動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)與全球化ppt課件(編輯修改稿)
2025-06-08 02:20 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 其一，強(qiáng)大的 綜合國(guó)力 ，具體體現(xiàn)在資金和科技、電影工業(yè)體系方面其二，龐大的 國(guó)內(nèi)市場(chǎng) 是最強(qiáng)大的后盾其三，廣闊的 英語(yǔ)語(yǔ)言消費(fèi)市場(chǎng) 是文化折扣減到最小以迪士尼為龍頭的美國(guó)動(dòng)漫開創(chuàng)了 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)全新的盈利模式 ，在這一模式中，動(dòng)漫電影票房收益所占比重日益下降，而圍繞作品衍生出來的產(chǎn)業(yè)： 主題公園、授權(quán)銷售、錄像帶音像、媒體網(wǎng)絡(luò)業(yè)務(wù) 所占的比重逐漸增大。 動(dòng)漫內(nèi)容逐漸演變?yōu)閯?dòng)漫產(chǎn)業(yè)的推進(jìn)器 ，而 衍生產(chǎn)業(yè)則成為產(chǎn)業(yè)中真正的盈利部分 。迪士尼盈利益模式也成為了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)全球化核心內(nèi)容中最為重要的部分，該模式在千禧年之后廣泛而深遠(yuǎn)的影響到了世界動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的規(guī)劃與發(fā)展，成為了后續(xù)國(guó)家動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的參考范本 美國(guó)核心的對(duì)動(dòng)漫全球化的貢獻(xiàn)日本模式是建立在 對(duì)美國(guó)模式的學(xué)習(xí)基礎(chǔ)上 ，結(jié)合了自身地域文化和經(jīng)濟(jì)實(shí)力形成的新型模式。日本充分抓住了 電視媒介興起 的契機(jī)，采取 低成本策略 不與美國(guó)在高端爭(zhēng)鋒，因地制宜的發(fā)揮了本土漫畫的優(yōu)勢(shì)， 自成體系 。為全球化的核心模式增添了有力的一級(jí)。日本核心 興起于 20世紀(jì)的 60年代、成長(zhǎng)于 7080年代、鼎盛于 90年代 。以電視為第一媒介的日本核心第一階段 ， 1960年代，這是以 《 鐵臂阿童木 》 放映為契機(jī)，電視動(dòng)畫在劃時(shí)代的省力化體制下不斷面世的時(shí)期。這一時(shí)期是日本電視動(dòng)畫的奠基階段；第二階段 ， 1970年后半期代到 1980年代后半期 。 《 宇宙戰(zhàn)士大和號(hào) 》 劇場(chǎng)版（ 1977）、 《 銀河鐵道 999》 劇場(chǎng)版（ 1979）、 《 機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士敢達(dá) 》（ 1981）使青少年對(duì)動(dòng)畫開始狂熱，開始了日本動(dòng)畫成人化的序幕。動(dòng)漫迷 ” 、 “ 御宅族 ” 等詞匯開始廣泛流行，日本動(dòng)漫出現(xiàn)超出一般粉絲意味的觀眾癡迷群體。第三階段 ， 1990年代后半期至今 。 動(dòng)畫電影開始強(qiáng)勢(shì)回歸 ，出現(xiàn)了一系列享譽(yù)世界的作品。松本零士的 《 新世紀(jì)福音戰(zhàn)士 》 （ 1995）、押井守的 《 攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì) 》 （ 1995）、宮崎駿的 《 幽靈公主 》 （ 1997）、 《 千與千尋的神隱 》 （ 2022）、大友克洋 《 蒸汽男孩 》 （ 2022）在世界范圍內(nèi)叫好叫座、摘金奪銀，成為世界范圍內(nèi)關(guān)注的話題?！?動(dòng)畫 ” 一詞開始在海外普及，這是日本動(dòng)畫產(chǎn)生國(guó)際化和全球化影響的階段；人們開始認(rèn)識(shí)到動(dòng)畫不僅代表日本，還是源于日本的世界性大眾文化的時(shí)期。日本動(dòng)漫模式的特征 其一，開 動(dòng)、漫高度結(jié)合 的 ACG體系先河，以漫帶動(dòng)層層推進(jìn)，降低風(fēng)險(xiǎn)穩(wěn)重求勝其二，以 有限動(dòng)畫 手段減低成本提高產(chǎn)能，以適應(yīng)電視的媒介需求其三，以宮崎駿為代表的日本動(dòng)漫電影和手塚治蟲為代表的日本電視動(dòng)漫保持有差異的 雙軌制 發(fā)展道路日本動(dòng)漫成功的優(yōu)勢(shì)：其一，日本 綜合國(guó)力 的上升其二，日本人超強(qiáng)的 學(xué)習(xí) 與 二次創(chuàng)造 能力其三，日本良好的 漫畫傳統(tǒng)美
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