【文章內(nèi)容簡介】 7 黃雀眼部造型黃雀尾部有上下左右的擺動，因此布線規(guī)律同眼部是一樣的。黃雀尾部長著尾羽，它是由一些Plane平面組合而成。最后是黃雀的爪子，它有四趾，前面三趾與側(cè)旁的一趾能夠形成抓握東西的狀態(tài)，但因為動畫中不需要，所以只用簡單的塑形就能完成。而雙翅呈展開狀造型，便于后期骨骼綁定。制作完畢后執(zhí)行Smooth命令，得到最后的模型，如圖58所示。圖58 黃雀最終造型 野馬的模型需要塑出馬身上的肌肉，因為鏡頭設(shè)定中臉部拍攝較少，所以馬頭的制作可以稍微簡化，但身體部分是由特寫鏡頭的，所以需要制作出大體的肌肉分布，盡量布出四邊形，在運動拉伸過程中，肌肉才不容易變形，如圖59所示。圖59 野馬部分肌肉布線圖 馬蹄部分需要密集的布線塑造其堅硬的形狀和關(guān)節(jié)處得轉(zhuǎn)化。最后用NURBS中的曲線編輯器（EP Curve Tool）繪出多條曲線，表現(xiàn)出馬尾的曲線走勢，在利用Maya中的Loft命令將其轉(zhuǎn)化為Surface曲面，完成馬尾的造型后再將所有的NURBS曲面轉(zhuǎn)化成為Polygon的平面，鬃毛也以同樣的方式進行制作。 整個模型的布線較密，幾乎看不出什么棱角，這里可以使用Soft Edge命令將模型的邊軟化，這樣就可以省去Smooth這部分，節(jié)省許多空間。野馬的最終造型如圖510所示。圖510 野馬最終造型制作場景很重要的一點就是要注意整體的方位和布局，尤其在制作一個大型場景的時候。本課題場景較大，模型分成了四部分制作 ，每部分場景均由兩種方式構(gòu)成：一種是Polygon建模，與角色建模一樣。而另一種則是用Maya自帶的筆刷工具在場景中直接繪制，這樣繪制出的植物可自帶動畫，課題中大部分的場景動畫都是這樣完成的。在Visor（WindowsVisor ）視窗中，可以選擇其他的預設(shè)筆刷進行繪畫。 注意：在2D 空間中繪畫的筆刷是不可編輯的。這意味著在繪畫后，不可以修改任意的筆劃屬性來改變筆劃的顯示。Scene01：在這個場景中主要是拍攝蜻蜓在草叢和樹林間飛舞，因此最主要的模型就是花、草、樹和地面。首先，地面只需建立一個Plane的平面，并將其細分，然后用Sculpt Geometry Tool（雕刻工具）在平面上繪制出地面凹凸不平的感覺。周圍的山體也用同樣的方法制作。用于特寫鏡頭的樹必須要做出盤根錯節(jié)和參差不齊的感覺，這其中用到很多擠壓命令，而且樹干部位凹凸不平的滄桑感制作中，更是要注意線圈的位置，在表示樹干夾縫的地方多添幾條線強調(diào)溝壑的形狀。近處的幾朵花都是用NURBS建模完成造型后再轉(zhuǎn)化成Polygon模型。最后是草叢，這個模型是用筆刷繪制后，將其拆分成Polygon的曲面，在用擠壓命令做出草葉的厚度，最后執(zhí)行細分命令讓草葉平滑。這些完成后，再使用筆刷添置一些較遠的樹木景觀，讓畫面更豐滿。場景一全景如圖511所示。圖511 場景一全景展示Scene02：相對于第一個場景來說，第二個場景的制作要容易許多，只需要在場景一的基礎(chǔ)上將鏡頭拍攝不到的部分直接刪掉，以減輕程序運行的負擔。相應地，為了使內(nèi)容豐滿，需要在場景二中添加適當?shù)木吧鐦淙~等。場景二模型如圖512所示。圖512 場景二部分展示 Scene03：第三個場景也是在前兩個場景的基礎(chǔ)上改制而成，并添加了小溪，它的制作只用了一個簡單的Plane片。并添置了一些溪邊的景色，主要靠筆刷完成。場景三全景如圖513所示。圖513 場景三全景展示Scene04：最后一個場景主要是節(jié)點山脈的制作，Maya中包含了許多的2D和3D節(jié)點，課題中用到的是Height Field節(jié)點。在場景中創(chuàng)建Plane平面，接著在Hypershade濾光器中創(chuàng)建一個Height Field節(jié)點，將一個noise紋理節(jié)點賦予Height Field作為置換紋理貼圖，調(diào)整noise屬性直到滿意為止。然后將noise連接到山脈平面的置換貼圖（displacement map），執(zhí)行Displacement to Polygons，再將noise與新建的黑白ramp節(jié)點的白色相連，得到最后的山脈，如圖513所示。 在CG工作流程中，燈光是非常重要的一環(huán)，通過燈光將場景中所有的元素有機地統(tǒng)一起來呈現(xiàn)給觀眾，并且起到烘托喜劇氣氛，推動劇情等作用。燈光的布置主要包括以下幾種：：這種光生成物體的主要光亮部分，是亮度最強的光，在場景中投射出最深、最清晰的陰影。：這種光使主光形成的光亮部分變?nèi)岵⒀由扉_，使物體的更多部分可見。輔助光可以模擬場景中反射光源或次要光源的效果。：這種光可以生成“明暗的邊界”，幫助人們從視覺上將物體與背景區(qū)分開。背光能夠使頭發(fā)生成反光效果,并且添加一個明確的邊界來顯示物體結(jié)束而陰影開始的地方。：適合模擬太陽光。比如說要制作一個室內(nèi)場景，如果要營造出一個陽光從窗外投射進來的景象就可以使用泛光燈。例如模擬無遮擋的電燈泡。：嚴格意義而言，使用一定數(shù)量的聚光燈可以模擬任何一種燈光效果，比如區(qū)域光、太陽光、舞臺光等等。：補充光用來填充場景的黑暗和陰影區(qū)域。比較重要的補充光來自天然漫反射，這種類型的燈光通常稱為環(huán)境光。它可以提高整個場景的亮度。7. 使用柔光的幾個場合：營造溫馨的畫面和場景；營造東方式的懷舊氛圍，用黃色柔光效果極佳；模擬陰天的自然光；模擬間接光，比如陽光透過樹葉或窗簾；人物肖像的刻畫；模擬照片級的圖像；8. 使用強光的幾個場合：模擬一個集中的光線照明，如燈泡；戶外中午時分的場景；太空場景；舞臺效果，如一盞聚光燈聚焦在歌劇演員身上；模擬沙漠中的環(huán)境。 本課題中大多使用平行光（Directional Light）來模擬自然光，作為主光照亮事物，并投射陰影，角色的照明靠設(shè)置聚光燈（Spot Light）的屬性來完成，但太多燈光會照成曝光的現(xiàn)象，所以制作過程中用到了Maya的燈光鏈接（Light Linking）命令，指定各個物體接受的光源，來調(diào)和它們明暗關(guān)系。以上的燈光大多都是白色，只有第四個場景中照射山脈的燈光是彩色，因為山脈模型使用Maya節(jié)點制作，并沒有被賦予顏色，所以制作的時候依靠燈光來實現(xiàn)遠山泛著淡藍的熒光的效果。圖514 場景三燈光效果展示材質(zhì)可以看成是材料和質(zhì)感的結(jié)合。在渲染程式中，它是表面各個可視屬性的結(jié)合，這些可視屬性是指表面的色彩、紋理、光滑度、透明度、反射率、折射率、發(fā)光度等。正是有了這些屬性，才能讓我們識別三維中的模型是什么做成的，也正是有了這些屬性，電腦三維的虛擬世界才會和真實世界一樣繽紛多彩。一般來說，材質(zhì)由以下幾個部分組成：：簡單的說就是將三維物體的個個面展開平鋪在UV坐標系中，使模型在二維平面上分布均勻，為在之后的使用PS或者其他繪圖軟件繪制材質(zhì)貼圖做準備。（Texture Mapping）：是在物體著色方面最引人注目、也是最擬真的方法，同時也多為目前的游戲軟件所采用。一張平面圖像（可以是數(shù)字化圖像、小圖標或點陣位圖）會被貼到多邊形上，通常把它想象成3D物件的壁紙，亦即將一張2D圖紙“糊”到一個3D表面。如在賽車游戲的開發(fā)上，可能也會用這項技術(shù)來繪制輪胎胎面及車體涂裝。（Bump mapping）：用一個凹凸貼圖到物體材質(zhì)貼圖上，從而在光滑表面產(chǎn)生凹凸感。貼圖的對比度越強凹凸感越明顯。：是以節(jié)點網(wǎng)絡(luò)的方式來編輯材質(zhì)，在它的操作區(qū)域里可以很清楚的觀察到材質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，修改方便直觀，可以隨時的在兩個材質(zhì)之間建立關(guān)系或者打斷關(guān)系。，再通過Unfold 3D軟件自動展開UV，如樹木等。對于角色這樣對稱的復雜模型，可以只展一半，再將模型導回源文件進行整合，這樣在貼圖接縫的地方，就不會有明顯的拉伸問題。筆刷繪制的模型中自帶有貼圖，而一些用NURBS創(chuàng)建的模型會自動生成無法更改的UV。最后是地面或山地模型的UV，直接用Maya中的平面展法（Planar Mapping），就可以得到較好的UV貼圖。UV是物體在平面上的再次建模，是為繪制材質(zhì)服務(wù)的。材質(zhì)貼圖主要在Photoshop中繪制，如蜻蜓的貼圖，雖然底色是藍色，但蜻蜓身上有黑色花紋，且顏色深淺不一，這都需要在Photoshop里進行一一調(diào)試。再有樹皮有裂紋，為做出真實的效果，在材質(zhì)庫中選擇真實的無縫貼圖進行拼接，然后使用圖章工具將一些地方修整出不規(guī)則的效果。地面的貼圖也是用草地的貼圖拼接，并在Maya材質(zhì)屬性中重復UV，使得最后的渲染效果真實。圖515是一些UV貼圖的展示貼圖僅僅表現(xiàn)了模型的顏色關(guān)系，而材質(zhì)球則決定了物體的質(zhì)感。一半來說將貼圖連接在材質(zhì)球的顏色屬性上，接著將凹凸貼圖連接到Bump節(jié)點上，讓物體表面出現(xiàn)凹凸效果。同時調(diào)節(jié)材質(zhì)球的透明、高光等屬性。課題中用到Maya的Mental ray 材質(zhì)球。Mental ray 是一款專注于生產(chǎn)照片級別的光線追蹤器，它提供了一套針對模擬物理真實的材質(zhì)系統(tǒng)，從而能夠獲得更好的渲染品質(zhì)。螳螂的制作就用到了3S皮膚材質(zhì)球（misss_fast_skin_maya）,模擬螳螂皮膚材質(zhì)，需要調(diào)節(jié)它的一些屬性，如漫反射強度、皮下層顏色、及高光顏色等。圖515 部分模型UV貼圖展示 眼球用blinn材質(zhì)球制作，分成外眼球和瞳孔兩部分。外眼球主要表現(xiàn)眼睛的高光，主要是透明的設(shè)置，可以用Ramp節(jié)點完成（黑色表示透明），同時用samplerInfo節(jié)點控制透明顯示的方向，讓其永遠對準鏡頭。瞳孔的材質(zhì)也同前者一樣，但Ramp節(jié)點連接的是材質(zhì)球的顏色屬性。 野馬毛發(fā)的制作使用了Anisotropic材質(zhì)球，其高光形狀可以通過調(diào)整XY軸，形成絲狀效果，模擬毛發(fā)非常漂亮。 課題還用到了一個特殊的材質(zhì)球Ocean Shader，將其賦給小溪的Plane平面作為材質(zhì)，調(diào)節(jié)Ocean Shader屬性，如Water Color，Scale（水面波紋大小）等，讓其呈現(xiàn)出溪流效果，最后調(diào)節(jié)自發(fā)光屬性，產(chǎn)生波光粼粼的畫面。場景三材質(zhì)完成后如圖516所示。圖516 場景三最終渲染展示 動畫制作建立骨骼是使用關(guān)節(jié)和骨頭建造層次關(guān)聯(lián)結(jié)構(gòu)。就像人沒有骨骼就無法運動一樣，三維動畫中的角色如果沒有骨骼也無法完成影片所需動作，由此可見，骨骼的綁定對于三維動畫來講也是十分重要的，一個角色的綁定做的到位與否直接影響到動畫師調(diào)節(jié)出的動畫效果是否逼真。首先要確定各個關(guān)節(jié)的準確位置，通常是先選擇該關(guān)節(jié)位置圈線上的所有點，建立Cluster，而這個Cluster的中心則是關(guān)節(jié)所在。然后點擊Joint Tool（骨骼工具）命令繪制骨骼，同時按住V鍵吸附點。身體的骨骼繪制完成后，還有一些特殊部位的骨骼也需要繪