層次，增加了情感表達的內(nèi)涵。 色彩的組合與平衡很多家具為了區(qū)分結(jié)構(gòu)或功能區(qū)域，用多種色彩組合來形成。色彩的選擇、組合以及面積的大小是體現(xiàn)設(shè)計目標和把握色彩平衡的原則。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》中提出，“同一種色彩處在兩種不同的背景之下就不再是同一種色彩了?！边@表明色彩在不同的色彩關(guān)系下有著不同的意義。在家具形態(tài)中，色彩所起到的作用是提示或引導(dǎo)人的情感，但是決不能使人對家具形態(tài)造成混亂，所以色彩的組合比較簡練，色彩的數(shù)量不會很多，一般不會在一件家具上出現(xiàn)數(shù)十種色彩。為了引導(dǎo)視線，小面積明度高、純度高的色彩會在低明度、低純度的背景下襯托出來。色彩組合中，各個組合色彩通過以鄰近色搭配來達到平衡，以小面積的補色來吸引視線和凸現(xiàn)活力。 家具形態(tài)設(shè)計是一個過程，設(shè)計的第一步往往是確立一個基本概念，這些從項目分析得來的概念是相對抽象的，它不可能直接表現(xiàn)設(shè)計結(jié)果的明確性。從抽象概念到具體的設(shè)計形成之間是一個完整的過程，在這個過程的某一點上，基本概念會以具體的形態(tài)將整個設(shè)計過程表現(xiàn)出來，設(shè)計者的最終方案反映著這個過程。設(shè)計方案的形成不是一個單純的形式轉(zhuǎn)換，而是一個創(chuàng)造性的過程。家具形態(tài)的生成同樣也是一個過程，家具形態(tài)必定是對項目基本概念的具體解釋，是對消費對象的信息傳達。家具形態(tài)千變?nèi)f化，到底消費者需要什么樣的形態(tài)？消費者通過各種感覺的媒介去認識家具，當他們感受到能夠喚起自己感情的東西時，得到了精神的滿足，而這正是形態(tài)所要傳達的信息，信息是抽象的、非物質(zhì)的、內(nèi)在的，必須借用具體的、物質(zhì)的、外在的家具形態(tài)作為表現(xiàn)形式。人的感情總是在尋找表現(xiàn)的手段，尋求一種能夠喚起精神感受的物質(zhì)形式。人天生具有直立行走的能力，能夠區(qū)分水平和垂直的明確差異，知道東西受重力影響往下掉和能夠承托一些物體懸浮于水面上的浮力。建立了平衡、方向、重量等具備數(shù)學(xué)關(guān)系的感覺。意識到人體方位的前后、左右和上下等基本的空間幾何關(guān)系，這也是人對矩形或立方