論文淺析梵高的繪畫(huà)風(fēng)格定稿(編輯修改稿)
2025-07-21 07:02 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 德拉克洛瓦等畫(huà)家那種以熱情而奔放的性情抒發(fā)和飽滿富麗的色彩表現(xiàn)的創(chuàng)作方法，并受印象派畫(huà)家的啟示，梵高調(diào)色板上的顏色變得干凈而明亮起來(lái)，也學(xué)會(huì)了面對(duì)自然直接觀察和感受的創(chuàng)作方法，當(dāng)梵高結(jié)識(shí)了高更等一批具有強(qiáng)烈創(chuàng)新精神的畫(huà)家時(shí)，他意識(shí)到藝術(shù)創(chuàng)新是藝術(shù)家的根本出路。一個(gè)不能得到直覺(jué)充分推動(dòng)的人，會(huì)像是一只進(jìn)入赤道無(wú)風(fēng)帶的船一樣，很難達(dá)到藝術(shù)表現(xiàn)的核心或極至境地，而真正的藝術(shù)家都有一種天生自然的推動(dòng)力，一種直接的需要，可以把自己的情感思想馬上表現(xiàn)為藝術(shù)形象不可。梵高自身具備了這一點(diǎn)，也做到了這一點(diǎn)，在色彩上表現(xiàn)出了非凡的創(chuàng)造力。他的色彩沖破了前期印象派對(duì)自然色彩真實(shí)反映的束縛，并開(kāi)始大膽地隨心所欲地使用色彩。盡管是面對(duì)自然寫(xiě)生，畫(huà)面色彩已經(jīng)帶有抽象因素：不重視立體、空間和陰影的表現(xiàn)，只強(qiáng)調(diào)色彩的對(duì)比效果，這種抽象是主觀情緒的表達(dá)，從而產(chǎn)生了裝飾效果，他是通過(guò)使用光亮明快的夸張色彩、大色塊的對(duì)比和絕對(duì)的黑白來(lái)實(shí)現(xiàn)這種裝飾的。梵高用最大的熱情接受色彩鮮明、色階豐富的印象主義繪畫(huà)方法，并開(kāi)始熱衷于與這種方法最相適應(yīng)的自然風(fēng)景的描寫(xiě)，畫(huà)面開(kāi)始鮮亮起來(lái)，他用高純度的顏色作畫(huà)，創(chuàng)作出一種極具現(xiàn)代感的色彩裝飾效果。在梵高之前還沒(méi)有畫(huà)家能夠像他那樣，將原色紅黃藍(lán)和間色橙綠紫直接畫(huà)到畫(huà)布上，在一系列高純度的色彩運(yùn)用中，梵高更偏愛(ài)黃色，對(duì)他來(lái)說(shuō)黃色就是太陽(yáng)的顏色，是光和熱的象征！他雖不喜歡日光，但卻迷戀于太陽(yáng)，黃色使他狂喜，黃色使他入迷。這已不是調(diào)色板上的一種普通顏料，已經(jīng)成為刺激他快感的力量。我覺(jué)得梵高的畫(huà)最主要的特點(diǎn)就是開(kāi)辟了用色彩表現(xiàn)藝術(shù)家主觀情感世界的一條道路，這也是區(qū)別于同時(shí)代其他畫(huà)家忠實(shí)于色服從于光的理念。他的作品中色彩強(qiáng)烈到將要破壞空間和形象的地步，展示了一個(gè)為火熱激情所灼燒的世界。如《星空》色彩斑斕的筆觸，飄逸的星云曲線與其說(shuō)是自然的幻想不如說(shuō)是畫(huà)家靈感的飛舞。在《夜咖啡館》中雖然有寬大的空間，卻同時(shí)有一種幽閉的效果，這種效果是由幾大強(qiáng)烈色塊的跳動(dòng)造成的，墻壁的紅色，地板的金黃，天花板和家具的綠色。金燦燦的地板縱向駛?cè)爰t色背景之中，紅色以均等的實(shí)力與之抗衡。色彩極度鮮明逼向透視空間，而透視空間卻不肯讓步，兩者的沖突以膨脹的力量使人感到壓迫。如極端“自我表現(xiàn)”論者認(rèn)為的那樣“藝術(shù)活動(dòng)只是一種感情的宣泄活動(dòng)。 ”在梵高的繪畫(huà)作品中表現(xiàn)的更為明顯，大色塊的堆積，挑戰(zhàn)常理的對(duì)比色運(yùn)用，情感化的筆觸都使梵高和他的作品在相當(dāng)一段時(shí)間里不被人所接受。梵高油畫(huà)作品《星空》梵高油畫(huà)作品《夜咖啡館》梵高在繪畫(huà)創(chuàng)作中充分運(yùn)用色彩聯(lián)想和象征。在法國(guó)南部陽(yáng)光強(qiáng)烈的阿爾，梵高的色彩靈感被大大激發(fā)。他用色彩對(duì)陽(yáng)光、陽(yáng)光下的一切進(jìn)行大膽、任性地表現(xiàn)，并且非常擅長(zhǎng)運(yùn)用黃色和藍(lán)色，尤其是他所作的《向日葵》中，色彩的明度和純度都很高，弱化光影，線條有力、簡(jiǎn)括，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。但這并不意味著他不重視素描。他曾說(shuō)：“據(jù)我所知，一幅水彩畫(huà)的四分之三要依靠最初的素描稿，素描的質(zhì)量幾乎決定整幅水彩畫(huà)，素描也是油畫(huà)的基礎(chǔ)。 ”梵高也非常重視畫(huà)面的調(diào)子，常常大面積使用對(duì)比色來(lái)構(gòu)成畫(huà)面。如《夜晚的咖啡館》 。懂得在調(diào)色板上調(diào)配出說(shuō)不出名稱(chēng)，但卻是每種東西的基礎(chǔ)的顏色是多么重要。他還不斷思考著如何在色調(diào)方面進(jìn)行創(chuàng)新的問(wèn)題。 “比如利用兩種顏色的互補(bǔ)與襯托，利用色調(diào)的深淺變化來(lái)表現(xiàn)一對(duì)情人之間的愛(ài)情；通過(guò)幽靜背景烘托的淺淡色彩來(lái)表現(xiàn)思索的表情；通過(guò)星星來(lái)表現(xiàn)希翼；利用夕陽(yáng)下的霞光來(lái)表現(xiàn)人的熱情。 ”…顯然，這種創(chuàng)作方法區(qū)別于寫(xiě)實(shí)主義和自然主義。在著名的《夜咖啡館》中，他巧妙地運(yùn)用了互補(bǔ)色， “試圖表現(xiàn)咖啡屋是個(gè)使人墮落、發(fā)瘋和犯罪的地方，試著用紅色和綠色來(lái)表現(xiàn)人的瘋狂” 。在談到對(duì)農(nóng)民畫(huà)的見(jiàn)解時(shí)
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