京劇藝術(shù)欣賞第一講(編輯修改稿)
2025-06-10 13:55 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 德霖、錢金福等京劇演員。他為維護演員的人格，力主廢除站臺（開戲前旦角演員站在臺上應(yīng)酬看客）陋習(xí)。他與張二奎、余三勝并稱老生“三鼎甲”。晚年曾籌辦三慶大科班。他的教育方法，如春風(fēng)化雨，隨地而施?！熬﹦ 崩仙氯勺T鑫培、汪桂芬、孫菊仙都是他的弟子。而老楊派的楊月樓（楊小樓之父），不但是程門高弟，并且繼承為三慶班主，傳人還有盧勝奎等人。 京劇藝術(shù)概說 ?京劇藝術(shù)的源流、形成、發(fā)展 ? 京劇歷史的第一個鼎盛時期（清末至民國初年） 代表人物：譚鑫培 楊小樓 王瑤卿 譚鑫培 楊小樓 王瑤卿 譚鑫培（右）楊小樓（左）合演 《 陽平關(guān) 》 譚鑫培（右）王瑤卿（左）合演 《 南天門 》 京劇藝術(shù)概說 ?京劇藝術(shù)的源流、形成、發(fā)展 ? 京劇歷史的第二個鼎盛時期 －－ 20世紀 20年代至40年代 代表人物：梅蘭芳 梅蘭芳（ 18941961），名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。江蘇泰州人， 1894年生于北京。出生于梨園世家， 8歲開始學(xué)戲， 10歲登臺。 1908年搭喜連成班。 1913年他首次到上海演出，名滿春申。在上海期間，他吸收了上海文明戲、新式舞臺、燈光、化妝、服裝設(shè)計等改良成分，返京后創(chuàng)演時裝新戲 《 孽海波瀾 》 ，第二年再次來滬，連唱 34天。 1916年第三次來滬，連唱 45天。梅蘭芳綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝上均進行了獨樹一幟的藝術(shù)創(chuàng)新，被稱為藝術(shù)大師。 1919年，梅蘭芳應(yīng)日本東京帝國劇場之邀赴日本演出。 1930年春，梅蘭芳率團赴美，在紐約、芝家哥、舊金山、洛杉磯等市獻演京劇，獲得巨大的成功。在此期間，他被美國波莫納大學(xué)和南加利福尼亞大學(xué)授予文學(xué)博士學(xué)位。 1931年“九 一八”事變后，梅蘭芳遷居上海，排演了 《 抗金兵 》 、 《 生死恨 》 等劇，宣揚愛國主義。 1935年率團赴蘇聯(lián)及歐洲演出并考察國外戲劇。在京劇藝術(shù)家中，出訪最多和在國內(nèi)接待外國藝術(shù)家最多的當(dāng)屬梅蘭芳，他把中國京劇表演藝術(shù)和藝術(shù)家謙遜、樸實的優(yōu)良品質(zhì)介紹給了各國人民，因此人們稱他為本世紀二十年代至五十年代中國京劇藝術(shù)的文化使節(jié)。 抗戰(zhàn)爆發(fā)后，于 1938年赴香港， 1942年返滬，直至抗戰(zhàn)勝利。在此期間，蓄須明志，謝絕演出?？箲?zhàn)勝利后，梅蘭芳在上海復(fù)出。 1948年拍攝了彩色片 《 生死恨 》 ，是中國拍攝成的第一部彩色戲曲片。上海解放后，于1949年 6月應(yīng)邀至北平參加第一次全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會，當(dāng)選為政協(xié)全國委員會常委。 1950年回北京定居，任文化部京劇研究院院長， 1951年任中國戲曲研究院院長， 1952年任中國京劇院院長，并先后當(dāng)選為全國人大代表。 1955年，拍攝了 《 梅蘭芳的舞臺藝術(shù) 》 。 1956年他率中國京劇代表團到日本演出。 1959年 5月他在北京演出 《 穆桂英掛帥 》 ，作為國慶十周年獻禮節(jié)目。 1961年 8月 8日在北京去世。 梅蘭芳先生是中國表演藝術(shù)的象征，是我國人民的驕傲。 梅巧玲 同光年間著名的旦角 四喜班班主 梅雨田（ 梅巧玲 長子） 著名琴師，被譽為“胡琴圣手” 梅竹芬（梅巧玲次子） 繼承乃父藝術(shù)，登臺表演 時人譽為“巧玲再生” 梅蘭芳 梅葆玖（梅蘭芳之子） 梅家唯一的旦角繼承者 梅家四代 梅蘭芳曾先后訪問日本、美國、前蘇聯(lián)演出 將京劇藝術(shù)介紹到全世界 在美國，他還獲得了波摩那大學(xué)和南加州大學(xué)的榮譽博士學(xué)位 梅蘭芳、楊小樓于 1922年創(chuàng)排演出的 《 霸王別姬 》 ，現(xiàn)已成為京劇舞臺上的經(jīng)典 “九一八 ”以后，梅蘭芳編排了許多反映抵抗外來侵略的劇目，如 《 抗金兵 》 、 《 生死恨 》 等，抗日戰(zhàn)爭時期蓄須明志，不為侵略者演出，靠買畫生活 上圖是梅蘭芳在 《 生死恨 》 中的扮相 四大名旦的形成，是京劇歷史上具有代表性的一個事件，標(biāo)志著京劇藝術(shù)從以老生為主的階段向生旦并重的階段發(fā)展，甚至旦角處于更為主要的位置，梅蘭芳是這個歷史時期的代表者 京劇藝術(shù)概說 ? 京劇藝術(shù)的源流、形成、發(fā)展 ? 京劇的第二個鼎盛期 ——20世紀 20年代至 40年代 ? 20世紀初的新思潮極大地促進了京劇藝術(shù)的發(fā)展，京劇又迎來了它的第二個繁盛期。這一時期京劇的繁榮主要表現(xiàn)在優(yōu)秀京劇演員的層出不窮上。而且，這個時期也是京劇流派產(chǎn)生最多的時期，旦行的梅（蘭芳）、尚（小云）、程（硯秋）、荀（慧生）；生行的余（叔巖）派、馬（連良）派、麒（麟童）派；凈行的金（少山）派、郝（壽辰）派、侯（喜瑞）派、丑行的蕭（長華）派等。每個流派的創(chuàng)始者擁有一批數(shù)量可觀的劇目，所以這個時期也是
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