【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 倚的動(dòng)勢(shì)，這豐滿(mǎn)、健美的身姿，使我們不禁想到威尼斯畫(huà)派喬爾喬納《沉睡的維納斯》；但是，這扭曲而不失端莊的曲線美感，這背向觀眾而不失生命欲望的青春涌動(dòng)，這寓世俗美于理想美的表現(xiàn)方式是富有創(chuàng)作性的，也是威尼斯畫(huà)派中所沒(méi)有的。 35.《提著水罐的小女孩》這幅油畫(huà)的作者是法國(guó)印象派藝術(shù)大師皮埃爾奧古斯特雷諾阿，畫(huà)面中的小姑娘，一頭金發(fā)，鮮艷的圓臉蛋上一雙藍(lán)眼睛很顯眼，嘴唇是玫瑰紅的；她穿著一雙高紐扣的鞋子，衣服上有著漂亮的花邊；她站在畫(huà)的正中央，在她的腳下，一條帶著桃紅色彎曲的小道與她的小腿顏色幾乎混為一體，并巧妙地把花園里的花木分為兩部分 36.《土耳其浴場(chǎng)》是安格爾作于1863年的一幅油畫(huà)。這是一幅十分出色的描繪女性人體的上乘佳作。畫(huà)面上具有濃厚的東方情調(diào)和異國(guó)風(fēng)味。安格爾把抽象的古典美與具體的寫(xiě)實(shí)美巧妙地結(jié)合在一起,匠心獨(dú)運(yùn)地表現(xiàn)出女性人的美和純潔。奠定了法國(guó)十九世紀(jì)中期新學(xué)院的基礎(chǔ)。 37.《巖間圣母》達(dá)芬奇此畫(huà)雖屬傳統(tǒng)題材，然表達(dá)手法和構(gòu)圖布局皆表明達(dá)芬奇的藝術(shù)水平之高深。人物，背景的微妙刻畫(huà)煙霧狀筆法的運(yùn)用,科學(xué)地寫(xiě)實(shí)以及透視，縮形等技術(shù)法的采用，表明了他在處理逼真寫(xiě)實(shí)和藝術(shù)加工的辯證關(guān)系方面達(dá)到了新的水平。這幅畫(huà)是標(biāo)志達(dá)芬奇盛期創(chuàng)作開(kāi)始的作品。 38.《珍珠女郎》柯羅這是一幅色彩優(yōu)美的肖像杰作，它描繪一個(gè)戴著用樹(shù)葉編的“花環(huán)”的青年女子。一片樹(shù)葉在她的前額投下了影子，觀眾把這個(gè)影子誤認(rèn)作珍珠。這雖是一個(gè)錯(cuò)覺(jué)，卻包含著對(duì)這幅畫(huà)的真理性的判斷。 ，米開(kāi)朗基羅已年逾六十，教皇這種瘋狂的藝術(shù)剝削行為，使米開(kāi)朗基羅身心俱悴。當(dāng)時(shí)，米開(kāi)朗基羅正經(jīng)歷著精神與信仰的危機(jī)。他選擇《最后的審判》這一主題，展現(xiàn)了他的痛苦。老藝術(shù)家從1535年末至1541年10月31日止，用了近6年的時(shí)間,完成了這一幅體現(xiàn)著畫(huà)家大無(wú)畏藝術(shù)魄力的多人物構(gòu)圖《最后的審判》 1874年皮耶爾奧古斯特雷諾阿法國(guó)畫(huà)家依據(jù)在劇院里得到的印象，創(chuàng)作了包廂中的盛裝女性。有趣的是，這是在室內(nèi)完成的印象派繪畫(huà)。畫(huà)家成功地表現(xiàn)了劇院中包廂里的氣氛，雖然只畫(huà)了兩個(gè)人，但畫(huà)家明顯地突出了那個(gè)貴婦人的形象，化了妝的貴婦人與身后的紳士形成鮮明對(duì)比 41.《抱白貂的女士》達(dá)芬奇畫(huà)中的人物略微側(cè)坐，從解剖學(xué)原理上看比例完全正確，人物的面部表情溫順柔和，沐浴在光線之中。列昂納多用她膝上的白貂暗示了人物的身份，因?yàn)榘柞跏亲鹳F的象征。希臘語(yǔ)中白貂是“galee”，這個(gè)詞暗指她的名字切奇麗婭加萊拉尼（CeciliaGallerani）。 42.《哭泣的女人》畢加索這幅畫(huà)作于1937年，刻畫(huà)了一位極其悲傷的女人，悲凄的命運(yùn)和感情由粗放的顏色和勁利的筆觸反映出來(lái)。人物的眼睛、嘴唇、鼻子似乎雜亂無(wú)章，支離顛倒，具有常人難以理喻的特點(diǎn)。這幅人物畫(huà)是畢加索不朽巨作之一。女人臉部扭曲和斷裂的方式是立體派手法的一個(gè)發(fā)展 43.《美麗的女園丁》拉斐爾構(gòu)圖很天真，圣約翰望著耶穌，耶穌望著圣母；這樣，我們的注意力自然會(huì)集中在圣母臉上，圣母原來(lái)是這幅畫(huà)的真正題材。人物全部組成一個(gè)三角形，而且是一個(gè)等腰三角形，用這個(gè)方法支配的人物，不但給予整個(gè)畫(huà)面統(tǒng)一的感覺(jué)，而且使它更加穩(wěn)固。 44.《傘》雷諾阿雷諾瓦擅長(zhǎng)畫(huà)人生、可愛(ài)的女人和兒童。他從這時(shí)起已擺脫了印象派手法，將重點(diǎn)放在素描上。這幅作品上的華麗色彩已然盡失，代之以新的嘗試，亦即準(zhǔn)確的素描。據(jù)說(shuō)畫(huà)面上左手提籃子的女人是以雷諾瓦之妻阿林為模特兒的. 》拉斐爾全畫(huà)以縱深展開(kāi)的高大建筑拱門(mén)為背景，大廳上匯集著不同時(shí)代，不同地域和不同學(xué)派的著名學(xué)者，有以往的思想家，也有當(dāng)世的名人。他們?cè)谧杂傻赜懻?，情緒熱烈，好像在舉行什么典禮，或慶祝某個(gè)盛大節(jié)日，洋溢著百家爭(zhēng)鳴的氣氛，凝聚著人類(lèi)智慧的精華。 。他的素描作品的藝術(shù)水平已達(dá)極高的境地,被譽(yù)為素描藝術(shù)的典范。在這幅《自畫(huà)像》中,畫(huà)家觀察入微,用的線條豐富多變,剛?cè)嵯酀?jì)尤其善用濃密程度不同斜線表現(xiàn)光暗的微妙變化,此畫(huà)用線生動(dòng)靈活,概括性強(qiáng),簡(jiǎn)單的寥寥數(shù)筆卻包含許多轉(zhuǎn)折,體面關(guān)系,發(fā)線代面,立體感很強(qiáng),還有,人物的表情也很傳神 47.基督的埋葬本畫(huà)描繪了基督從十字架放下來(lái)，運(yùn)往墓地的場(chǎng)面。托起裸露基督的三個(gè)男人，從左開(kāi)始是阿里瑪塔亞的約瑟、福音書(shū)寫(xiě)者約翰，還有尼可迪摩。左側(cè)的女性是披著藍(lán)頭蓬的圣母瑪麗亞和從良的妓女瑪麗亞，面帶悲痛表情。與拉菲爾的同主題畫(huà)是左右相反的構(gòu)圖，此幅畫(huà)中光線照在畫(huà)中央的年輕的約翰 48.《伏爾加河上纖夫》——列賓畫(huà)中列賓畫(huà)了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者,他們?cè)谘谉岬暮优仙碁┥掀D難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個(gè)性,他們生活在社會(huì)的最底層,但這是一支在苦難中練成堅(jiān)韌不拔,互相依存的隊(duì)伍。背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫(huà)家心境的真實(shí)寫(xiě)照，這對(duì)畫(huà)旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。 高最有名的作品無(wú)疑是這幅《向日葵》。他曾說(shuō)過(guò)：“我想畫(huà)上半打的《向日葵》來(lái)裝飾我的畫(huà)室，讓純凈的或調(diào)和的鉻黃，在各種不同的背景上，在各種程度的藍(lán)色底子上，從最淡的維羅內(nèi)塞的藍(lán)色到最高級(jí)的藍(lán)色，閃閃發(fā)光；我要給這些畫(huà)配上最精致的涂成橙黃色的畫(huà)框，就像哥特式教堂里的彩繪玻璃一樣?！?凡高確實(shí)做到了讓阿爾八月陽(yáng)光的色彩在畫(huà)面上大放光芒，這些色彩熾熱的陽(yáng)光，發(fā)自?xún)?nèi)心虔誠(chéng)的敬神情感 拍賣(mài)7960萬(wàn)美元這幅作品描繪出眾多的人物，給人擁擠的感覺(jué)，人頭攢動(dòng)，色斑跳躍，熱鬧非凡，給人以愉快歡樂(lè)的強(qiáng)烈印象。畫(huà)面用藍(lán)紫為主色調(diào)，使人物由近及遠(yuǎn)，產(chǎn)生一種多層次的節(jié)奏感。畫(huà)家把主要精力放在對(duì)近景一組人物的描繪上，生動(dòng)地表現(xiàn)出人物臉上的光色效果及光影造成的迷離感，渲染了舞會(huì)的氣氛。就總體看，他保留著印象派對(duì)外光與色斑的留戀，使畫(huà)面的總體色調(diào)、氣氛有一種顫動(dòng)、閃爍的強(qiáng)烈效果?！栋爬傥枧返录映錾碛阢y行家家庭，極為聰明敏銳，主張靠記憶作畫(huà)，常用彩色粉筆把那些芭蕾舞演員、浴女畫(huà)得極為生動(dòng)。他也畫(huà)下層社會(huì)的生活，如《苦艾酒》、《洗衣婦》等。他技巧的完美與高超是少見(jiàn)的。酒吧女愛(ài)德華馬奈在這幅畫(huà)上，他運(yùn)用了他所拿手的光的表現(xiàn)效果，來(lái)創(chuàng)造站在柜臺(tái)后面的女郎四周的幻象氣氛。女郎面朝觀者而立，但絲毫也不顯得靜止。裝飾物、酒瓶、花瓶中的花，賦予了女郎的面貌以純粹夢(mèng)幻似的神采。這種效果借女郎身后的一面大鏡子被無(wú)限擴(kuò)展開(kāi)來(lái)。鏡子里可以看到女郎同顧客談話，還可以看到坐在酒吧間各餐桌上的許多顧客。這一切全都是朦朦朧朧地表現(xiàn)出來(lái)的，使人似覺(jué)置身夢(mèng)鄉(xiāng)《薩賓婦女》雅克－路易達(dá)維德法國(guó)巴黎羅浮宮藏