【文章內容簡介】 到的很多利用飛行器航拍的畫面中，就通過這樣的角度，以較大景別并結合運動拍攝的手段，來得到廣闊、深遠的畫面感覺，用以表現(xiàn)環(huán)境風貌、景物分布等狀況。 俯角度拍攝時，地面上樹立的高景物、站立的人物有一種斜向聚會的效果。同時由于畫面背景不是天空而是景物或者地面，不存在景物完全重疊的問題，因此景物層次分明，十分獨立，背景凈化。這時畫面中具有豎線條的景物，有一種被壓縮感。大俯拍（垂 直俯拍）時，則看不出豎線條的存在，與地面平面景物形成點面關系，不能體現(xiàn)景物的高大關系，而可以體現(xiàn)環(huán)境的寬廣和規(guī)模。 俯角拍攝在表現(xiàn)人物活動時，強調的是活動所處的環(huán)境空間的概念，以及人物在環(huán)境中的位置關系，有一種宏觀表述意義。 ? 俯拍可以比較清晰地展現(xiàn)人物所處的位置，與環(huán)境之間的關系，人物之間的關系，從而顯現(xiàn)一種整體氣氛。因此我們常用俯拍角度作為大場景調度手段的一種。但是另一方面，俯拍角度則不利于人物的細微動作和面部表情，也就無從談起表現(xiàn)人物的心理活動。所以，在拍攝進行敘事和抒情的要求下，要盡量慎用俯拍 鏡頭。 由于在俯拍畫面中被攝對象被進行了一定壓縮，所以從心理感覺上來講，這樣的畫面對被攝對象有輕視貶低的意味，我們經常在拍攝一些如低級、猥褻、渺小的人物時，可以通過這樣的角度起到一個蔑視對方的效果。但同時，用俯角拍攝對臉型較胖的及臉頰寬闊的人來說在形象表達上能夠起到良好的修飾作用。 三 、仰角 (仰攝 ) 圖 33? 仰角度的機位和被攝對象的位置關系、仰角畫面樣式 仰角拍攝時機位通常低于人眼正常的位置，畫面效果是一種自下往上、由低向高的仰視效果。這時攝像機鏡頭低于被攝主體水平線。 仰角拍攝時水平面上的景物不能得到很好的展現(xiàn)，只有具有縱向線條的景物可以比較清晰地表現(xiàn)。在外景中，這時的畫面總是帶有更多范圍的天空，地平線處于畫面下部，或者沒有地平線。在前景和背景位置 上的被攝對象形象差距明顯，前景突出而背景不顯著或者失去背景。 垂直的景物這時被伸展拉長，可以表現(xiàn)其高度和氣勢。而如果用仰角拍攝人物的話，尤其是將人物置于前景的位置時，形象顯著變得高大，可以突出表現(xiàn)人物氣質。這時與背景中的景物距離感增大，畫面透視效果比較強烈。 由于在仰拍畫面中被攝對象形象相對顯得更加高大，所以從心理感覺上來講，這樣的畫面對被攝對象有贊美欣賞歌頌的意味，我們經常在拍攝一些如英雄、崇高、莊嚴的人物時，可以通過這樣的角度起到一個敬視對方的效果。因此略微的仰拍有利于人物的形象表達，但是無論稍仰和 大仰拍，則要有一定的敘事情節(jié)做基礎，否則在無敘事根據(jù)的情況下進行的仰角表達，在視覺上也會讓人感到不舒服。這是因為，在人物距離機位位置較近，景別較小的時候用廣角拍攝時候會使人物容易產生透視變形。另外，在有前景景物的前提下，也要慎重采用仰角拍攝，否則將得到相反的畫面視覺效果。 比如《陽光燦爛的日子》中馬小軍上跳水臺就是用大仰角度相攝的異常的影像形態(tài)。深刻地展示了當時馬小軍內心情緒。 二、 水平方向拍攝角度 拍攝方向指在同一水平面內，攝像機位圍繞被攝主體在一周 360○范圍內變化時候，相對被攝對象所形成的正面、 側面以及背面等的位置關系。不同的拍攝方向，也將帶來不同的視覺形象和不同的造型效果，以及視覺心理效果。 圖 34? 拍攝方向（ 360度圓周方向正面、側面、斜側以及背面機位角度） 正面方向拍攝 正面方向拍攝時，攝像機鏡頭在被攝主體的正前方，與被攝對象形成 0度角。 正面方向拍攝的畫面可以明顯表現(xiàn)被攝對象的正面特征和橫向線條。這時人物正面形 象完整、明顯，動作、表情清楚。正面方向拍攝是使畫面中人物和觀眾之間產生親近感、交流感的重要方式。同時，正面角度氣氛穩(wěn)重，嚴肅，在各種相對比較嚴肅、莊重的電視節(jié)目類型中，如《新聞聯(lián)播》、《焦點訪談》等，播音員和主持人在屏幕上出現(xiàn)都基本上使用這樣的拍攝角度。 正面方向拍攝時畫面縱深方向透視效果不顯著，畫面立體感和空間感較弱，所以適合比較小的畫面景別，用來重點表現(xiàn)畫面主體形象。所以在構圖時應注意，要避免畫面布局不合理，產生呆滯，呆板的視覺形象。 圖 35? 正面拍攝畫面效果 側面方向拍攝 當攝像機位置處于被攝對象的正左方或右方，與被攝對象成 90度角的時候，形成正側方向拍攝角度；當攝像機位置處于被攝對象的前后非正面、背面和正側面的位置時，則形成了斜側方向拍攝角度。其中又包括前側方向和后側方向兩種。 （一）正側面方向 正側方向拍攝的畫面中，被攝對象以側面形態(tài)出現(xiàn)。面貌表現(xiàn)作用并不主要，而它的運動姿態(tài)和側面輪廓則是這樣角度能夠展示的重點內容。尤 其是在表現(xiàn)人物的橫向運動的畫面中，側面角度線條變化豐富，運動感覺明顯。 用正側面畫面可以表現(xiàn)對話、交流等場合。在拍攝雙人正側面的鏡頭中，比如會談、握手等鏡頭，雙方以基本平等的勢態(tài)出現(xiàn)在屏幕中，畫面是均衡的，平勢的，能夠體現(xiàn)出一種平等氣氛。正側面也可以用在景物的拍攝中，用以表現(xiàn)景物和物體平等的對比關系。 圖 36? 側面拍攝畫面效果 （二）斜側面方向 當攝像機位置處于被攝對象的前后非正面、背面和正側面的位置時，形成了斜側方向拍攝角度，這種情況被稱為斜側方面拍攝。其中又包括前側方向和后側方向兩種。斜側方向拍攝角度在實際操作中經常會用到。 斜側面方向拍攝時主體處于一種不對稱結構關系，形體透視產生變化，能較好地展現(xiàn)人物及物體的立體形象，畫面縱深感強。 拍攝二人畫面時，斜側方向拍攝畫面也是重要手段之一。與正側面二者平等、均衡的情況不同，斜側拍攝畫面可以突出面向鏡頭一方。如拍攝兩個對話中的人物時，一方處于斜側面向鏡頭，而另一方則處于后側方背向鏡 頭，主次關系頓顯。通常在進行場面安排鏡頭設計的時候，誰說話則處于前側的一方，以吸引觀眾的注意力。斜側角度尤其是前側角度是在進行畫面構圖和場面調度時候常用的一種拍攝角度。 圖 37? 斜側拍攝畫面效果 背面方向拍攝 背面方向拍攝時，攝像機鏡頭在被攝主體的正后方，與被攝對象形成 180度角。 背面方向拍攝時鏡頭方向與畫面主體方向一致，有很強 的參與性，在表現(xiàn)被攝對象主觀感覺的鏡頭的中經常被采用。如在一些紀實風格的偵破、警示題材的紀錄片和公安、偵探題材的影視劇中，經常出現(xiàn)那些攝像機跟主角身后參與案件現(xiàn)場偵探等工作的鏡頭，這些鏡頭給人以身臨其境的感覺，突出了這些片子跟蹤紀實的風格，增強了作品表現(xiàn)力。 背面方向拍攝時被攝對象的形貌已經不是畫面要表現(xiàn)的重點，這時畫面主要表現(xiàn)的，除了對象自身的視點以外，還有對象和環(huán)境之間的關系。 圖 38? 背面方向拍攝畫面效果 背面方向拍攝人物，人物的肢體語言成為塑造人物的主要方面，觀眾由于無法直接觀察人物的面部表情，只能通過自己的想象和猜測來判斷人物的心理活動，所以大大增強了觀眾的好奇心和參與感。背面方面拍攝人物，憑借它特有的方式，在塑造人物形象方面有著不可替代的作用。這樣的角度還能夠做到隱沒被攝主體形象的作用，在有的時候被攝對象不方便出現(xiàn)在鏡頭中的時候采用。如采訪未成年人犯罪的節(jié)目當中，由于法律的約束，被攝對象不能以正面的形象出現(xiàn)在鏡頭 前，攝像師就可以采用背面的角度進行拍攝。 一些攝像人員常常對背面角度拍攝不夠重視，這是一個非常錯誤的，每一個拍攝方式都有它在人物形象塑造上獨有的特點和優(yōu)勢，任何一方面的忽視都是電視畫面造型的一大損失。 三、 客觀性角度和主觀性角度 心理角度也稱為敘事角度。在用拍攝角度為進行敘事服務時，可以將角度分為三類：客觀角度、主觀角度和主客觀角度。這三種角度對于電視畫面分別具有獨特的表現(xiàn)手段。攝像人員只有對它們特點和手法深入研究，才能將之在創(chuàng)作中靈活運用，以便在實際拍攝過程中準確把握電視內容的要求。 客觀角度 客觀角度是一種客觀紀實的角度，它從觀眾了解事件本身這一最樸素的要求出發(fā)，不代表任何人的主觀視線，純粹客觀的、公正地對被攝對象進行表達?？陀^角度拍攝位置取決于普通人正常的觀察習慣，是一種最可以便捷地、明確地反映被攝對象狀態(tài)