【文章內(nèi)容簡介】 亦可選用 PZM話筒或 U8 CRI— CR—7 CRI—CR—76。 頻率響應在 30~16kHz帶寬以上 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 低頻強 (指向低音區(qū) ) 中頻佳 (指向小字 1組 ) 高頻好些 (指向高音區(qū) ) 對于立式鋼琴 ， 在背面格板后面加裝一只話筒 ， 話筒加裝在右下角 40~50cm， 可豐富音色的泛音結(jié)構(gòu) 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 (Harp) 基音頻率： ~3136Hz。 泛音頻率：可達 12kHz。 拾音：使用 CR型話筒 。 話筒距離： 30~50cm(CR型話筒 )， 10~20cm(CD型話筒 )， 500Hz以下無方向進行輻射 。 基音頻率： 40Hz~5kHz或 6kHz。 動態(tài)范圍： 30~115dB。 拾音： CD型話筒可伸進鼓桶內(nèi) 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 基音頻率： 360Hz~15kHz直至泛音 。 話筒：拾音時可伸入鼓的一半 。 另一種方法：可放在鼓的斜上方 。 動態(tài)范圍： 30~105dB(低通鼓 )。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 動態(tài)范圍： 40~105dB。 話筒：可用動圈式話筒或駐極體話筒 。 話筒方向：對準镲邊緣 。 頻率： 50Hz~15kHz。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 樂隊的編制和布局對聲音的影響 一部優(yōu)秀的音樂作品在音樂廳 、 劇院等廳堂中進行拾音和擴聲 ， 除與聲場的條件及頻率傳輸特性有著密切的關(guān)系之外 ， 還與樂隊的編制及樂隊的布局有著非常重要的關(guān)系 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 樂隊的編制 音樂領(lǐng)域中有很多不同的音樂流派 ， 如交響音樂 、輕音樂 、 現(xiàn)代流行音樂 、 爵士音樂和搖滾音樂等 。 由于音樂風格不同 ， 所以采用的樂器也各不相同 。 例如交響樂隊 ， 它經(jīng)過一兩個世紀的發(fā)展 ， 成為今天這樣規(guī)模的編制 ， 如表 9― 4所示 。 它是比較科學 、 合理的 。這種編制是根據(jù)各種樂器聲音的頻率特征及聲功能決定的 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 表 9―4 管弦樂隊的編制 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 由表 9― 4我們知道 ， 單管樂隊第一小提琴 6把 、 第二小提琴 6把 ， 小提琴共 12把 ， 而小號只有一把就可以了 。 為什么呢 ?這是因為小號比小提琴的聲壓大幾十倍 ，甚至于上百倍 ， 也就是聲功能的差異 ， 所以要選取數(shù)量較多的小提琴來增強小提琴的音量 。 設(shè)想如果一支樂隊中只有一把小提琴而有 6把小號的話 ， 那么小提琴的聲音肯定會被淹沒在小號聲音之中而不復存在 。 所以說交響樂隊的編制是科學而合理的 ， 目前已被全世界所一致公認 。 我國民族樂中各種樂器的編制也在向交響樂隊的編制靠攏 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 樂隊的布局 由于各種樂器的頻率特征和聲功能不同 ， 要想把樂隊演奏的音樂完美地送入人們的耳中 ， 就要求各種不同的樂器選擇一個合適的位置才能使這種樂器的聲音充分地得以體現(xiàn) ， 也使樂音中的和聲得以均衡 。 各個聲部都能有不被遺漏的表現(xiàn) 。 這就是指揮和音響師要設(shè)計和選擇的 。 具體位置如圖 9― 2至圖 9― 13。 這些典型的各種不同樂隊的布局位置都是由指揮和音響師共同設(shè)計和選擇的 。 這也是音響師拾音和擴聲的業(yè)務。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―2 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―3 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―4 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―5 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―6 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―7 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―8 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―9 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―10 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―11 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―12 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―13 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 圖 9―13 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 調(diào)音技巧 實際上 ， 關(guān)于擴聲系統(tǒng)調(diào)音的問題 ， 我們在前幾章討論各種音響設(shè)備的使用中已經(jīng)作了闡述 ， 而本章前幾節(jié)的內(nèi)容也是關(guān)于調(diào)音的基礎(chǔ) ， 讀者只要根據(jù)自己掌握的相關(guān)知識 ， 通過大量實踐 ， 熟能生巧 ， 就應該可以較好地實施擴聲系統(tǒng)的調(diào)音 。 這里 ， 我們再將音響師們在調(diào)音實踐中的一些經(jīng)驗簡要介紹給讀者 ， 供讀者在實踐中參考 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 聆聽感覺與頻率特性 豐滿度 (Fullness):100~300Hz， 影響豐滿度 ， 通過補償可以獲得較好的豐滿度 ， 尤其對一些聲音較弱的樂器提升 6~9dB， 其音色 、 音量都可以得到改善 。 一般情況下提升 3~6dB， 最大時為 6~9dB。 明亮度：800Hz~2kHz影響最大 ， 提升 6dB即可增加其明亮度 。提升太多會使聲音變得尖銳 (Sharpness),或者單薄(Thinness)。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 清晰度：很多樂器的清晰度可以通過提升其泛音的頻率來得到改善 。 弦樂器基音在 40~200Hz， 影響最強的泛音頻率為 1kHz左右 ， 一般為基音頻率的 4~6倍 ， 泛音頻率影響最大 。 構(gòu)成音色的泛音的頻譜曲線一般可測 16個或 24個泛音 。 打擊樂器的清脆度 (Crispness)：可以通過提升1~2kHz來加強。尤其對于小軍鼓 (SnareDrum)更有好處。一般有 3~6dB的提升就夠了。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 語音：可以使用低切 (LowCut)來消除低頻率噪聲的干擾 ， 如電源 50~60Hz的交流聲和可控硅的干擾聲 。因為語音的基音區(qū)域在 200~300Hz之間 ， 低切不影響其。 可以利用高切 (HighCut)來消除音源中的高頻率噪音 ，如電唱機和舊磁帶的高頻雜音 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 對人聲的調(diào)音 要使音色有美感 ， 就要泛音豐富 、 有層次 ， 但提升量不易過強 。 LF(低音 )過量聲音混濁不清； HF(高音 )過量尖噪刺耳 。 提升某一頻段后 ， 還要考慮對其它頻段的影響 ， 要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿度 。 這實際是語言擴聲的調(diào)音 ， 要求其語音特性必須清晰流暢 ， 富于表情 。 他 (她 )可以影響觀眾情緒 ， 因此要把音色調(diào)好 。 可采取近距離拾音 ， 話筒與口很近 ，這樣可增加親切感 ， 可拾取纖細 、 微弱聲調(diào) 。 其缺點是 ， 存在近講效應 ， 低頻過強 。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 具體處理手段： ① 要衰減 LF：在 100Hz附近衰減 6dB左右；最大可衰減到 10dB。 ② 對于 MID：在 250Hz~2kHz提升 3~6dB。 ③ 對于 HF： 6kHz以上衰減 3~6dB。250Hz~2kHz是語音的重要頻段 。 ④主持人的話筒不要使用效果器，否則會失去真實感和親切感。 第 9章 擴聲系統(tǒng)調(diào)音 2. 對普通人的調(diào)音 在歌廳里 ， 有一些歌唱愛好者和業(yè)余歌手 ， 也有一些人僅是娛樂消遣 。 他們多為自己演唱 。 其中有的人沒有受到基本專業(yè)訓練 ， 缺乏演唱技巧 ， 甚至有噪音不好