【文章內容簡介】 小的形體都是點的形態(tài)。點的相對性是與針織服裝的整個面積相比較而言的。從這個意義上說，有時手套、帽子、鞋子等稍大點的形態(tài)，也可以看作是點的形態(tài)。 amp。oXtOO 點的形狀具有不固定性。不能說圓形是點，而三角形、四邊形不是點。點的形狀可分為兩類，一是幾何形的點，其輪廓呈直線、弧形或其他集合形。如口子、領結、口袋等，這種集幾何形的點給人一以規(guī)范、明快的心理感覺，裝飾味較濃；二是任意形的點，其輪廓具有很大的隨意性，沒有固定的形狀，如領巾、頭飾、手套等，這種點往往給人親切、自然、的心理感覺，具有自然味和人情味。 M0+[}ZdLXi 點的感覺還包括視錯現(xiàn)象。視錯就是看到的感覺與事實不一致的現(xiàn)象。點由于所處的位置和捉為環(huán)境的影響，就回產生點相同，而感覺上卻有大有小、有明有暗的變化。有是這種感覺的變化就會成為影響針織服裝設計效果的重要因素，如果我們有意識利用這種現(xiàn)象也會為服裝增加光彩。 ?6XNwGJ\f 2mO$,Zh( (二)線在針織服裝設計的應用 CW`(Crf *[+r{Z{$ 針織服裝款式構成中的線，就是具有長度感的形態(tài)。這種形態(tài)和幾何學中只有長度和位置的線不同，我們所說的針織服裝中的線不僅有長度，還有寬度的特征。線與點和面的差異就在于線明顯讓人感覺到“長”。 L_zciV= 線體現(xiàn)在針織服裝上，有條紋線、線跡線、衣邊線、以及各種裝飾線等等。也包括口子排列形成的心里連線和具有線的感覺的腰帶、背帶等。 ahJDz/amp。0k 線分為直線、曲線、曲折線。直線代表平穩(wěn)、剛勁等，多用于針織男裝；曲線代表柔順、飄逸等，多用于針織女裝；曲折線代表動蕩、不安靜等，男女針織裝均可用。 {a?={~ 線的性格還與它的粗細、寬窄有關。同樣是直線，寬直線和細直線的感覺就不會一樣。 RxPW 5 線的粗細特征： (H|kXhJQ5@ 粗線：強烈醒目、粗獷有力。 Zo39。2%/Z@ 細線：流暢銳利、具速度感。 7hg ?LIJl 中粗線：清秀適中、性格含混。 } ZkL68N 流動線：柔軟順暢、不固定。 D=3x)Or y_)6Pj5h (三)面在針織服裝設計中的應用 Q
1,K a*1^lEg4K 在針織服裝款式中，面是比點感覺大，比線感覺寬的形態(tài)。面的形態(tài)在針織服裝上，其形狀也具有多樣性和可變性。既包括幾何形的面，也包括任意形的面。面經過線的分割和連接，又可以構成新的面。 Z+ j^JY6 面在針織服裝款式中，起到襯托點、線形態(tài)的作用決定著針織服裝色彩及明暗的總體效果。針織毛衣最常用的設計元素，除了彩色條紋，還有菱形方格，方格在毛衣上其實就是面的表現(xiàn)。 ?p78], 正負形是面的一種視覺現(xiàn)象。在針織服裝設計中正負形的運用有兩個方面：一是在面襯托點和線的形態(tài)中既要考慮正形的形態(tài)、大小，也要注意負形的形象是否美觀；二是可以利用正負形的相互襯托作用，來體現(xiàn)針織服裝獨特的內涵，激發(fā)設計靈感。 imp }aFiT0R 二、針織服裝設計的形式美法則 \_uA|^BET eKxdD。 形式美是指生活、自然中各種形式因素(色彩、線條、形體、聲音等)的有規(guī)律的組合。 ufI9 v. u(_P$lxF* 在現(xiàn)實生活中，由于人們所處經濟地位、文化素質、思想習俗、生活理想、價值觀念等不同而具有不同的審美觀念。然而單從形式條件來評價某一事物或某一視覺形象時，對于美或丑的感覺在大多數(shù)人中間存在著一種基本相通的共識。這種共識是從人們長期生產、生活實踐中積累的，它的依據(jù)就是客觀存在的美的形式法則，我們稱之為形式美法則。形式美法則主要有以下幾條： O{ B f %q0zI%FSJ (一)比例　 S1eLN5T9~ )QDXug$ 比例是相互關系的定則，體現(xiàn)各事物間長度與面積，部分與部分，部分與整體間的數(shù)量比值。對于針織服裝來講比例也就是服裝各部分尺寸之間的對比關系。例如裙長與整體服裝長度的關系；貼袋裝飾的面積大小與整件服裝大小的對比關系等等。對比的數(shù)值關系達到了美的統(tǒng)一和協(xié)調，被稱為比例美。 1a1s(g0 d=}j1M (二)平衡　 i {_u(UV (b7I。O 在一個交點上，雙方不同量，不同形但相互保持均衡的狀態(tài)稱為平衡。其表現(xiàn)為對稱式的平衡和非對稱性平衡兩種形式。 ( `4p 對稱的平衡為相反的雙方之面積、大小、質料在保持相等狀態(tài)下的平衡，這種平衡關系應用于服裝中可表現(xiàn)出一種嚴謹、端莊、安定的風格。為了打破對稱式平衡的呆板與嚴肅，追求活潑、新奇的著裝情趣，不對稱平衡則更多地應用于現(xiàn)代服裝設計中，這種平衡關系是以不失重心為原則的，追求靜中有動，以獲得不同凡響的藝術效果。 ,yg~[
$ 8g al+j39。? (三)節(jié)奏、韻律　 jnNKf` q(+vP\ 節(jié)奏、韻律本是音樂的術語，指音樂中音的連續(xù)，音與音之間的高低以及間隔長短在連續(xù)奏鳴下反映出的感受。 ^G`s)L+ B1B2!O}F 在視覺藝術中點、線、面、體以一定的間隔、方向按規(guī)律排列，并由于連續(xù)反復之運動也就產生了韻律。這種重復變化的形式有三種，有規(guī)律的重復、無規(guī)律的重復和等級性的重復。這三種韻律的旋律和節(jié)奏不同，在視覺感受上也各有特點。在設計過程中要結合服裝風格，巧妙應用以取得獨特的韻律美感。 .)r39。) 1D39。
\s,L`4 (四)視錯　 ,q:gBJ}dM P2F fK 由于光的折射及物體的反射關系或由于人的視角不同、距離方向不同以及人的視覺器官感受能力的差異等原因會造成視覺上的錯誤判斷，這種現(xiàn)象稱為視錯。 :_J]Red 　　將視錯的認識運用于服裝設計中，可以彌補或修補整體缺陷。例如利用增加服裝中的豎條結構線或圖案來掩蓋較胖的體型。視錯在服裝設計中具有十分重要的作用，利用視錯規(guī)律進行綜合設計，能充分發(fā)揮造型的優(yōu)勢。 IOLY0)4 ?[n. FM (五)強調 .zkRQaB6 uxC
j[ 服裝須有強調才能生動而引人注目。所謂強調因素是整體中最醒目的部分，它雖然面積不大，但卻有“特異”效能，具有吸引人視覺的強大優(yōu)勢，起到畫龍點睛的功效。在針織服裝設計中可加以強調的因素很多，主要有位置方向的強調，材質機理的強調，量感的強調等等，通過強調能使服裝更具魅力。 。Ux{~8wDs rlQ?xt
(六)變化與統(tǒng)一的協(xié)調　 ^J[8,w (,sHn||@ 變化與統(tǒng)一是構成服裝形式美諸多法則中最基本、也是最重要的一條法則。變化是指相異的各種要素組合在一起時形成了一種明顯的對比和差異的感覺，變化具有多樣性和運動感的特征，而差異和變化通過相互關聯(lián)、呼應、襯托達到整體關系的協(xié)調，使相互間的對立從屬于有秩序的關系之中，從而形成了統(tǒng)一，具有同一性和秩序感。變化與統(tǒng)一的關系是相互對立又相互依存的統(tǒng)一體，缺一不可。 jWgFO:W zi|,UOe 在服裝設計中既要追求款式、色彩的變化多端，又要防止各因素雜亂堆積缺乏統(tǒng)一性。在追求秩序美感的統(tǒng)一風格時，也要防止缺乏變化引起的呆板單調的感覺，因此在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一，并保持變化與統(tǒng)一的適度，才能使服裝設計日臻完美。 a=D)%
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E 第五章 針織服裝的工藝設計 9 )sl N?E oO6a0J`Y 　 在進行針織服裝設計中，從選擇原料的種類及紗線的組合規(guī)格，研究原料的性能開始。首先是對坯布組織結構及規(guī)格的設計，再是設計準備工序、編織工序、染整工序以成衣工序的工藝參數(shù)。再次確定坯布物理指標，進行用紗量及成本計算，最后制訂詳細的生產工藝流程?！?z+==|uY[ iR bk 針織服裝設計與梭織服裝設計雖然在許多方面有異曲同工之處，如關于服裝設計基礎、造型美的原則、形體和色彩等。也就是說針織服裝設計除通常在服裝設計中要考慮到設計規(guī)則內容、設計中構成原理的運用、服裝流行及服裝的配色規(guī)律等內容以外，也存在較大的差異這是因為針織物和梭織物的構成方式不同，最大的區(qū)別是紗線在織物內的形態(tài)不同，在組織結構、外觀風格特征、織物性能和服裝的設計、制作等方面有所區(qū)別。 (MTE|X0
]RTF39。Z 針織服裝設計是針織專業(yè)與服裝專業(yè)的交叉學科，針織服裝設計人員必須進行針織服裝有關內容的研究，在進行針織服裝設計和制作過程中一味按梭織服裝進行，那么不但達不到設計效果，還要產生很多問題。例如，雖然在樣板設計中針織服裝和梭織服裝同樣都應用平面構成和立體構成兩種方法，可傳統(tǒng)梭織服裝從平面的面料到立體的服裝，一般要通過收省道或推、歸、拔、燙等方法來實現(xiàn)。特別在設計合體服裝的時候，由于梭織物在伸縮性上較針織物差很多，必須將平面布料依據(jù)人體的體面關系，分割成若干裁片，再通過曲線的連接，構成三維的立體空間造型。如果針織服裝也照搬上面的方法就有可能破壞面料的肌理效果，有些面料還可造成線圈脫散，而影響服裝的外觀和牢度，以至形成廢品。針織服裝設計在這種情況下，應充分考慮其材料中獨特的線圈結構，更多的利用針織物性能上相對于梭織物具的獨到之處，而在松量的設計及收省、褶、歸拔和襯墊等手段的運用上有所不同，因而它在設計中也有著自己的特點和風格。 sKc=_18dg Ig`]PMht 一、針織服裝與梭織的特性 o$`:N e YzctHiE 針織物與梭織物由于在編織上方法各異，在加工工藝上，布面結構上，織物特性上，成品用途上，都有自己獨特的特色，在此作一些比較。 Q@v6hY n: r b:?b9 (一)織物組織的構成 ]yiJ\M_=lA T% 8mYs 39。 針織物：是由紗線順序彎曲成線圈，而線圈相互串套而形成織物，而紗線形成線圈的過程，可以橫向或縱向地進行，橫向編織稱為緯編織物，而縱向編織稱為經編織物。 ~x??8/2CK if0m6sG。F 梭織物：是由兩條或兩組以上的相互垂直紗線，以90度角作經緯交織而成織物，縱向的紗線叫經紗，橫向的紗線叫緯紗。 。v 4I39。(eu P g(2`/+w (二)織物組織基本單元 t75JSdQ pM:!j3y 針織物：線圈就是針織物的最小基本單元，而線圈由圈干和延展線呈一空間曲線所組成。 iv WZc amp。 IR。l0J 梭織物：經紗和緯紗之間的每一個相交點稱為組織點，是梭織物的最小基本