動(dòng)畫分鏡頭腳本教學(xué)大綱(編輯修改稿)
2025-06-08 00:58 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 們看看，一顆多么晶瑩的淚珠現(xiàn)在流出了這雙美麗的眼睛呀！……”②、景別決定影片的風(fēng)格：與第一點(diǎn)相關(guān)聯(lián)，在一部電影中，它的景別元素的運(yùn)用，直接決定了這部影片的風(fēng)格特征。如戲劇性因素較強(qiáng)的影片，（不論是商業(yè)片還是藝術(shù)片），它們必然要運(yùn)用或者說是依賴近景、特寫等較小的景別，來突出其戲劇化特征，來把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情境；與它相反，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠(yuǎn)景等較大的景別，來減弱人為的戲劇化的傾向，把觀眾帶入那種樸實(shí)自然、具有濃郁生活氣息的非戲劇化情境。鏡頭的運(yùn)動(dòng)思考題：①、電影影像中的運(yùn)動(dòng)主要由哪些方面的內(nèi)容構(gòu)成？②、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的方式主要有哪幾種？各有何特點(diǎn)？③、舉例說明推、拉、搖、移、跟在電影中的作用？長(zhǎng)鏡頭與短鏡頭“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”：① 、“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”能夠增加影片的真實(shí)感，使影片更加接近生活，使影片充滿生活的魅力。② 、“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”使電影的影像減少了剪輯所造成的人為的痕跡，使影片更加自然，更加貼近觀眾。③ 、“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”能夠增加觀眾的參與意識(shí)。電影中的“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”與現(xiàn)代文學(xué)的“讀”是一致的。④ 、“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”是“不露技巧的技巧”。我們不能認(rèn)為在一部影片中，它的長(zhǎng)鏡頭多，它的鏡頭的組接少，那么它的電影技巧的處理也就相對(duì)地減少了。其實(shí)，“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”雖然它是減少了鏡頭組接的工作，但是，它卻得把更多的工作放到鏡頭拍攝時(shí)的場(chǎng)面調(diào)度中去。其實(shí)也就是把組接溶入到了場(chǎng)面調(diào)度之中，或者說是把技巧溶入到了生活和自然之中。因此說，“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”實(shí)際上是一種“不露技巧的技巧”?！懊商娴膭?chuàng)作方法”：① 、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”形成的鏡頭組接關(guān)系，能夠鮮明、有力地表現(xiàn)戲劇性，制造沖突，表現(xiàn)故事、人物和思想。② 、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”形成的鏡頭組接關(guān)系，有利于表現(xiàn)特殊的電影時(shí)空關(guān)系。③ “蒙太奇的創(chuàng)作方法”能夠使電影形成較快的節(jié)奏。這與今天人類生活的快節(jié)奏一致。④ 、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”更加合乎一般電影觀眾、電影消費(fèi)者的電影觀賞習(xí)慣。我認(rèn)為：從實(shí)際的考察出發(fā)，電影的特性主要有兩個(gè)：。電影是一種大規(guī)模的工業(yè)生產(chǎn)。這就是說電影的票房屬性。沒有票房，電影立刻滅亡。觀眾看電影的狀態(tài)，主要是放松消遣，而不是接受教育。電影百年的歷史證明，“蒙太奇創(chuàng)作方法”是電影實(shí)現(xiàn)票房?jī)r(jià)值的有力手段。最后應(yīng)該指出的是，如果一定要對(duì)“蒙太奇的創(chuàng)作方法”和“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”做一個(gè)好壞、優(yōu)劣的判別，這不是對(duì)待藝術(shù)所應(yīng)持的態(tài)度。應(yīng)該說，兩種方法各有優(yōu)劣。我們應(yīng)該注意的是：“蒙太奇的創(chuàng)作方法”和“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”的不同之處?！皸l條大路通羅馬?！敝匾氖牵簽榱诉_(dá)到我們所期望達(dá)到的效果，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)和掌握各種各樣的手段。2. 運(yùn)動(dòng)鏡頭與靜止鏡頭推鏡頭（推）：兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)；B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長(zhǎng)焦距推鏡頭的作用：①、介紹：鏡頭的移動(dòng)把我們帶入故事環(huán)境。②、突出一個(gè)重要的戲劇元素。③、內(nèi)心表現(xiàn)。拉鏡頭（拉）：兩種情況：A、 攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)；B、 采取變焦距鏡頭，從長(zhǎng)焦距調(diào)至短焦距。拉鏡頭的作用：①、作為結(jié)論；②、表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離；③、孤獨(dú)感、痛苦感、無能為力感和死亡感。搖鏡頭（搖）：在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。搖鏡頭的作用主要是：①、介紹環(huán)境。②、從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體。③、表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)。④、代表劇中人物的主觀視線。⑤、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。移動(dòng)鏡頭（移）：攝影機(jī)沿水平方向作各方面的移動(dòng)。（“升”、“降”是垂直方向）。兩種情況：A、人不動(dòng)，攝影機(jī)動(dòng)；B、人和攝影機(jī)都動(dòng)。（接近“跟”，但是，速度不一樣）。跟鏡頭（跟）：攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)。“跟”與“移”的區(qū)別：①、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度一致；②、被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變；③、畫面構(gòu)圖的景別不變。靜止鏡頭要樹立大的運(yùn)動(dòng)觀念。在這種觀念下，“靜止鏡頭”也是一種電影運(yùn)動(dòng)的一種。如《悲情城市》的靜止景深鏡頭。最后需要說明的是：在一部影片的實(shí)際拍攝中，推、拉、搖、移、跟和靜止，往往是綜合運(yùn)用的。不應(yīng)該把它們嚴(yán)格分開。課堂練習(xí)： 用一段鏡頭描述大街上警察追捕小偷的情形（要求用到鏡頭的運(yùn)動(dòng)，標(biāo)注景別）課后作業(yè)：段觀看經(jīng)典影片中一段追捕鏡頭，并寫出文字分鏡頭腳本。（要求用到鏡頭的運(yùn)動(dòng)，標(biāo)注景別）電影創(chuàng)作中的運(yùn)動(dòng)處理我認(rèn)為：在“影像部分”，運(yùn)動(dòng)、照明、色彩（聲音部分主要是音響）都是極為重要的內(nèi)容。所以，如果你要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)劇本，或者你接到一個(gè)劇本，你要去當(dāng)導(dǎo)演，以上這幾個(gè)問題，一定要特別用心地去考慮。創(chuàng)作中如何處理運(yùn)動(dòng)元素（主要指攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)）：總的運(yùn)動(dòng)風(fēng)格：你將來的影片到底是一種什么風(fēng)格，是紀(jì)實(shí)的，還是表現(xiàn)主義的，還是商業(yè)片？這是一個(gè)大問題，是個(gè)路線問題，以后我們講的每一部分如照明、色彩、音響等，都要首先考慮這個(gè)問題。那么，你的影片是一個(gè)什么風(fēng)格，你就應(yīng)該采用一種與它相適應(yīng)的運(yùn)動(dòng)方式。A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品：①、多用長(zhǎng)鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。②、運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的時(shí)候，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、被攝物的運(yùn)動(dòng)，要努力和生活中該事物的運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)時(shí)間等相一致。③、攝影機(jī)要盡量隱藏。注意這并不是說要在畫面上看不到攝影機(jī)，而是要使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。B、浪漫、夸張、
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