【文章內(nèi)容簡介】 認真地進行“點”和“塊”的基礎(chǔ)構(gòu)圖訓(xùn)練，對于以后的學(xué)習(xí)有很大幫助，盡管這可能有點乏味。許多建筑初學(xué)者對于學(xué)習(xí)初期所進行的二維和三維空間構(gòu)圖的常規(guī)訓(xùn)練感到厭煩并且急躁。到了高年級，他們會慶幸當(dāng)初的堅持和努力，而且不必再去彌補那些他們以后解決復(fù)雜問題需要掌握的基本功。對于二維和三維構(gòu)圖與“真正”建筑設(shè)計的聯(lián)系，如果你的老師沒有講明白，你一定要問?；蛘邌柛吣昙壍睦蠋?。在學(xué)習(xí)二維和三維構(gòu)圖訓(xùn)練的初期，打下堅實的基礎(chǔ)能夠幫助你今后在更為復(fù)雜的建筑領(lǐng)域中走得更遠。43. 當(dāng)你在處理平面布局、總圖規(guī)劃、立面造型、剖面位置或者建筑形態(tài)時遇到困難，應(yīng)該把它放在一個二維或者三維的構(gòu)圖中加以考慮。這能夠讓你將注意力和精力平均的分配到形態(tài)和空間的創(chuàng)造中，幫助你有效的整合方案中那些行至各異的因素，這樣你就不會過分專注于那些你感興趣的元素。在二維或三維空間中你可以發(fā)現(xiàn)很多問題，其中包括：? 構(gòu)圖是否平衡？? 是否存在一些不同尺度和肌理的組合，能夠以不同的方式或視角吸引人的眼球？? 是否存在一個主導(dǎo)的“動勢”以及一個或多個參照物？? 在這個構(gòu)圖中是否存在某些被忽略的區(qū)域？44. 色彩理論為理解色彩的行為和意義提供了理論支撐。色彩是與季節(jié)變化緊密聯(lián)系的：冬天：灰色，白色，冰藍色，以及其他相似的顏色秋天：金色，黃褐色，橄欖色，紫褐色，其他一些色調(diào)柔和或者渾濁的顏色夏天：原色或色調(diào)明亮的顏色春天：多彩的顏色顏色同樣可以根據(jù)色調(diào)的冷暖分成暖色和冷色。冷色調(diào)的顏色常常讓觀察者感覺不易靠近——也就是說，它們?nèi)菀鬃屓水a(chǎn)生距離感，而暖色調(diào)的顏色則能夠讓人親近。暖色：紅色，棕色，黃色，黃褐色冷色：藍色，灰色，翠綠色以及藍綠色色環(huán)圖中對角線上的兩種顏色是互補的，利用色環(huán)圖能夠組合出任意的顏色。將兩種互補色搭配——例如藍色和橙色——能夠表現(xiàn)出特殊的視覺對比和平衡效果。45. 三個認知層次簡單——是未成年人或者那些文化水平較低的成年人的世界觀。他們完全按照自己的經(jīng)驗去判斷事物，對于現(xiàn)實表面下的真理一無所知，卻樂在其中；復(fù)雜——是普通成年人的世界觀。他們對于自然界和社會中的一些復(fù)雜的系統(tǒng)有一定的認識和了解，但是還不具備清晰辨別這些復(fù)雜事物的能力，也無法解釋它們之間的聯(lián)系；通過簡單組合而形成的復(fù)雜——這是一種更高層次的世界觀。他們對于眾多復(fù)雜事物有非常清楚的辨別能力，并且能夠?qū)⑦@些事物的形態(tài)進行分門別類。對形態(tài)的感知能力對于一個建筑師來說，是極其重要的技能，它能夠在你考慮眾多有沖突或者模糊不清的設(shè)計元素時，幫助你進行抽絲剝繭的分析，從而創(chuàng)造出一個高度秩序化的建筑。46. 要創(chuàng)造豐富的建筑感受，靠的是精心對多個簡單元素相互疊加或有機組合，而不是簡單的堆砌一些大體塊。無論你將建筑的美感定位為簡約還是復(fù)雜，無論你營造的感受是神秘還是清除只管，無論你創(chuàng)造的空間是一個斯巴達式的堅強的整體還是由許多豐富的層次構(gòu)成，作為建筑，它首先是一個高度集中的產(chǎn)物。在作平面規(guī)劃時盡量使用簡單化的形態(tài)，這是一種構(gòu)建秩序的方法，同時，還能讓你的設(shè)計傳達出多種理解和感受。以下是一些不必要的復(fù)雜組合的例子：? 當(dāng)三種動勢的組合已經(jīng)能夠充分滿足要求時，卻堆砌了大量突兀、沒有秩序的動勢要素；? 為了讓空間看起來不顯得單調(diào)枯燥，使用大量繁瑣的小體量來填充構(gòu)圖；? 僅以增加元素趣味性為出發(fā)點，就將很多不相干的元素堆積在一起，而不去考慮它們是否協(xié)調(diào)。47. 一些正方形的建筑，其建筑側(cè)立面以及房間在空間的組織上會有許多困難。靜態(tài)性是一個正方形的空間與生俱來的特質(zhì)，所以它沒有辦法自然的傳達出運動的感受。因而在規(guī)劃一個正方形平面時，這會對交通流線的設(shè)計帶來困難。另外，在正方形的建筑中，很難讓所有的內(nèi)部空間都做到自然的通風(fēng)和采光。非正方形的形態(tài)——矩形、新月形、楔形、L形等——用作活動、集會以及居住空間則更為自然和適合。48. 如果你無法向你的祖母清楚地解釋你的想法而讓她理解，這說明你對于自己的項目掌握得還有所欠缺。有些建筑師、建筑學(xué)教師甚至學(xué)生常常喜歡用一些極其復(fù)雜（實際上沒什么深度）的語言，認為這樣才能夠獲得別人的認同和尊重。很多時候，你可能不得不去容忍這樣的做法，但千萬不要去模仿。一個對自己的工作領(lǐng)域十分了解的專業(yè)人員，會清楚的知道如何運用普通的生活化語言與他人交流自己的專業(yè)知識。49. 建筑采光的高度、角度和顏色會隨著日照方向和時間的變化而變化。以北半球為例： 在一天甚至是一年中的大多數(shù)時候，北向窗所獲得的日照通常是沒有影子，呈散射狀，沒有顏色或者稍稍有淺灰色。東向窗的日照在上午最為強烈。因為此時日照的高度角較低，所以產(chǎn)生的光線比較柔和，且?guī)в虚L長的影子，顏色一般是灰黃色。從上午的后半段一直到下午四五點鐘這段時間，南向窗的日照強度是最大的。此時光線的色澤明確清晰，并且?guī)в虚L長的、輪廓清晰的影子。從下午的后半段一直到傍晚時分這段時間，西向窗收獲的日照量最大，此時光線的顏色是非常飽滿的金黃色。它能夠滲透到建筑的內(nèi)部，有時甚至穿越整個建筑。50. 窗戶在白天看起來比較灰暗。當(dāng)你在做建筑的室外表現(xiàn)圖時，將窗子的顏色表現(xiàn)得灰暗一些（除非玻璃在反射陽光，或者玻璃是淺色的磨砂玻璃，或者玻璃后面有窗簾遮擋），這樣能夠增加畫面的深度和真實感。51. 美更多的來源于構(gòu)圖中各種元素的和諧組合，而不是元素本身。創(chuàng)造美感的，是細節(jié)之間的協(xié)調(diào)搭配，而不在于細節(jié)自身。52. 創(chuàng)造不對稱空間的平衡需要更高的駕馭能力。無論是創(chuàng)造靜態(tài)加還是動態(tài)空間，藝術(shù)家應(yīng)該努力尋求二者的平衡。對于對稱空間而言，平衡是與生俱來的特性，但不對稱空間則可以是均衡或是不均衡的。因此，不對稱空間的創(chuàng)造需要具備對整體更加綜合、更加深刻的理解和駕馭能力。53. 一個出色的建筑，從不同角度觀察能呈現(xiàn)不同的魅力。54. 幾何形狀具有一種與生俱來的張力，這種張力能夠影響我們對建筑環(huán)境的理解和感受。比如一個正方形，它天生就是靜態(tài)并且是無方向性的。因此，一個正方形的房間或者立方體的空間能讓人心情平靜，但是如果沒有精心設(shè)計，就會給人一種呆板而空虛的感覺。而對于矩形來說，由于它有兩條長邊和兩條短邊，所以它是具有方向性的。一個矩形的房間，越長越容易鼓勵人的視覺走向和客觀運動沿平行于長軸的方向進行。圓形可以無限小，也可以無限大，所以它既是全方向性的，也是無方向性的：一個圓形或圓柱形建筑，對周邊所有方向的影響比較均勻，因此能夠作為景觀中十分有效的焦點性元素。同時，對于一個圓形建筑來說，沒有固定的哪個部分天生就是建筑的前面、側(cè)面或后面。55. 在一個小房間中設(shè)計交通流線，最好是直線穿越，并且讓它在距離一面墻的幾英尺處通過。這樣能夠避免房間的主要使用者被穿越的交通打擾。沿房間對角線作斜線穿越或平行于房間的長軸穿越，這樣的做法都是不好的。在這樣的環(huán)境下，家具很難做到合理的擺放，因為交通路徑與休息區(qū)相互干擾，房間的駐留與穿越的功能相互抵觸——實際上，人們根本不愿意在這種空間停留。56. 大部分建筑形式可以被歸納為：加法、減法、塑形，或者抽象。加法——通常用于不同體量的組合。減法——是在一個已成形的形態(tài)上進行雕刻或切割。塑形/筑模——主要是通過使用一些可塑性材料直接塑造雕塑型體量。抽象——形體往往來源于一些形態(tài)不確定的事物索恩克朗教堂：對稱的加法；流水別墅：不對稱的加法；朗香教堂：雕塑型體量的加法，早墻面上穿孔；畢爾巴鄂 古根海姆博物館：雕塑型體量的加法…57. 在進行項目匯報時，有效的方法是從整體的概述開始，再深入到細節(jié)。a) 陳述項目本身帶來的設(shè)計問題b) 討論你對于這些設(shè)計問題的評估、看法以及解決方案c) 描述你的設(shè)計過程以及在過程中所收獲的主要發(fā)現(xiàn)和想法d) 陳述你在設(shè)計過程中產(chǎn)生的構(gòu)圖或還未成形的想法，并附上簡單的圖表進行說明e) 呈上你的圖紙（平面圖、剖面圖、立面圖，以及示意圖和模型），并始終將它們與你的構(gòu)圖聯(lián)系起來一起陳述f) 最后進行謙虛而自信的自我批評*永遠不要一開始就說：“好的，你從這里的入口進去”，除非，你想將你的觀眾催眠。58. 建筑的比例尺度是建造方式在美學(xué)上的表達。傳統(tǒng)建筑（指17世紀后期現(xiàn)代建筑方法出現(xiàn)以前的建筑）的結(jié)構(gòu)跨度較小，且豎線條開窗。而現(xiàn)代建筑的跨度往往很大，并且水平線條開窗。傳統(tǒng)建筑中垂直面的比例是由石梁或木過梁（門窗洞口上起支撐作用的橫梁）的長度所決定的，而過梁的長度又常常受材料缺乏、制作工藝落后以及手工安裝條件的限制。因此，在寬度受限時，要想制作一面大窗子，唯一的辦法就是把它的高度增大?，F(xiàn)代鋼和混凝土結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生為實現(xiàn)大跨度結(jié)構(gòu)提供了可能，因此現(xiàn)在建筑的窗戶能夠做成任何形式、任何比例?，F(xiàn)代建筑的窗戶通常設(shè)計成橫線條的，或者至少部分是橫線條的，這樣形成了新的美學(xué)感受，并與傳統(tǒng)建筑的窗戶有所區(qū)分。59. 傳統(tǒng)建筑的外墻很厚?，F(xiàn)代建筑的外墻則很薄。傳統(tǒng)建筑利用外墻來支撐整個建筑的重量。外墻必須足夠厚，因為它們要能承受來自樓板、屋頂以及非承重墻的巨大荷載，然后將這些荷載傳遞到地基。比如12層樓高的蒙納德諾克大廈（芝加哥，1891，伯納姆與魯特事務(wù)所），其基礎(chǔ)的厚度達6英尺?，F(xiàn)代建筑采用鋼框架結(jié)構(gòu)和混凝土梁柱結(jié)構(gòu)來支撐結(jié)構(gòu)荷載，同時將這些荷載傳遞到地基。外墻依附于框架并且由框架支撐，因而外墻只是起到隔熱保溫等抵抗氣候變化的作用。所以，現(xiàn)代建筑的墻體能比傳統(tǒng)建筑的薄很多，而且——除去外觀原因——它們不用非得立在地面上。比如用磚石去建造一座摩天大廈，并不用在地面堆積足以支撐40層樓高的砌體作為承重結(jié)構(gòu)，而是每一、二層就會得到主體結(jié)構(gòu)的支撐。60. 傳統(tǒng)的建筑