論文淺析梵高的繪畫風(fēng)格定稿(編輯修改稿)
2025-07-21 07:02 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 德拉克洛瓦等畫家那種以熱情而奔放的性情抒發(fā)和飽滿富麗的色彩表現(xiàn)的創(chuàng)作方法，并受印象派畫家的啟示，梵高調(diào)色板上的顏色變得干凈而明亮起來，也學(xué)會了面對自然直接觀察和感受的創(chuàng)作方法，當梵高結(jié)識了高更等一批具有強烈創(chuàng)新精神的畫家時，他意識到藝術(shù)創(chuàng)新是藝術(shù)家的根本出路。一個不能得到直覺充分推動的人，會像是一只進入赤道無風(fēng)帶的船一樣，很難達到藝術(shù)表現(xiàn)的核心或極至境地，而真正的藝術(shù)家都有一種天生自然的推動力，一種直接的需要，可以把自己的情感思想馬上表現(xiàn)為藝術(shù)形象不可。梵高自身具備了這一點，也做到了這一點，在色彩上表現(xiàn)出了非凡的創(chuàng)造力。他的色彩沖破了前期印象派對自然色彩真實反映的束縛，并開始大膽地隨心所欲地使用色彩。盡管是面對自然寫生，畫面色彩已經(jīng)帶有抽象因素：不重視立體、空間和陰影的表現(xiàn)，只強調(diào)色彩的對比效果，這種抽象是主觀情緒的表達，從而產(chǎn)生了裝飾效果，他是通過使用光亮明快的夸張色彩、大色塊的對比和絕對的黑白來實現(xiàn)這種裝飾的。梵高用最大的熱情接受色彩鮮明、色階豐富的印象主義繪畫方法，并開始熱衷于與這種方法最相適應(yīng)的自然風(fēng)景的描寫，畫面開始鮮亮起來，他用高純度的顏色作畫，創(chuàng)作出一種極具現(xiàn)代感的色彩裝飾效果。在梵高之前還沒有畫家能夠像他那樣，將原色紅黃藍和間色橙綠紫直接畫到畫布上，在一系列高純度的色彩運用中，梵高更偏愛黃色，對他來說黃色就是太陽的顏色，是光和熱的象征！他雖不喜歡日光，但卻迷戀于太陽，黃色使他狂喜，黃色使他入迷。這已不是調(diào)色板上的一種普通顏料，已經(jīng)成為刺激他快感的力量。我覺得梵高的畫最主要的特點就是開辟了用色彩表現(xiàn)藝術(shù)家主觀情感世界的一條道路，這也是區(qū)別于同時代其他畫家忠實于色服從于光的理念。他的作品中色彩強烈到將要破壞空間和形象的地步，展示了一個為火熱激情所灼燒的世界。如《星空》色彩斑斕的筆觸，飄逸的星云曲線與其說是自然的幻想不如說是畫家靈感的飛舞。在《夜咖啡館》中雖然有寬大的空間，卻同時有一種幽閉的效果，這種效果是由幾大強烈色塊的跳動造成的，墻壁的紅色，地板的金黃，天花板和家具的綠色。金燦燦的地板縱向駛?cè)爰t色背景之中，紅色以均等的實力與之抗衡。色彩極度鮮明逼向透視空間，而透視空間卻不肯讓步，兩者的沖突以膨脹的力量使人感到壓迫。如極端“自我表現(xiàn)”論者認為的那樣“藝術(shù)活動只是一種感情的宣泄活動。 ”在梵高的繪畫作品中表現(xiàn)的更為明顯，大色塊的堆積，挑戰(zhàn)常理的對比色運用，情感化的筆觸都使梵高和他的作品在相當一段時間里不被人所接受。梵高油畫作品《星空》梵高油畫作品《夜咖啡館》梵高在繪畫創(chuàng)作中充分運用色彩聯(lián)想和象征。在法國南部陽光強烈的阿爾，梵高的色彩靈感被大大激發(fā)。他用色彩對陽光、陽光下的一切進行大膽、任性地表現(xiàn)，并且非常擅長運用黃色和藍色，尤其是他所作的《向日葵》中，色彩的明度和純度都很高，弱化光影，線條有力、簡括，具有很強的視覺沖擊力。但這并不意味著他不重視素描。他曾說：“據(jù)我所知，一幅水彩畫的四分之三要依靠最初的素描稿，素描的質(zhì)量幾乎決定整幅水彩畫，素描也是油畫的基礎(chǔ)。 ”梵高也非常重視畫面的調(diào)子，常常大面積使用對比色來構(gòu)成畫面。如《夜晚的咖啡館》 。懂得在調(diào)色板上調(diào)配出說不出名稱，但卻是每種東西的基礎(chǔ)的顏色是多么重要。他還不斷思考著如何在色調(diào)方面進行創(chuàng)新的問題。 “比如利用兩種顏色的互補與襯托，利用色調(diào)的深淺變化來表現(xiàn)一對情人之間的愛情；通過幽靜背景烘托的淺淡色彩來表現(xiàn)思索的表情；通過星星來表現(xiàn)希翼；利用夕陽下的霞光來表現(xiàn)人的熱情。 ”…顯然，這種創(chuàng)作方法區(qū)別于寫實主義和自然主義。在著名的《夜咖啡館》中，他巧妙地運用了互補色， “試圖表現(xiàn)咖啡屋是個使人墮落、發(fā)瘋和犯罪的地方，試著用紅色和綠色來表現(xiàn)人的瘋狂” 。在談到對農(nóng)民畫的見解時
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