【文章內(nèi)容簡介】 鳴。自古以來，那些反映廣大人民的愿望，體現(xiàn)最廣大人民根本利益的作品無不具有永久的生命力；反之，即使文筆再 好，也不能為人們所接受，所欣賞。積極健康的思想與情感是人類進步的力量，這樣的作品能夠激發(fā)人們的內(nèi)心。學(xué)生作文選材應(yīng)盡量選擇那些具有普遍意義的積極向上的材料，盡量少寫或不寫生活中那些陰暗的缺乏普遍意義的材料。雖然生活中也有一些陰暗面，有一些不和諧的因素，但由于中學(xué)生年齡和閱歷的限制，對那些消極的材料還缺乏足夠的判斷和思考能力，寫起來容易出現(xiàn)認識上的偏差。比如說黨和國家的富民政策讓千家萬戶走上了致富路，這是社會的主流，是本質(zhì)。但也有少數(shù)人在新的形勢下適應(yīng)能力比較差，生活比以前更困難了。如果學(xué)生對此缺乏正確的認識 ，把責(zé)任歸咎于改革開放的政策，這樣寫就不符合生活實際了。再如話題 “快樂”，如果學(xué)生寫上游戲廳玩游戲，十分快樂，那就缺乏一種力量。很顯然，這樣的材料是不會得到好評的。 （三）、選擇能夠體現(xiàn)時代特征、個性特征的材料。 時代在前進，生活也在大變樣。我們的思想，我們的眼光也要“與時俱進”。而有些同學(xué)的作文所選之事落后陳舊，讀者從中根本就不能看出小作者是一個新時代的學(xué)生，完全感受不到新時代的脈搏的跳動。比如寫好人好事，城市學(xué)生寫幫助鄰居收衣服，幫助烈屬老大爺、老大娘跳水之事就顯得過時和虛假了。如果寫為了美化城市環(huán)境 ，周末去大街上清理“牛皮廨”，假日去參加志愿者活動，為某一有意義活動奉獻自己的一份光和熱就顯得真實得多了，也更具有時代精神，體現(xiàn)出生活的進步。像網(wǎng)絡(luò)、街舞、模仿秀、 WTO、環(huán)境保護、和平崛起等流行時尚的材料都帶有明顯的時代特征。像我們杭州每年都舉辦的一些有影響的活動等生活素材完全可以拿為己用。 生活在同一時代的人們，在思想行為等方面會具有許多共性，而每一個人又因為自己的家庭環(huán)境、生活經(jīng)歷及內(nèi)心世界的不同而表現(xiàn)出其獨有的個性。一個有關(guān)你的故事是獨一無二的，一個你對有關(guān)身邊發(fā)生的事情的感受也是獨一無二的。每個學(xué) 生在選材時都應(yīng)該表現(xiàn)自己獨有的認識和體會。比如說同樣是父母對子女的愛，有的溺愛，對子女一味遷就；有的真愛，慈祥中有嚴厲；有的恨鐵不成鋼可能橫眉冷對，棍棒相加；更有甚者，因為某種原因，對子女的愛以冷酷刻薄的形式表現(xiàn)?！拔宜脊饰以凇?，當(dāng)你有了自己的思想時，你在寫作中就自然會融入更多的個性化的因素，選擇個性化的材料，表現(xiàn)個性化的情感與體驗。這樣寫出優(yōu)秀的作文就不再是難事了。 永久免費組卷搜題網(wǎng) 永久免費組卷搜題網(wǎng) 二、深入挖掘材料，實現(xiàn)作文立意的激情飛越。 中考話題作文提倡的“三自”原則，即題目自擬、文體自選、立意自主，鼓勵同學(xué)們解放思想，放飛心靈 ，張揚個性，寫出極具個性的作文來，在文章的立意上作了很大的解放。但從歷年的中考作文來看，許多同學(xué)的立意還是令人擔(dān)憂的。在對作文材料進行立意上，我們教師可從以下幾個方面指導(dǎo)學(xué)生進行深入挖掘。 （一）、放開視野，尋求廣度。學(xué)生圍繞所給的話題進行立意的時候，不要只局限于話題本身，要把視野放開。聯(lián)想是我們放開視野，尋求立意廣度的有效方法。如以某一事物為話題，我們可以指導(dǎo)學(xué)生從三個角度來進行聯(lián)想。 相關(guān)聯(lián)想。找出現(xiàn)實生活中與該事物相關(guān)的事情，從聯(lián)想中去煉意。如以“蠟燭”為話題，可以講述一次停電之后，尋找到一截小小的 蠟燭頭，它給生活帶來了便利，給黑夜帶來了光明；或在山區(qū)的一所鄉(xiāng)村學(xué)校，蠟燭是每一個學(xué)生的必備品；或小時侯，母親把中藥丸的蠟皮碾碎，盛在小碗中，再用棉花搓成一根細條，把它放入煤油中浸泡之后作為燈芯，這土制的小燈伴我和母親度過了一個又一個黑夜；或在伊拉克戰(zhàn)爭之前，一群婦女兒童在教堂中手捧點燃的蠟燭默默地祈禱著和平；或在富有詩意的咖啡屋里，圍著一簇簇燭火所發(fā)生的動人的溫馨故事??這些都是圍繞蠟燭所發(fā)生的事情，每一件事都可以表現(xiàn)一個不同的主題。 橫向聯(lián)想。即注意與現(xiàn)實生活掛鉤，尋找出與之特點相似的人或物。同樣以“ 蠟燭”為話題，既可具體聯(lián)想到老師、母親、父愛、非典時期的醫(yī)務(wù)工作者等，表現(xiàn)他們的無私奉獻精神，亦可反彈琵琶，從蠟燭外表堅強但內(nèi)心軟弱，一碰火便涕淚漣漣、灰飛煙滅，從中立意。 縱向聯(lián)想。把事物放在過去、現(xiàn)在、將來的對比分析中發(fā)現(xiàn)事物在不同階段上的特點，分析其原因，以此來把握事物及其本質(zhì)。還是以“蠟燭”為話題。原先的蠟燭是蠟加燈芯，現(xiàn)在許多商店里的“蠟燭”已經(jīng)不再真的燃燒，而是蠟燭形狀的電燈。由此可以立意：科學(xué)在悄悄地改變我們的生活，或是環(huán)保意識正在滲透于商品的銷售之中，或是隨著人們生活水平的提高，蠟燭由生活 的必需品轉(zhuǎn)變?yōu)樯畹难b飾品，或是傳統(tǒng)文化產(chǎn)物只有以新的形式存在于現(xiàn)實生活，才能不被現(xiàn)代文化淘汰。 （二）、縱橫拓展，追求深度。教師要指導(dǎo)學(xué)生在作文立意時放開思想，多往更深層次上去思考，挖掘出深刻的內(nèi)涵來。成功寫作的關(guān)鍵在于你如何寫出這些表面事件的內(nèi)涵。因為你給讀者留下深刻印象的不是事件本身，而是你對事件的態(tài)度和想法。如果這些態(tài)度和想法過于淺顯，或是不夠成熟，那這樣的文章是不能激起別人的思想浪花的。在挖掘材料的深度時，一般是按照是什么、為什么、怎么辦、怎么樣這樣的思路進行深入思考的。如以“追求”為話題，我們可 以這樣來進行深入挖掘。是什么？追求是理想飛翔的翅膀，追求是人生的使命等。怎么辦？追求要從小事做起，不要好高騖遠。追求要從現(xiàn)在做起，不要等待明天。怎么樣？心中若沒有追求人生便失去意義，生命便失去光彩。我曾要求學(xué)生以“把握”為話題寫一篇作文。有的學(xué)生僅記敘自己把握了某一次機會，獲得了成功的事件，而沒有進行更深入地挖掘。這樣他的文章就停留在表面，缺乏內(nèi)涵，不能取得理想的效果。而如果作進一步挖掘，在記事之余點明“人的一生中，會有許多次走向成功的機會，只要好好把握，定能走向成功”等，那么，就可以突現(xiàn)文章的主旨，引起閱 讀者感情的共鳴。 （三）、正面拓進，主題升華。 正面拓進是指對某一種話題所涉及到的主題進行適當(dāng)引申，從而深化原有主題，提煉出一個更為深刻的主題。它是對材料進行主題升華的一種主要方法。 請看話題：田野，人們在那里播種、收獲。那里有人們的辛勤汗水，也有收獲后的串串喜悅。當(dāng)你到野外郊游時，當(dāng)你看到滿眼的郁郁蔥蔥時，當(dāng)你看到一望無垠的綠波時，你想到了什么呢？請以“田野”為話題寫一篇文章。話題“田野”需要得到深入挖掘。我們可以指導(dǎo)學(xué)生對材料進行正面拓進：由眼前的田野升華到人生的希望的田野；還可以由眼前的田野深入到人類 的“心靈”，如果把我們的心靈看作是一塊廣袤的田野，那么我們就應(yīng)時刻在這片田野 永久免費組卷搜題網(wǎng) 永久免費組卷搜題網(wǎng) 上精心耕耘，使其成為一塊肥沃的心靈的“田野”。 （四）、逆向思維，主題求異。 逆向思維求異，是指對話題或材料運用逆向思維進行分析、引申，最終形成一種異于常理的新主題。對材料進行逆向思維處理，往往可以起到令人耳目一新之效。 同樣先請看話題：太空，是一個充滿誘惑、令人向往的地方。古人遙望過它、冥想過它，留下了許多美麗的神話和傳說。近人探索過它、研究過它。今人開發(fā)它、利用它；上世紀六十年代“阿波羅”登上月球，七十年代人造衛(wèi)星紛紛上天，八十 年代建立空間站，九十年代火星探測器著陸， 21 世紀初美國人蒂托成為第一位太空游客。請以“太空”為話題，寫一篇文章。 初一看，我們可以從人類的智慧的偉大、對太空的開發(fā)等角度進行肯定。然而，有位學(xué)生卻從另一個角度對此材料進行逆向思維，表達了“我不喜歡宇宙開發(fā)”的思想感情。正是人類對宇宙的不斷開發(fā)才導(dǎo)致了今天的環(huán)境嚴重破壞！這樣的主題確實令人眼睛為之一亮。 愛因斯坦說過：“思維比知識更重要，因為知識是有限的，而思維概括了世界的一切，而且是知識的源泉?！睆淖魑牡慕嵌葋碚f，思維能力乃是成功的關(guān)鍵。一個話題從多角度去思考 、挖掘材料，就更容易產(chǎn)生新穎、深刻的立意，從而寫出優(yōu)秀的文章來。 三、生動敘寫材料，充實文章內(nèi)容，增強文章的感染力。 很多同學(xué)知道在文章中表現(xiàn)或倡導(dǎo)某種優(yōu)秀的品質(zhì)，從而使自己的文章立意較為深刻。但大多數(shù)時候只是在文章中倡導(dǎo)，沒有通過具體的真實可感的事例或情節(jié)來表現(xiàn)這些品質(zhì)，不能感染讀者。其實，使用足夠的細節(jié)描寫可以讓文章顯得富有情趣和個性化。一篇沒有細節(jié)描寫的文章就像一塊沒有加料的比薩餅 —— 它能喂飽你，但你并不愛吃。學(xué)生所寫出的文章需要足夠的細節(jié)描寫來豐富文章的內(nèi)容，進而讓人感到你是在寫事實，而不是說大 話。 （一）、變空泛為具體，加強細節(jié)描寫。 不少同學(xué)的文章只有空洞的敘述或議論，缺乏具體的描寫，讀起來味同嚼蠟。如有位學(xué)生在習(xí)作《那一刻，我流淚了》中寫道： “我來到糧庫工地上，看到父親扛著沉重的麻袋，非常吃力地走著，汗水浸濕了他的衣服，我感動得流出了眼淚。” 我們看了這段文字之后，是不會陪著流淚的。不難發(fā)現(xiàn)，上面這段文字不具體，不細膩，非?？斩?。麻袋有多重？父親扛著麻袋的樣子怎樣？父親是如何吃力地向前移動？我內(nèi)心有怎樣的想法？這些細節(jié)都沒有表現(xiàn)出來，作者的情感沒有找到寄托。當(dāng)然也就不能夠引起我們內(nèi)心的情感 共鳴。不妨這樣改動： “我加快腳步向糧庫工地走去。近了，近了，遠處傳來機器的轟鳴聲。突然，一個瘦弱矮小的身影闖入了我的視野，小山一樣的麻袋重重地壓在了他的身上，他的身體被壓成了弓形，他的雙手緊緊地攥著麻袋口，身子努力地向前傾，邁著蹣跚的腳步一步一步向前走著。只見他來到輸送機前，把沉重的麻袋卸下，深深地喘了口粗氣，慢慢轉(zhuǎn)過身來。剎那間，我驚呆了，那個人 —— 我的爸爸！ 望著爸爸那疲憊不堪的身影，望著他那被汗水浸透的衣服，我鼻子一酸，眼淚一個勁地在眼眶里打轉(zhuǎn)兒。以前，我是多么幼稚?。∥覐膩矶紱]有體會到父母掙錢的艱 辛，沒有想到手里花去的錢是父母用血汗這樣換來的。這幾年，腰疼的毛病一直折磨著爸爸，但爸爸總是沒日沒夜地拼命地干活賺錢養(yǎng)家，任勞任怨。爸爸才四十歲出頭的人，看上去卻像五六十歲的老頭兒。額頭過早地爬滿了皺紋，鬢角過早地出現(xiàn)了白發(fā)??我的眼淚禁不住奪眶而出，淚水模糊了我的雙眼??” 我們來比較一下原文與修改后的文章。上段中加點的語句“加快腳步”表現(xiàn)了我去看父親的 永久免費組卷搜題網(wǎng) 永久免費組卷搜題網(wǎng) 急切心理，說明我和父親之間的心理距離很近，為下文流淚作了很好的鋪墊。“我驚呆了”寫出了我看到那是父親的一刻的合理反應(yīng)，為文章增添了真實感?！笆萑醢　薄翱?上去卻像五六十歲的老頭兒”“額頭過早地爬滿了皺紋，鬢角過早地出現(xiàn)了白發(fā)”等語句表現(xiàn)了父親為了我、為了家庭的過度操勞的結(jié)果。而 “小山一樣的麻袋重重地”“身體被壓成了弓形”“雙手緊緊地攥著麻袋口”“身子努力地向前傾，邁著蹣跚的腳步”“深深地喘了口粗氣，慢慢轉(zhuǎn)過身來”等語句則從情態(tài)、動作等方面把父親沉重的負擔(dān)表現(xiàn)得淋漓盡致。正是有了這樣的細致入微的描寫，文章才具有真實的強烈的感染力。最后在“我”的情感達到高潮時，流淚自然水到渠成。 可見，變空泛為具體就是要認真觀察生活，把人物的外貌神態(tài)、動作行為、語言、心理等細節(jié)通過形象生動的詞語描寫出來。將人物的內(nèi)心情感融入到這些動作神情、言語、心理之中。 （二）、撥動情感觸發(fā)點，寫出自己的真情實感。 寫記敘文要有真情實感，說實話，寫真事，抒真情。唯有真情方能動人心弦，感人肺腑；唯有真情，才能使文章有靈魂，使讀者產(chǎn)生情感上的共鳴。作文心理學(xué)認為，情感的觸發(fā)點往往與作者在特定時間內(nèi)的特定環(huán)境中的特定情緒息息相關(guān)。只有把這種“睡著的情緒喚醒起來了”（日本作家小泉八云語），才能真正激起人物的內(nèi)心情感波動。有一篇考場作文《我需要母愛》，它的成功之處在于小作者流露了真情，勇于自我剖析，且 寫出了獨特的情感體驗。作者從自己放學(xué)回家寫起，當(dāng)聽到母親遭車禍的噩耗，跌跌撞撞趕到醫(yī)院時，母親已經(jīng)永遠地閉上了眼睛。望著母親頭發(fā)散亂、滿臉污垢地躺在急救室里，作者內(nèi)心的情感似瀉閘的洪水奔流而出： “媽媽，你就這樣走了，我和爸爸怎么辦？我只是一個孩子，一個未成年的孩子。你難道真的忍心就這樣永遠離我而去嗎？我需要你對我的愛，哪怕是一天、一小時、一分鐘、一秒鐘都可以啊！媽媽，我的好媽媽??媽媽，你生前事事關(guān)心我、照顧我，而我卻只顧自己玩耍，從未關(guān)心過你、孝敬過你，我真是太自私太吝嗇了??媽媽，如果來世你能再做我的 媽媽，我會加倍珍惜你對我的付出的每一點愛，請讓我來世再報答你吧，我那善良而又美麗的好媽媽??” 這一句句或內(nèi)疚或自責(zé)的話語，句句飽含真情，句句感人肺腑，傾訴著對母親的深切懷念，催人淚下。 要想撥動情感的觸發(fā)點，作者必須要將真實的自己融入到敘事中去，真正做到“以我手寫我心”。在敘述的過程中，努力使自己或是故事中人物的內(nèi)心情感回歸到事件發(fā)生之時。這種情感是真實可感的，不是虛擬編造的。在事情發(fā)生發(fā)展的過程中，人物的內(nèi)心情感的起伏，心理活動的微妙變化，頭腦中獲得的體驗等都要符合生活邏輯。這就要求學(xué)生要體驗生活，觀察 生活，感悟生活。新課程標準十分注重學(xué)生的情感體驗，這是很有道理的。撥動情感的觸發(fā)點，學(xué)生就要充分調(diào)動自己的素材積累，盡量選擇那些自己對學(xué)校、社會有體驗的材料來寫作文。類似的經(jīng)歷會激發(fā)人的情感的觸發(fā)點的。我現(xiàn)在所教的學(xué)生曾于前年中秋節(jié)參加軍訓(xùn)活動，第一次有了與家人分別的經(jīng)歷。本學(xué)期在學(xué)習(xí)蘇軾的《水調(diào)歌頭 ?明月幾時有》時，他們十分有感觸。結(jié)果在隨筆中很多同學(xué)都情真意切地寫出了由于分離而思念親人的真實感受。 要想撥動情感的觸發(fā)點，作者還要善于抓住讀者的心理。因為寫作就是在和讀者進行思想情感的交流。學(xué)生如果認識到了 這一點，就會在敘事中想方設(shè)法巧設(shè)情節(jié)、渲染細節(jié)、刻畫人物心理等。而不至于將敘事僅作為自己個人的無序的、隨意地表達。 （三）、巧用環(huán)境描寫，融情于景，情景交融。 我們知道環(huán)境描寫在文章中可以起到推動故事情節(jié)發(fā)展、