【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 者的差異的是（）。國(guó)產(chǎn)屬于氧化鈷料，進(jìn)口不是“窯彩”是用來(lái)稱呼（）的。釉下彩下列不屬于國(guó)產(chǎn)青花料的是（）。蘇料在生釉上畫(huà)青花的直接好處是，能夠更好地使顏色滲透到坯胎中。答案：√如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可釉下彩是陶瓷的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯上繪制紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色釉，多次燒成。答案：由于中國(guó)畫(huà)講求的是寫意，因此寫意與寫實(shí)的對(duì)比，首先就是指繪畫(huà)不受（）的約束。物象形態(tài)釉下青花與中國(guó)（）相近，遵循的基本美學(xué)理論都較為一致。水墨畫(huà)積墨也叫“跳畫(huà)”，它很好的說(shuō)明了（）顏色關(guān)系。、淡墨與濃墨之間的跳躍色階關(guān)系陶瓷繪畫(huà)中，一般會(huì)選擇將某一個(gè)局部畫(huà)完整，才繼續(xù)完成其它部分。答案：勾葉賦予點(diǎn)葉以筋氣骨肉，勾畫(huà)出的結(jié)構(gòu)使物象關(guān)系更加有氣韻。答案：√傳統(tǒng)認(rèn)為，為使青花達(dá)到良好的發(fā)色效果，盡可能將青花畫(huà)濃，不宜過(guò)淡，以下不屬于這種傳統(tǒng)青花畫(huà)法缺陷的是（）。發(fā)色明顯透亮一般情況下，要畫(huà)出嬌鮮欲滴的花朵時(shí)，筆墨關(guān)系會(huì)產(chǎn)生變化，下列不屬于這種變化的是（）。筆尖蘸淡墨中國(guó)畫(huà)講求意境，所塑之形是為達(dá)意服務(wù)的。答案：√在中國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)過(guò)程中，筆墨是第一要?jiǎng)?wù)。答案：√筆墨的關(guān)系就是濃淡干濕。答案：√太極的八字要義，也可用來(lái)說(shuō)明繪畫(huà)中的用筆方法，下列不屬于其中要義的是（）。急加速下列選項(xiàng)中不屬于墨法的是（）。潑下列選項(xiàng)中不屬于筆法的是（）。破中國(guó)畫(huà)中有兩種結(jié)構(gòu)，一種是筆墨結(jié)構(gòu)，另一種是物象結(jié)構(gòu)。在一幅畫(huà)中，二者可以單獨(dú)使用。答案：“搖櫓過(guò)江”的比喻是用來(lái)形容中國(guó)繪畫(huà)中的用筆之法，切忌在用筆中出現(xiàn)“急加速”的輕率。答案：√題款使用的毛筆盡可能使用繪畫(huà)的毛筆，或者大小、粗細(xì)和軟硬程度一致，目的是為了（）。繪畫(huà)語(yǔ)言的統(tǒng)一中國(guó)畫(huà)中強(qiáng)調(diào)造勢(shì)，因而在繪畫(huà)過(guò)程中要保持勢(shì)的統(tǒng)一，但也要注意，一個(gè)畫(huà)面只能有（）個(gè)大的勢(shì)。所謂“補(bǔ)水”，是指在原有墨的基礎(chǔ)上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是為了（）。增加墨的滲透作用將兩個(gè)獨(dú)立的畫(huà)面之間的空白用線銜接起來(lái)的方法，叫做“續(xù)接”。答案：√一般而言，小毛筆更容易皴擦。答案：√畫(huà)圓形的物象關(guān)系時(shí)，要注意（）。方圓之間的關(guān)系，盡可能做到方中有圓，圓中有方。瓷板的四條屏繪畫(huà)不僅各自獨(dú)立，同時(shí)更要注重各個(gè)面之間的統(tǒng)一關(guān)系，這種統(tǒng)一關(guān)系不包括（）。繪畫(huà)內(nèi)容必須一樣在釉料中加入一定量的膠水，是為了（）。A繪畫(huà)時(shí)筆觸更為順暢陶瓷繪畫(huà)的繪畫(huà)主題不受陶瓷器形所限，畫(huà)家可以憑個(gè)人所好決定繪畫(huà)題材。答案：釉料的位置擺放，一般將濃墨放在左邊，淡墨放在右邊。答案：√以下不屬于中國(guó)繪畫(huà)常用的印章形狀的是（）。橢圓形中國(guó)寫意畫(huà)可以說(shuō)是厚積薄發(fā)的作畫(huà)類型，因而有時(shí)也可稱之為（）作畫(huà)。即興王羲之和王獻(xiàn)之稱為“二王”。答案：√青花或者釉里紅這兩種釉料非常適合用來(lái)表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的筆法和墨法，但在構(gòu)圖方面則較為欠缺。答案：“大道至簡(jiǎn)”也是中國(guó)寫意繪畫(huà)追求的境界之一。答案：√用指甲輕輕扣掉某個(gè)較為完整的畫(huà)面，產(chǎn)生斑點(diǎn)狀的空白，這種技巧是為了產(chǎn)生好的（）效果。流變上一頁(yè)第29頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可繪畫(huà)無(wú)“閑章”主要說(shuō)明的是印章繪畫(huà)是構(gòu)成畫(huà)面完整性的重要組成部分，印章的形狀、位置的選擇主要需要遵循畫(huà)面的（）。對(duì)比關(guān)系分水”的畫(huà)法不會(huì)留下（）。筆觸所謂“分水”，一般選用大的，軟的毛筆，使其在繪畫(huà)過(guò)程中盡可能看不到筆觸。答案：√線條繪畫(huà)又是也有裝飾性的效果。答案：√畫(huà)（）的線主要靠盡情的抒發(fā)，不能描。? 裝飾性畫(huà)葉莖時(shí)，一定要用濃墨，并且要（）。A、渴筆畫(huà)面的整體性固然重要，但一幅好的中國(guó)繪畫(huà)更在細(xì)節(jié)方面有很好的處理，局部的物象繪畫(huà)也應(yīng)該（）。、注意自身小范圍的對(duì)比關(guān)系經(jīng)高溫?zé)坪蟮奶沾?，釉料發(fā)生三變之后，在畫(huà)面上一般不會(huì)留有明顯的筆墨，因而筆法不是那么講究。答案：上一頁(yè)第30頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可印章可以比落款的字體大而不影響畫(huà)面效果。答案：下列除（）外，能夠說(shuō)明吳昌碩線條繪畫(huà)的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)整齊“清末海派四大家”是指任伯年、趙之謙、虛谷以及（）。吳昌碩能夠用來(lái)說(shuō)明臨摹的原則的是（）。取其神，遺其貌臨摹畫(huà)能夠解決除（）之外的問(wèn)題。精神內(nèi)涵，因此作畫(huà)時(shí)不宜太靠外。答案：√在臨摹前，必須首先對(duì)畫(huà)作進(jìn)行細(xì)致的分析，做到胸有成竹，心中有數(shù)。答案：√吳昌碩是晚清民國(guó)時(shí)期國(guó)畫(huà)家，詩(shī)、書(shū)、印、畫(huà)四絕，也是有名的金史學(xué)家，早年便師從于任伯年作畫(huà)，造詣?lì)H深。答案：√使用釉里紅時(shí)需要將沉淀物一起攪拌均勻方可使用，原因是（）。釉里紅中的銅比重較多，容易沉淀，而在燒制過(guò)程中釉變達(dá)到的還原需要銅的作用。陶瓷畫(huà)中苔點(diǎn)的作用是（）。打破線條的通順，起到裝飾的作用為在燒制過(guò)程中顏色能產(chǎn)生更好的效果，在繪畫(huà)時(shí)需要不斷的調(diào)整，確切的說(shuō)需要（）。積染陶瓷繪畫(huà)中，兩種顏料可以混合使用而不影響效果。答案：將中國(guó)畫(huà)臨摹到陶瓷上，需要注意顏料在燒制過(guò)程中產(chǎn)生的變化，因而不能完全照搬傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中的用色。答案：√吳昌碩用筆追求的是一種蒼茫的意象，那么吳昌碩多以（）為主。草篆陶瓷繪畫(huà)中的“復(fù)寫”，也叫做（）。積染能夠更好的體現(xiàn)繪畫(huà)中的濃淡干濕，要達(dá)到這種效果，需要用的方法中不包括（）。筆尖帶淡墨如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)時(shí)，應(yīng)更加注重技法的學(xué)習(xí)，而這一技法就是指“筆墨”，“筆墨”是中國(guó)畫(huà)所載之道。答案：√讀畫(huà)也是一種良好的研究方法。所謂“讀畫(huà)”，就是善于運(yùn)用美學(xué)知識(shí)，去分析畫(huà)作中的筆墨關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系、以及用筆書(shū)法和疏密關(guān)系等等。答案：√一幅中國(guó)畫(huà)中一般有（）個(gè)畫(huà)眼。“留香圖”中的石頭與以往的石頭畫(huà)法不一樣，它所用的是（），以與畫(huà)面中的線面關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系變得完整。、擦染中國(guó)畫(huà)的“畫(huà)眼”是指一幅畫(huà)的（）。視角中心題款是為畫(huà)面服務(wù)的，它既可以打破畫(huà)面，也可以成就畫(huà)面。答案：√一幅中國(guó)畫(huà)可以有多個(gè)畫(huà)眼。答案：上一頁(yè)第33頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可下列不屬于齊白石更名后的名號(hào)的是（）。蘭亭“潑墨”是指（）。用大毛筆盡情的書(shū)寫“太似為媚俗，不似為欺世，妙在似與不似之間”。齊白石的這一說(shuō)法主要用來(lái)說(shuō)明繪畫(huà)過(guò)程中的（）。、寫意齊白石的畫(huà)作繼承了吳昌碩、徐青藤、八大山人的繪畫(huà)風(fēng)格，是這三家的集大成者。答案：√選擇工具不屬于陶瓷繪制的步驟之一。答案：繪畫(huà)中講“唯變是從”，主要是強(qiáng)調(diào)（）。借鑒出新正確增加釉料厚度的方法是（）。待到前一次釉料干之后繼續(xù)積染“齊而不齊三角觚”，出自誰(shuí)之口？黃賓虹在中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)中，線與線之間的交叉遵循三線交叉，成“女”字形。答案：√釉料即可以說(shuō)有厚薄之分，也可以說(shuō)有濃淡之分。答案：上一頁(yè)第34頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可陶瓷繪畫(huà)中的“分水”實(shí)際上就是層層積染，使顏色通過(guò)水的作用達(dá)到（）的效果。滲透“細(xì)心收拾”，主要是要調(diào)整一些不合理的畫(huà)面結(jié)構(gòu)，進(jìn)行必要的裝飾和畫(huà)面修飾，而不能將原有繪畫(huà)中的（）改變。精氣神，即氣韻生動(dòng)的筆法陶瓷繪畫(huà)繼承了中國(guó)畫(huà)對(duì)（）的強(qiáng)調(diào)，比如虛與實(shí)的對(duì)比，聚與散的對(duì)比，圓與方的對(duì)比等等。對(duì)比性中國(guó)繪畫(huà)中線條繪畫(huà)也可以畫(huà)成雙線并行。答案：繪畫(huà)中出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)，陶瓷繪畫(huà)比宣紙上的繪畫(huà)有直接優(yōu)勢(shì)，即陶瓷繪畫(huà)可以直接更改而無(wú)須作廢。答案：√陶瓷上的顏色關(guān)系和傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)的顏色關(guān)系，不能說(shuō)明二者之間的不同的是（）。與筆墨有很大關(guān)系以下不屬于中國(guó)繪畫(huà)中所說(shuō)的“三調(diào)”的是（）。在紙上調(diào)畫(huà)面關(guān)系上一頁(yè)第35頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可中國(guó)畫(huà)的書(shū)寫強(qiáng)調(diào)果敢，它與畫(huà)家對(duì)筆墨的掌握和形象的塑造理解有很大的關(guān)系。以下未體現(xiàn)下筆“果敢”的是（）。精確畫(huà)圓圈時(shí)，不能一筆到位，而是以“一勾一勒”的方式分兩步畫(huà)完，這也符合中國(guó)繪畫(huà)中強(qiáng)調(diào)的“一陰一陽(yáng)”。答案：√第31 / 35頁(yè)中國(guó)畫(huà)的顏色關(guān)系一般都是在顏料盤中調(diào)好后才開(kāi)始繪畫(huà)著色。答案：細(xì)心收拾時(shí)，對(duì)那些在“大膽落筆”階段出現(xiàn)的不合理的線條關(guān)系（如平行線）進(jìn)行的修正，一般被稱為（）。破為突出畫(huà)眼的中心地位，一般會(huì)選用較為（）的顏色，而其他部分則搭配淡雅的顏色。明亮在中國(guó)繪畫(huà)中，為表達(dá)特殊的意蘊(yùn)或主題，有時(shí)候會(huì)根據(jù)（）選擇物象作畫(huà)，比如“吉利”，就會(huì)畫(huà)荔枝和雞做物象。諧音中國(guó)畫(huà)中，植物的繪畫(huà)主要以其生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)為主，至于畫(huà)面關(guān)系，并不那么重要。答案：上一頁(yè)第36頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可一般而言，硬筆或者大毛筆所作之畫(huà)更為雄渾有氣勢(shì)，而軟筆風(fēng)格更為雅致。答案：√下列不屬于潘天壽先生作品特點(diǎn)的是（）。畫(huà)面細(xì)膩精致潘天壽先生作品風(fēng)格，主要突出了他繪畫(huà)的構(gòu)圖意識(shí)。答案：√吳昌碩先生認(rèn)為，民族藝術(shù)是一個(gè)民族精神的結(jié)晶，振興民族藝術(shù)，與振興民族精神密不可分。答案：下列（）一詞，能夠用來(lái)形容潘天壽先生清晰的筆墨關(guān)系。理性以下不能用來(lái)形容潘天壽先生筆法特征的是（）?？⌒阒袊?guó)畫(huà)的構(gòu)圖講究一種平衡之美，而這種平衡之美主要依靠造勢(shì)和顯覺(jué)。答案：√“經(jīng)營(yíng)位置”，是用來(lái)說(shuō)明中國(guó)繪畫(huà)構(gòu)圖方面的特點(diǎn)。上一頁(yè)第37頁(yè)下一頁(yè)第32 / 35頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可答案：√下列不屬于初學(xué)陶瓷繪畫(huà)的步驟的是（）。用濃墨直接畫(huà)圖初學(xué)陶瓷繪畫(huà)時(shí)，繪畫(huà)時(shí)應(yīng)注意筆墨關(guān)系和構(gòu)圖關(guān)系，其中不符合這種作圖順序的是（）先濃后淡下列不屬于陶瓷繪畫(huà)中留白的意義的是（）。畫(huà)面更加緊湊陶瓷繪畫(huà)應(yīng)該避免將胎體畫(huà)的太滿，合理的留白可以使人充分欣賞到陶瓷這種質(zhì)地本身的美感。答案：√“開(kāi)卷有益”一詞可以用來(lái)說(shuō)明中國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)中借鑒的重要性。答案：√不管是在宣紙上，還是在瓷器上，或者是在瓷板上畫(huà)中國(guó)畫(huà)，在（）方面是不變的。繪畫(huà)語(yǔ)言評(píng)判一件好的中國(guó)繪畫(huà)作品，可從多個(gè)方面出發(fā)，以下（）不適合作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之一。題材書(shū)畫(huà)在點(diǎn)線形質(zhì)方面可以說(shuō)是同源的，好的繪畫(huà)功底離不開(kāi)好的書(shū)法修養(yǎng)。上一頁(yè)第38頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可答案：√根據(jù)寫生的經(jīng)驗(yàn)，菊花葉子的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)是三叉九頂，這與牡丹葉子的結(jié)構(gòu)不同。答案：中國(guó)繪畫(huà)作品中的物象塑造多體現(xiàn)（）形。三角“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自誰(shuí)之口？鄭板橋中國(guó)畫(huà)非常重視造勢(shì)，而所謂“勢(shì)”的完整性，不包括（）。聯(lián)結(jié)在中國(guó)繪畫(huà)中，不斷重復(fù)一種繪畫(huà)語(yǔ)言，才能產(chǎn)生氣勢(shì)，因此可以不顧及其他而不斷重復(fù)。答案：第33 / 35頁(yè)釉料一般也是用水調(diào)色，著色容易。答案：繪畫(huà)時(shí)用赭料勾線，也即所謂的“赭墨”，其作用是（）。為顏色打底，以使顏色更加厚重以下不符合釉上五彩的繪畫(huà)方法的是（）?？梢圆坏扔陨啥苯庸淳€，再燒制瓷板繪畫(huà)與陶瓷瓶上繪畫(huà)在畫(huà)面方面都要特別注意，即保持畫(huà)面的（）。整潔上一頁(yè)第39頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可中國(guó)畫(huà)中的筆墨秩序感強(qiáng)，畫(huà)面感亂，或者花，都與筆墨秩序有關(guān)。答案：√在傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫(huà)中，一般都是先勾輪廓，后著色。陶瓷繪畫(huà)也是如此，它是對(duì)中國(guó)繪畫(huà)習(xí)慣的繼承。答案：從繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)看，陶瓷繪畫(huà)（）。沒(méi)有自己獨(dú)立的語(yǔ)言在畫(huà)面上甩點(diǎn)的作用是（）。能夠更好的實(shí)現(xiàn)面與面之間的過(guò)渡，增加畫(huà)面的豐富感在瓷板上繪畫(huà)時(shí)，加一些稀料，其作用是（）。使繪畫(huà)出來(lái)的效果更有立體感畫(huà)面的顏色應(yīng)適當(dāng)，不能過(guò)分追求絢爛。答案：√宣紙上作畫(huà)，一般先畫(huà)前面，再畫(huà)后面，在這一點(diǎn)上瓷板繪畫(huà)也一樣，不能跳畫(huà)。答案：由于陶瓷繪畫(huà)與宣紙繪畫(huà)材料不同，因此在勾線時(shí)不能完全達(dá)到宣紙上的效果，但也要盡可能注意線條的（）。完整性上一頁(yè)第40頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可為了達(dá)到更好的燒制效果，一般會(huì)要求釉料盡可能鋪得厚一些，而在原有的打稿，淡墨皴擦以及赭石的鋪墊后，仍要重新勾線，其目的是（）。為打破被模糊掉的原有的秩序關(guān)系瓷板繪畫(huà)時(shí)，先皴擦，然后在干的釉料上再勾線，與在瓷板上直接勾線相比，下列說(shuō)法不正確的是（）。在瓷板上勾線更發(fā)澀，更容易畫(huà)第34 / 35頁(yè)瓷板繪畫(huà)可以選擇先上底色，后打點(diǎn)兒。答案：√釉上繪畫(huà)出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)，可以直接用布或者衛(wèi)生紙擦掉，并保持畫(huà)面整潔。答案：√下列符合處理瓷板繪畫(huà)出錯(cuò)的方法的是（）。用干凈的紙或者布擦瓷板繪畫(huà)中的用筆，蘸了釉料的毛筆沒(méi)辦法露筆鋒，是由于（）。筆肚蘸滿釉料，墨較稠滿庭芳是個(gè)詞牌答案：√清理蘸有釉料的毛筆時(shí)，只需在清水中涮洗一下方可。答案：上一頁(yè)第41頁(yè)下一頁(yè)如果找答案直接使用WORD查找功能就好,只需要打入題干中幾個(gè)字便可堆料有時(shí)會(huì)選用燒制出來(lái)呈透明色的瀝粉，這樣既不會(huì)影響其他顏色的燒制效果，同時(shí)也能夠增加厚度。答案：√小的陶器主要以賞玩為主，因此在色彩選擇方面也相對(duì)偏重（）。清新小的陶器由于器形小，因而不需要嚴(yán)格遵循繪畫(huà)的構(gòu)圖關(guān)系。答案：√青青翠竹無(wú)非般若，是禪宗的話語(yǔ)。答案：√“釉變”是陶瓷燒制過(guò)程中的“三變”之一。答案：√手繪完小陶器之后，還要檢查和清理陶器上的污漬，保證畫(huà)面整潔。答案：√花鳥(niǎo)畫(huà)中，畫(huà)線講求（）的線線關(guān)系。參考答案：女字交叉在燒制陶瓷的過(guò)程中，（）決定了窯變的效果。參考答案：顏料的厚薄繪畫(huà)中的“筆墨”是指落筆成形、落墨成趣、（）。參考答案：筆墨成章下面哪一項(xiàng)不是陶瓷畫(huà)的“三變”：（）參考答案：質(zhì)變陶瓷繪畫(huà)的“三變”不包括（）。參考答案：質(zhì)變 “一陰一陽(yáng)之謂道”出自于哪一部古代經(jīng)典？參考答案