【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 1984　藤澤市秋葉臺(tái)文化體育館Fujisawa Municipal Gymnasium1995　東京基督教堂Tokyo Church of Christ★ 東京基督教堂：① 整體輪廓成最小的陰影，與最大座位面積之間形成平衡。② 近似于住宅的親密氛圍。③ 玻璃和纖維的構(gòu)造呈現(xiàn)不同程度的透明度。④ 一系列讓人放松的休息空間讓朝拜者從城市的壓力中釋放。（2）設(shè)計(jì)概念：①早期是“新陳代謝派”。②后期受勒柯布西耶粗野主義影響。③運(yùn)用折衷主義學(xué)。④重視建筑與城市及環(huán)境的相互關(guān)系。⑤強(qiáng)調(diào)基于日本傳統(tǒng)的文脈主義，以恰當(dāng)?shù)某叨缺憩F(xiàn)東西方文化的融合。 十六、1994年　克里斯蒂安德波特贊姆巴克Christian de Portzamparc　法國(guó)（1）代表作品：1999　紐約路易威登大廈 2007　盧森堡愛樂音樂廳2009　比利時(shí)埃爾熱博物館 　★ 紐約路易威登大廈：① 與相鄰大樓產(chǎn)生和諧對(duì)話。② 向上攀升且漸次退縮的多面建筑體。③ 外墻采用經(jīng)過(guò)特殊絲質(zhì)鏡面處理的白色不透明玻璃來(lái)減低對(duì)面大樓的反光入射。④ 采用能夠折射所有光線的棱鏡角柱體突出建筑體量。（2）設(shè)計(jì)概念：①“開放式街坊”的理論。②利用空間構(gòu)筑實(shí)體。③運(yùn)用消減的手法來(lái)處理建筑體量的構(gòu)成。十七、1995年　安藤忠雄Tadao Ando 日本（1）代表作品：1976　住吉的長(zhǎng)屋　1981　小筱宅1989　光之教堂　★ 小筱宅：① 建筑物的一半掩埋在草坡中，順應(yīng)地勢(shì)，與環(huán)境之間取得協(xié)調(diào)。② 孤墻和屋頂?shù)慕唤犹幜粲锌p隙，可以把陽(yáng)光引入室內(nèi)。③ 規(guī)則的幾何平面，由兩個(gè)大小不同的方形和一個(gè)弧形組成。④ 主人日常生活流線和客人來(lái)訪流線巧妙地分隔開。⑤ 頂部天窗采光解決了地下采光不足的問(wèn)題。（2）設(shè)計(jì)概念：①反機(jī)能主義。②將萬(wàn)神廟的靜態(tài)幾何布局形式的垂直發(fā)展的空間與日本建筑具有明顯的水平方向性的空間概念相融合。③封閉－開放的都市觀。④建筑構(gòu)成三要素：材料、幾何、自然。十八、1996年　拉斐爾莫內(nèi)歐Rafael Moneo　西班牙（1）代表作品：1985　國(guó)立羅馬藝術(shù)博物館1997　斯德哥爾摩現(xiàn)代藝術(shù)博物館　　1999　庫(kù)塞爾音樂廳和會(huì)議中心★圣索菲亞教堂：①東亞最大的東正教堂，占地面積721平方米是拜占庭是建筑的典型代表。②氣勢(shì)恢弘，精美絕倫。③平面設(shè)計(jì)為東西向拉丁十字，墻體全部采用清水紅磚，大堂頂是綠色的拜占庭式球狀尖頂，統(tǒng)率著四翼大小不同的帳篷頂，形成主從式的布局，是俄羅斯特色的帳篷式尖頂。四個(gè)樓層之間有樓梯相連，前后左右有四個(gè)門出入。（2）設(shè)計(jì)概念：①建立了一套解釋日爾曼人與尼德蘭人傳統(tǒng)的溫和的說(shuō)法。②致力于堅(jiān)持建筑的功能以抵抗“短暫生命建筑”的風(fēng)氣。③認(rèn)為建筑是一個(gè)巨大的歷史載體，這個(gè)載體是建筑師通過(guò)認(rèn)真地推敲模型和研究資源，并不斷地深入、完善而創(chuàng)造出來(lái)的。十九、1997年　斯維勒費(fèi)恩Sverre Fehn　挪威（1）代表作品：艾佛阿森博物館、北歐展廳、黑德馬克博物館★艾佛阿森博物館：①獨(dú)特的地形賦予建筑師獨(dú)特的設(shè)計(jì)構(gòu)思。大樓嵌入山崖，正面朝向山谷，顯得十分醒目。②V字形的昏暗空間在面向山谷的大空間中營(yíng)造了一種韻律感。③研究及行政區(qū)位于下層。連接兩個(gè)樓層的圖書館成為一個(gè)溝通空間。④禮堂順應(yīng)地形構(gòu)筑，在兩個(gè)樓層都有入口，禮堂正立面朝向山谷，外墻上是用鋼材制作的艾佛阿森的簽名。（2）設(shè)計(jì)概念：①大膽地運(yùn)用幾何，特別是對(duì)艦船一樣的建筑形態(tài)和對(duì)細(xì)部非常不可思議的表達(dá)。②非凡的詩(shī)意，對(duì)光和影的運(yùn)用極具創(chuàng)造性，強(qiáng)調(diào)水平和豎向元素的搭接，對(duì)材料、場(chǎng)地、結(jié)構(gòu)和功能都有著非凡的感知力。③反對(duì)抽象的形式，推崇建筑的詩(shī)意和直覺的重要性。二十、1998年　倫佐皮亞諾Renzo Piano　意大利（1）代表作品：1977　法國(guó)蓬皮杜中心　　倫敦“碎片大廈”　　關(guān)西國(guó)際機(jī)場(chǎng)★蓬皮杜中心：①最大的特色是外露的鋼骨結(jié)構(gòu)以及復(fù)雜的管線。因這座現(xiàn)代化的建筑外觀極像一座工廠，故又有“煉油廠”和“文化工廠”之稱。②這種建筑風(fēng)格被稱為“高技派”（Hightech）風(fēng)格。這些外露復(fù)雜的管線，其顏色是有規(guī)則的?？照{(diào)管路是藍(lán)色、水管是綠色、電力管路是黃色而自動(dòng)扶梯是紅色。③中心大廈南北長(zhǎng)168米，寬60米，高42米，分為6層。大廈的支架由兩排間距為48米的鋼管柱構(gòu)成，樓板可上下移動(dòng)，樓梯及所有設(shè)備完全暴露。東立面的管道和西立面的走廊均為有機(jī)玻璃圓形長(zhǎng)罩所覆蓋。（2）設(shè)計(jì)概念：①注重建筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑周圍環(huán)境的結(jié)合。追求自然屬性，仿生學(xué)和植物的應(yīng)用、為建筑增添亮麗風(fēng)景、生態(tài)技術(shù)。②注重技術(shù)的文化屬性、建筑的地域文化特色,強(qiáng)調(diào)建筑的場(chǎng)所特性。③注重技術(shù)的藝術(shù)屬性,其建筑藝術(shù)特色起源于對(duì)技術(shù)的探索。對(duì)建筑藝術(shù)手段的構(gòu)建來(lái)自于技術(shù)的創(chuàng)作。而且他對(duì)建筑藝術(shù)品質(zhì)的構(gòu)筑也主要是通過(guò)技術(shù)的表述。同時(shí),技術(shù)也為其理性地實(shí)現(xiàn)建筑理想提供了必要的法則,現(xiàn)代材料技術(shù)的藝術(shù)性,細(xì)部構(gòu)造的藝術(shù)性。二十一、1999年　諾曼福斯特爵士Sir Norman Foster　英國(guó)（1）代表作品：德國(guó)新議會(huì)大廈、香港匯豐銀行大廈、斯坦福大學(xué)塞恩斯伯里視覺藝術(shù)中心★香港匯豐銀行大廈：①內(nèi)部無(wú)任何支撐結(jié)構(gòu)，可自由拆卸。所有支撐結(jié)構(gòu)均設(shè)于建筑物外部，使樓面實(shí)用空間更大。而且玻璃幕墻的設(shè)計(jì)，能夠善用天然光。②地下大堂門向著正南正北，冬夏都能保持大堂涼爽，節(jié)省不少冷氣費(fèi)。加上其設(shè)計(jì)靈活，可按實(shí)際需要輕易進(jìn)行擴(kuò)建工程而不影響原有樓層。樓內(nèi)還有一部文件運(yùn)輸帶，可每天自由傳送數(shù)噸重的文件。③建筑重點(diǎn)是“衣架計(jì)劃”的設(shè)計(jì)方案。整個(gè)地上建筑用四個(gè)構(gòu)架支撐，每個(gè)構(gòu)架包含兩根桅桿，分別在五個(gè)樓層支撐懸吊式桁架。（2）設(shè)計(jì)概念：①重視時(shí)代精神,理性對(duì)待高技。②發(fā)掘材料潛力,注重技術(shù)工藝。③注重場(chǎng)所精神,尊重傳統(tǒng)文化。④分析氣候特征,關(guān)注生態(tài)平衡。二十二、2000年　雷姆庫(kù)哈斯Rem Koolhaas　荷蘭（1）代表作品：波爾多住宅、西雅圖圖書館、中國(guó)中央電視臺(tái)大樓★西雅圖圖書館：①獨(dú)特的全新玻璃盒子式建筑體，以及對(duì)產(chǎn)桐城市圖書館建筑功能的擴(kuò)展，使這里成為整個(gè)城市的會(huì)客廳。②全部采用玻璃幕墻外置的做法鑲嵌，而且巧妙地將各塊玻璃幕墻的接縫隱于菱形鋼架網(wǎng)