書法講座書法知識(shí)普及版(編輯修改稿)
2025-06-08 22:45 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 空殺紙 ，達(dá)到用筆之最高要求。 ”167。 書法線條的美學(xué)效果： 準(zhǔn)確性 （如打乒乓球）、 自覺性 （意在筆先，不可更改，一次性完成，具有 時(shí)間性 、生氣灌注。（見金開誠(chéng)、王岳川 《 書法文化大觀 》 ）167。 懷素的 《 自敘帖 》 ，顏真卿的 《 祭侄季明文稿 》 。（圖 6）167。 圖 《 自敘帖 》 圖 《 自敘帖 》167。 圖 6 顏真卿 《 祭侄文稿 》167。 （二）墨法：吐納生機(jī)的天地原色 167。 墨分五彩：渴、潤(rùn)、濃、淡、白。 “計(jì)白當(dāng)黑 ”， “知白守黑 ”。黑白即陰陽，書法就是黑（陰）與白（陽）相互摩蕩、吐納天地生機(jī)。167。 用墨的基本技巧：墨色和諧，不能半幅濃半幅淡，或者濃筆與淡筆相雜。被動(dòng)寫出渴筆只能出現(xiàn)在字的后半部分，主動(dòng)寫出的渴筆應(yīng)與潤(rùn)筆和諧相合。167。 如何做到這一點(diǎn)，需要有較深的運(yùn)墨控墨功夫。167。 （宣紙與水墨的濕暈效果）167。 167。 清代沈宗騫 《 芥舟學(xué)畫編 》 云： “用墨秘妙，非有神奇，不過能以墨隨筆，且以助筆意之所不能到耳。 蓋筆者墨之帥也、墨者筆之充也； 且筆非墨無以和，墨非筆無以附。 ”167。 清代鄭板橋、劉石庵、王夢(mèng)樓，現(xiàn)代沙孟海、林散之、費(fèi)新我等。（圖 7）167。 圖 167。 圖 沙孟海書法167。 三）結(jié)體：虛實(shí)相生的奇妙空間 167。 結(jié)體，也稱之為 “間架結(jié)構(gòu) ”、 “布置 ”、 “位置 ”。 《 書法大辭典 》 的解釋： “指字點(diǎn)畫之間167。 的聯(lián)結(jié)、搭配和組合，以及實(shí)畫和虛白的布置。 ”167。 結(jié)體原則：167。 167。 清代朱和羹有言： “作字有主筆，則綱紀(jì)不紊。寫山水家，萬壑千巖經(jīng)營(yíng)滿幅，其中要先立主峰。 主峰立定，其余層巒疊嶂，旁見側(cè)出，皆血脈流通 。作書之法亦如之，每字中立定主筆。凡布局、勢(shì)展、結(jié)構(gòu)、操縱、側(cè)瀉、力撐，皆主筆左右之也。有此主筆，四面呼吸相通。 ”167。 劉熙載強(qiáng)調(diào) “中宮 ”的重要性： “中宮者，字之主筆是也。主筆或在字心，亦或在四維四正，書著眼于此，是謂識(shí)得活中宮。 ”（圖 8）167。 167。 孫過庭： “至如初學(xué)分布，但求平正，既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕，既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。 ” 167。 平正
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