【文章內(nèi)容簡介】 有統(tǒng)率全局的中心，所以仍然獨立完整，且從周圍建筑物中凸現(xiàn)出來。它明朗平易的風(fēng)格代表著早期的文藝復(fù)興建筑 美狄奇府邸 15 世紀(jì)下半葉，佛羅倫薩銀行家美狄奇家族建立了 ***政權(quán)。文藝復(fù)興的新文化轉(zhuǎn)向書齋和宮廷，染了上貴族色彩，大量的豪華府邸迅速建立起來。這些府邸一反市民建筑的清新明快，追求欺人的威勢。 1444 年，彌開羅卓設(shè)計的美狄 奇府邸就是其中之一。它的墻垣，仿照中世紀(jì)一些寨堡的樣子，形象很沉重。為了追求壯觀的形式，沿街立面是屏風(fēng)式的，同內(nèi)部房間很不協(xié)調(diào)。 坦比哀多 1510 年，由伯拉孟特設(shè)計的羅馬的坦比哀多，是盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表，是第一個成熟了的集中式紀(jì)念性建筑物，第一個成熟了的穹頂?shù)耐庑巍Ｒ愿呔嵊诠淖系鸟讽斀y(tǒng)率整體的集中式形制，在西歐是前所未有的大幅度的創(chuàng)新，當(dāng)時就贏得了很高的聲譽(yù)，對后世有很大的影響。 法爾尼斯別墅 1580 年，由小桑迦洛設(shè)計的羅馬的法爾尼斯府邸，是府邸建筑追求雄偉的紀(jì)念性最典型 的代表。 它是封閉的四合院，有了很強(qiáng)的縱軸線和次要的橫軸線，采用了巴西利卡的形制。有兩排多立克式柱子，上面的拱頂滿覆著華麗的雕飾。內(nèi)院四周立面是重疊的券柱式，象古羅馬大角斗場立面的構(gòu)圖，形式很壯觀。 圣彼得大教堂 羅馬教廷的圣彼得大教堂是意大利文藝復(fù)興最偉大的紀(jì)念碑。它集中了 16 世紀(jì)意大利建筑、結(jié)構(gòu)和施工的最高成就。 100 多年間，羅馬最優(yōu)秀的建筑師大都曾經(jīng)主持過圣彼得大教堂的設(shè)計和施工。 優(yōu)秀的建筑師們經(jīng)過人文主義思想的陶冶，他們力求在圣彼得大教堂的建筑中表現(xiàn)進(jìn)步的文化思想。但是，圣彼得大教堂是整個天主 教世界最高的教堂，時時渴望著扼殺一切新文化、新思想的教會反動勢力，始終把它的陰影籠罩在圣彼得大教堂的建設(shè)上。因此，在圣彼得大教堂的建設(shè)過程中，新的、進(jìn)步的人文主義思想同天主教會的反動進(jìn)行了激烈的斗爭。人文主義者和教會都要求按照自己的世界觀來塑造這座教堂，這場爭奪的過程生動地反映了意大利文藝復(fù)興的曲折，反映了全歐洲重大的歷史事件，反映了文藝復(fù)興運(yùn)動的許多特點。 教條主義和手法主義 16 世紀(jì)中葉，隨著封建勢力的進(jìn)一步鞏固，貴族紛紛在一些城市里復(fù)辟，所有的城市共和國都被顛覆了。宮廷著力恢復(fù)中世紀(jì)的種種制度， 文藝復(fù)興到了晚期。 在這種情況下，建筑中出現(xiàn)了形式主義的潮流。一種傾向是泥古不化，教條主義地崇拜古代的 “ 教條主義 ” ；另一種傾向是追求新穎尖巧，堆砌建筑元素，玩弄光影、體形，使用毫無意義的裝飾和虛假的圖案的 “ 手法主義 ” 。這兩種傾向似乎是相反的，其實卻同出一源：進(jìn)步思想被扼殺了，建筑藝術(shù)失去了積極的意義，形式成了獨立的東西。 手法主義在 17 世紀(jì)被反動的天主教會利用，發(fā)展成為 “ 巴洛克 ” 式建筑；教條主義則在 17 世紀(jì)被學(xué)院派的古典主義建筑吸收，為君主專制政體所利用。 1伯魯乃列斯基 意大利早期文藝復(fù)興建筑的奠基人 。他是多才多藝、學(xué)識廣博的巨人，有強(qiáng)烈的時代感情，有創(chuàng)造新事物的自覺性。伯魯乃列斯基創(chuàng)造了全新的建筑形象，如佛羅倫薩主教堂的穹頂、佛羅倫薩的育嬰院、巴齊禮拜堂等，為一個生氣勃勃的時代開辟了道路。 1伯拉孟特 意大利盛期文藝復(fù)興建筑的奠基人。他也是多才多藝、學(xué)識廣博的巨人，也具有強(qiáng)烈的時代感情，有創(chuàng)造新事物的自覺性。他力求把高亢的愛國熱情表現(xiàn)在建筑物上，建立時代的紀(jì)念碑。小小的坦比哀多，成了文藝復(fù)興盛期建筑的第一個代表。在圣彼得大教堂的設(shè)計中，他滿懷豪情地把超過古羅馬的建筑成就作為目標(biāo)。他的另一個重要作品 是梵蒂岡宮的改建 1米開朗琪羅 意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的雕刻家和畫家，同時也是重要的建筑師。在他的雕刻和繪畫中，充滿著激越的熱情，強(qiáng)大的力量和夸張的動態(tài)。他傾向于把建筑當(dāng)?shù)窨炭创?，喜好雄偉的巨柱式，多用圓雕作裝飾，強(qiáng)調(diào)的是體積感，不嚴(yán)格地遵守建筑的結(jié)構(gòu)邏輯。代表作品有羅馬的圣彼得大教堂的穹頂、佛羅倫薩的美狄奇家廟和勞侖齊阿納圖書館的室內(nèi)設(shè)計、羅馬卡比多山市政廣場的布局和兩側(cè)的博物館和檔案館的立面。（手法主義） 1維尼奧拉 意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，對后世歐洲各國都有很大的影響。維尼奧拉曾經(jīng)長 時期地、深入地鉆研古羅馬的建筑。在 1562 年發(fā)表了他的《五種柱式規(guī)范》，后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他定下的規(guī)范。維尼奧拉的影響主要在歐洲大陸。 維尼奧拉還通常被認(rèn)為是歐洲學(xué)院派古典主義建筑的肇始人，但是，他自己的創(chuàng)作卻是五花八門，包含著各種矛盾的趨向。他制訂的嚴(yán)格的柱式規(guī)則，后人奉為金科玉律，于他自己卻較少束縛。他的創(chuàng)作風(fēng)格變化幅度之大，在文藝復(fù)興時期是很突出的。 代表建筑有：尤利亞三世別墅 1帕拉第奧 意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，對后世歐洲各國都有很大的影響。帕拉第奧 曾經(jīng)長時期地、深入地鉆研古羅馬的建筑。 1570 年，出版了他的主要著作《建筑四書》，其中包括關(guān)于五種柱式的研究和他自己的建筑設(shè)計。他的著作后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他定下的規(guī)范。帕拉提奧對英國建筑的影響比較大。 帕拉第奧還通常被認(rèn)為是歐洲學(xué)院派古典主義建筑的肇始人，但是，他自己的創(chuàng)作卻是五花八門，包含著各種矛盾的趨向。他制訂的嚴(yán)格的柱式規(guī)則，后人奉為金科玉律，于他自己卻較少束縛。他的創(chuàng)作風(fēng)格變化幅度之大，在文藝復(fù)興時期是很突出的。 代表建筑有：維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅、奧林匹亞 劇場 1龍巴都和珊索維諾 龍巴都是 15 世紀(jì)后半葉威尼斯建筑的代表者。 珊索維諾則是威尼斯建筑 16 世紀(jì)中葉的代表者。 市民分化之后，威尼斯造了大量大型的商人府邸。因為商人對內(nèi)無需象貴族那樣擺出欺人的威勢，而且對外因為艦隊強(qiáng)大，無需強(qiáng)固的防御，所以府邸更樂于向清波綠漪敞開襟懷。但這些府邸構(gòu)圖矜持、過于莊重，而且風(fēng)格炫耀欺人，顯出新的大資產(chǎn)者從中世紀(jì)市民分化出來后的傲慢與霸氣。 代表建筑：龍巴都：文特拉米尼府邸 珊索維諾：考乃爾府邸、圣馬可圖書館、 1帕魯齊和阿利西 文藝復(fù)興時期著名的府邸建筑設(shè)計師。文藝 復(fù)興時期，建筑創(chuàng)作是不斷深入的，表現(xiàn)之一就是平面和空間布局的進(jìn)步。以府邸為例，在初期佛羅倫薩，立面、內(nèi)院、主要廳堂，分別推敲，互不聯(lián)系；到了盛期，則注意到了它們的相互聯(lián)系和過渡，平面比較嚴(yán)謹(jǐn)。 帕魯齊設(shè)計的羅馬的麥西米府邸，異彩獨放，把整個府邸的平面、空間和藝術(shù)形式緊密聯(lián)系在一起，作了完整的、細(xì)致的處理，同時在功能上有所突破。 16 世紀(jì)下半葉，建筑師阿利西和他的學(xué)生，把府邸的設(shè)計提高到了意大利文藝復(fù)興的最高水平。其杰出代表是道利亞府邸。 1《論建筑》 意大利文藝復(fù)興時期最重要的理論著作， 1485 年由阿爾伯 蒂著成。它出版早、體系完備、成就相當(dāng)高，因而影響很大。作者有意追隨維特魯威也分十章，因此也被稱為《建筑十書》。書里有研究建筑材料、施工、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、經(jīng)濟(jì)、規(guī)劃、水文的章節(jié)，也專門研究過園林和各類建筑物的設(shè)計原理。 重要建筑物名稱：早期：佛羅倫薩主教堂的穹頂 曲折：佛羅倫薩的育嬰院、巴齊禮拜堂、美狄奇府邸 盛期：坦比哀多、法爾尼斯別墅 晚期：尤利亞三世別墅、維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅 奧林匹亞劇場、麥西米府邸、道利亞府邸 紀(jì)念碑：圣彼得大教堂 威尼斯：市政廳、文特拉米尼府邸、考乃爾府邸、圣馬可圖書館 城市廣場 ：佛羅倫薩安農(nóng)齊阿廣場、羅馬市政廣場、威尼斯圣馬可廣場 〈八〉巴洛克建筑 —— 17 世紀(jì) 意大利 巴洛克 17 世紀(jì)，文藝復(fù)興以后的意大利建筑，出現(xiàn)了一些新的特征是： ① 炫耀財富， ② 追求新奇， ③ 趨向自然， ④ 城市和建筑，都有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。它們是文藝復(fù)興晚期手法主義的發(fā)展。因為這時期的建筑突破了歐洲古典的、文藝復(fù)興的和后來古典主義的 “ 常規(guī) ” ，所以被稱為 “ 巴洛克 ” 式建筑。 “ 巴洛克 ” 原意是畸形的珍珠， 16— 17 世紀(jì)時，衍義為拙劣、虛偽 — 、矯揉做作或風(fēng)格卑下、文理不通。 18 世 紀(jì)中葉，古典主義理論家?guī)еp蔑的意思稱呼 17 世紀(jì)的意大利建筑為巴洛克，但這種輕蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，對歐洲建筑的發(fā)展有長遠(yuǎn)的影響。 圣彼得大廣場 圣彼得大教堂前面的廣場是巴洛克時期最重要的廣場，由教廷總建筑師伯尼尼設(shè)計。廣場以方尖碑為中心，是橫向長圓形的。它和教堂之間再用一個梯形廣場相接。兩個廣場都被柱廊包圍，柱子密密層層，光影變化劇烈，所以雖然柱式嚴(yán)謹(jǐn)，布局簡練，但構(gòu)思仍然是巴洛克式的。 重要建筑物名稱：羅馬教堂：耶穌會教堂、四噴泉圣卡羅教堂 城市廣場：波波洛廣場、圣彼得大廣 場、納沃那廣場 西班牙大臺階、卡里尼阿諾府邸 〈九〉古典主義建筑 —— 17 世紀(jì) 法國 古典主義 十七世紀(jì)，與意大利巴洛克建筑同時，法國的古典主義建筑成了歐洲建筑發(fā)展的又 — 個主流。古典主義建筑是法國絕對君權(quán)時期的宮廷建筑潮流，它體現(xiàn)著注重理性、講究節(jié)制、結(jié)構(gòu)清晰、脈絡(luò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木?。它的哲學(xué)基礎(chǔ)是反映自然科學(xué)初期的重大成就的唯理論；它的政治任務(wù)是頌揚(yáng)古羅馬帝國之后最強(qiáng)大的法國的專制政體。 凡爾賽宮 凡爾賽宮是法國絕對君權(quán)最重要的紀(jì)念碑。它不僅是路易十四的宮殿，而且是國家的中心。它巨大而傲視一切，用石頭表現(xiàn)了 絕對君權(quán)的政治制度。為建造它而動用了當(dāng)時法國最杰出的藝術(shù)和技術(shù)力量。因此，它成了 17～ 18 世紀(jì)法國藝術(shù)和技術(shù)成就的集中體現(xiàn)者。 恩瓦立德新教堂 17 世紀(jì)中葉，由于 amp。8226。阿 amp。8226。孟莎設(shè)計，是第一個完全的古典主義教堂建筑，也是 17 世紀(jì)最完整的古典主義紀(jì)念物。它采用了正方形的希臘十字式平面和集中式體型，鼓座高舉、穹頂飽滿，全高達(dá) 105 米，成為一個地區(qū)的構(gòu)圖中心。其外貌簡潔，幾何性分明，莊嚴(yán)而和諧；內(nèi)部明亮、裝飾很有節(jié)制。 洛可可 17 世紀(jì)末 18 世紀(jì)初，一方面，法國的專制政體出現(xiàn)了危機(jī)；另一方面 ，法國資產(chǎn)階級也開始要求政治權(quán)利了。宮廷的鼎盛時代一去不返， “ 忠君 ” 思想已經(jīng)成為不堪回憶的笑話。于是，貴族和資產(chǎn)階級上層不再挖空心思擠進(jìn)凡爾賽去，而寧愿在巴黎營造私邸，安享逸樂了。因此，悠閑而懶散的貴族對統(tǒng)治階級的文化藝術(shù)發(fā)生了主導(dǎo)作用，代替前一時期的尊嚴(yán)氣派和裝腔作勢的 “ 愛國 ” 熱情的，是賣弄風(fēng)情、妖媚柔靡、逍遙自在的生活趣味。這種新的文學(xué)藝術(shù)潮流稱為 “ 洛可可 ” 。洛可可藝術(shù)的原則是逸樂。 重要建筑物名稱： 宮廷：楓丹白露宮、魯佛爾宮（盧浮宮）、丟勒里宮、凡爾賽宮 古典主義教堂：恩瓦立德新教堂， 洛可可室內(nèi)設(shè) 計：巴黎蘇俾士府邸的客廳 城市廣場：旺道姆廣場（古典主義），南錫廣場、調(diào)和廣場（洛可可） 〈十〉 1618 世紀(jì)西歐其他國家建筑（略） 重要建筑物名稱：尼德蘭：安特衛(wèi)普行會大樓、安特衛(wèi)普市政廳、古達(dá)市政廳 西班牙：貝殼府邸、阿爾卡拉 amp。8226。德 amp。8226。海納瑞大學(xué)（銀匠式） 埃斯庫里阿爾宮 圣地亞哥 amp。8226。德 amp。8226。貢波斯代拉教堂（巴洛克） 馬德里西班牙皇宮（古典主義） 德意志：烏茲堡寢宮樓梯（巴洛克室內(nèi)） 波茨坦新宮阿波羅大廳（洛可可室內(nèi)） 英國：沃萊頓府?。ㄎ乃噺?fù)興） 格林尼治女王宮（古典主義 ） 俄羅斯：沃土涅謝尼亞教堂（俄羅斯、民族風(fēng)格） 華西里 amp。8226。伯拉仁內(nèi)教堂（民族獨立，民族風(fēng)格） 彼得保羅教堂（封建絕對君權(quán)） 冬宮（巴洛克） 〈十一〉 1819 世紀(jì)西歐及美國建筑 古典復(fù)興 古典復(fù)興是 ***初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指 18世紀(jì) 60 年代到 19 世紀(jì)末，在歐美盛行的古典建筑形式。這種思潮曾受到當(dāng)時啟蒙運(yùn)動的影響。 帝國風(fēng)格 帝國風(fēng)格是指法國拿破侖帝國的代表建筑風(fēng)格。它追求外觀上的雄偉、壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方或洛可可的裝飾手法；建筑大多是羅馬帝國建筑樣式的翻版；它的作用是頌揚(yáng)對外戰(zhàn)爭的勝利。主要作品有軍功廟和雄師凱旋門、演兵場凱旋門等。 英雄主義 法國資產(chǎn)階級革命時期，體現(xiàn)資產(chǎn)階級高亢激昂的斗爭熱情和英雄主義的建筑風(fēng)格。其代表是：部雷和他設(shè)計的牛頓紀(jì)念堂、偉人像陳列館；列杜的農(nóng)村公安村宿舍、鹽城規(guī)劃。 帕拉第奧主義 18 世紀(jì)中后期，在英國的莊園府邸中流行的建筑風(fēng)格，因為其是深受意大利文藝復(fù)興建筑師帕拉第奧的影響，所以稱做 “ 帕拉第奧主義 ” 。代表建筑有：坎德萊斯頓府邸 浪漫主義 浪漫主義又名 “ 哥特復(fù)興 ” ，是 18 世紀(jì)下半葉到 19世紀(jì)上半葉，在歐洲文學(xué)領(lǐng)域的一種 主要思潮。體現(xiàn)在建筑上，主要是在英國，它要求發(fā)揚(yáng)個性、提倡天性的同時，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來反對 ***制度下用機(jī)器制造的工藝品，以及用它來和古典主義抗衡。其代表建筑是英國國會大廈。 折衷主義 19 世紀(jì)末到 20 世紀(jì)初，在歐美流行的一種創(chuàng)作思潮。為了彌補(bǔ)浪漫主義和新古典主義的局限性，主張任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，自由組合各種樣式。并沒有固定的風(fēng)格，講究權(quán)衡的推敲，沉醉于 “ 純形式 ” 的美。比較重要的代表是巴黎歌劇院。它的立面是晚期巴洛克風(fēng)格，并加上了洛可可的裝飾。 水晶宮 1851 年，由建筑師帕克斯頓設(shè)計 在倫敦建造。它使用了新材料組合：鐵、玻璃和木材；新的建造方式：模數(shù)制與整體裝配；它的缺點是將鐵作成拱，沒有充分利用材料的特性；它的意義是低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新紀(jì)元。 埃菲爾鐵塔 1889