八年級(jí)美術(shù)下冊(cè)第4課視覺(jué)中的紅屋頂課件3湘美版(編輯修改稿)
2025-07-18 00:03 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 法國(guó)的立體主義繪畫(huà)得到空前的發(fā)展，甚而波及到其他領(lǐng)域。不僅在美術(shù)上，連芭蕾舞，舞臺(tái)設(shè)計(jì)，音樂(lè)，文學(xué)上，都引起了共鳴。 《 亞威農(nóng)少女 》 開(kāi)創(chuàng)了法國(guó)立體主義的新局面。（創(chuàng)作背景）此畫(huà)創(chuàng)作于 1907年，是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品。這張作品以亞威農(nóng)的少女作為原型。 《吶喊》 蒙克(創(chuàng)作背景 )1890年，蒙克開(kāi)始創(chuàng)作生命中做重要的一組生命組畫(huà)。這套組畫(huà)題材廣泛，以謳歌 “生命，愛(ài)情和死亡 ”為基本的主題，這是其中最具有代表性的一幅。（意義）蒙克 1893年所作的這副 《 吶喊 》 是極其強(qiáng)烈和最富刺激性的。該作品采用了象征和隱喻的手法，揭示人類(lèi)對(duì)于 “世紀(jì)末 ”的憂慮和恐懼。把人類(lèi)極端的孤獨(dú)和苦悶，以及那種在無(wú)垠宇宙面前的恐懼之情，表現(xiàn)的淋漓盡致?！?亞威農(nóng)少女 》 畢加索? 油畫(huà) 《 格爾尼卡 》 ，是立體主義的領(lǐng)導(dǎo)人畢加索作于 20世紀(jì) 30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫(huà)是受西班牙共和國(guó)政府的委托，為 1937年在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作，是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材且具有紀(jì)念意義的作品。畫(huà)中表現(xiàn)的是 1937年納粹德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對(duì)于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無(wú)比的憤慨。他僅用了幾個(gè)星期便完成這幅巨作，作為對(duì)法西斯獸行的譴責(zé)和抗議。畢加索他那潛在的變現(xiàn)主義再次迸發(fā)出來(lái)，線條扭曲著，膨脹著，激情在奔騰馳騁，這便是 《 格爾尼卡 》 。? 《 格爾尼卡 》 ，作者畢加索，作于 1937年，壁畫(huà)，尺幅 ，現(xiàn)為蘇菲亞王妃藝術(shù)中心。 作品以強(qiáng)音奏出了悲愴曲，在西方繪畫(huà)史上第一次單純的以造型標(biāo)注經(jīng)歷過(guò)的事件，并使我們感到極端的恐懼。我們看到悲劇與詼諧，挖苦與憐憫，生命的顫動(dòng)與死亡的靜止。作品充分表現(xiàn)了法西斯暴行的殘酷和人民受難的痛苦。? 編輯本段創(chuàng)作背景? 西班牙杰出畫(huà)家、法國(guó)現(xiàn)代畫(huà)派的主要代表畢加索， 1881年出生于西班牙一個(gè)圖畫(huà)教師的家庭， 1904年定居巴黎。他最初的畫(huà)比較寫(xiě)實(shí)，繪畫(huà)的主題主要是對(duì)乞丐、流浪藝人、演馬戲者等人物的深切同情；后來(lái)他從形式上求奇異，成了立體派的代表物。所謂立體派，是把物體分割成各種幾何形體，然后再重疊、堆砌在一個(gè)平面的畫(huà)幅上，因此完全改變了物體原有的形態(tài)，他創(chuàng)作的油畫(huà) 《 格爾尼卡 》 就是他的代表作。 1937年 4月 26日，德國(guó)法西斯的飛機(jī)對(duì)西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸。畢加索聽(tīng)到這個(gè)消息之后義憤填膺，放棄了原本創(chuàng)作的一幅作品漫畫(huà)格爾尼卡 (10張 )，轉(zhuǎn)而用六周時(shí)間就將此畫(huà)完成。此畫(huà)不是用寫(xiě)實(shí)的手法進(jìn)行報(bào)道，而是采取象征性的手法有力地揭露了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和法西斯的暴行。一種史詩(shī)般的悲壯觸動(dòng)著觀眾的視覺(jué)和心靈。因此，這幅畫(huà)成為 20世紀(jì)美術(shù)史上極其重要的作品。 憤怒的畫(huà)家畢加索，揮筆創(chuàng)作了大型油畫(huà) 《 格爾尼卡 》 。七十年過(guò)去，這幅杰作已經(jīng)成為警示戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難的文化符號(hào)之一，也使格爾尼卡的悲劇永遠(yuǎn)留在了人類(lèi)傷痕累累的記憶中。 畫(huà)面里沒(méi)有飛機(jī)，沒(méi)有炸彈，卻聚集了殘暴、恐怖、痛苦、絕望、死亡和吶喊。被踐踏的鮮花、斷裂的肢體，號(hào)啕大哭的母親、仰天狂叫的求救，斷臂倒地的男子、瀕死長(zhǎng)嘶的馬匹 …… 這是對(duì)法西斯暴行的無(wú)聲控訴，撕裂長(zhǎng)空。畫(huà)家以半抽象的立體主義手法，以超時(shí)空的形象組合，打破了空間界限，蘊(yùn)含了憤懣的抗議，成就了史詩(shī)的悲壯；在支離破碎的黑白灰色塊中，散發(fā)著無(wú)盡的陰郁、恐懼，折射出畫(huà)家對(duì)人類(lèi)苦難的強(qiáng)大悲憫。 面對(duì)痛徹心扉的人間慘劇，不同的藝術(shù)家有不同的反應(yīng)，格爾尼卡被法西斯空軍轟炸，就是給了藝術(shù)家們一道無(wú)聲的考題。有沒(méi)有慈悲的情懷，就是能不能觸動(dòng)心靈創(chuàng)作的前提。畢加索說(shuō)： “我是依我所想來(lái)畫(huà)對(duì)象，而不是依我所見(jiàn)來(lái)畫(huà)的。 ”當(dāng)時(shí)僑居巴黎的畢加索，受西班牙政府委托，正準(zhǔn)備為參加巴黎國(guó)際博覽會(huì)的西班牙館創(chuàng)作繪畫(huà)作品。德軍轟炸格爾尼卡的消息傳來(lái)，畢加索震怒了，他就以格爾尼卡被轟炸為題材，依他所想來(lái)為西班牙館作畫(huà)，將法西斯慘無(wú)人道的罪行徹底曝光在世人面前。藝術(shù)的創(chuàng)作者，是必須悟透藝術(shù)真諦的。就像中國(guó)漫畫(huà)家豐子愷所說(shuō)的：藝術(shù)不是技巧的事業(yè)，而是心靈的事業(yè)。 《 格爾尼卡 》 問(wèn)世后，曾在一些國(guó)家展出，受到愛(ài)好和平者的高度評(píng)價(jià)，畢加索也因此備受世界人民的尊敬。佛朗哥獨(dú)裁統(tǒng)治時(shí)期， 《 格爾尼卡 》 無(wú)法在畫(huà)家的祖國(guó)展出。直到 1981年， 《 格爾尼卡 》 才回到西班牙，實(shí)現(xiàn)了畢加索的遺愿。在巴黎畢加索藝術(shù)館，曾發(fā)生了一件小事：一天，一些德國(guó)軍人來(lái)此參觀，畢加索發(fā)給他們每人一幅 《 格爾尼卡 》 的復(fù)制品。一名軍官問(wèn)畢加索： “這是您的杰作嗎？ ”畢加索回答： “不，這是你們的杰作！ ”
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