華工逸夫人文館(編輯修改稿)
2025-07-15 20:32 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 借助視覺走廊產(chǎn)生的空間對比作用，亦使各自的特點得以升華。 “游歷”。有時這一“游歷”并無任何實質(zhì)性功能需求，建筑此時成了一道布景，而人就是這臺戲的主角。之后的許多建筑師都成為這一道路的探索者，安藤忠雄更是巧妙地將建筑“游歷”引入崇高的境界。人文館原址為教工活動中心，地處華工大人流交叉點，本為師生交流及休閑的場所，留有新老華工人許多回憶。對原有空間及樹木的延續(xù)與保留，將是對這一懷舊情結(jié)的人文關(guān)懷，也是新的建筑形式對公眾空間的另一項關(guān)注。因此在實現(xiàn)必要的使用功能的同時，建筑師強調(diào)以盡可能多的開放空間實現(xiàn)多元化的人文交流。在人文館內(nèi)，一個開放的交通體系貫穿全局。人們可以通過廊道、橋梁，從東、南、北三個方向進行穿行，實現(xiàn)教育與生活區(qū)域的轉(zhuǎn)換。而引人駐足的內(nèi)向庭院、眺望平臺、疊級水池散落左右。在這里光是體量表現(xiàn)的重要特質(zhì)，它引導(dǎo)出建筑空間上的穿透性與流動性。間斷性的開口，時隱時現(xiàn)的景致在此相互交織，場景伴隨著“穿行”而切換，每個片斷既似曾相識又充滿新意。人們在此或信步徐行，或倚欄眺望，或駐足長談。多樣的空間形式生成多樣的行為模式，在不同的區(qū)域建立起人與自然及建筑間的視覺對話關(guān)
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