【文章內(nèi)容簡介】 的立法者和代言人。最重要的文藝?yán)碚搶Ｖ?674年出版的《詩的藝術(shù)》。B．《詩的藝術(shù)》：《詩的藝術(shù)》以詩歌的形式論述各種文學(xué)體裁的特性，以古希臘、羅馬杰作為楷模，批評流行的低劣作品，因此奠定了古典主義文學(xué)的理論基礎(chǔ)，對當(dāng)時人的文學(xué)創(chuàng)作和詩學(xué)研究產(chǎn)生過很大影響。這部作品集中表現(xiàn)了他的哲學(xué)及美學(xué)思想，被譽(yù)為古典主義的法典。十八世紀(jì)的戲劇英國戲劇作家與作品菲爾丁：是英國啟蒙時期的一位激進(jìn)民主主義者和現(xiàn)實(shí)主義小說的創(chuàng)始人。他的小說創(chuàng)作享有世界聲譽(yù)，但他的戲劇創(chuàng)作在英國戲劇史上也占有不可磨滅的地位。代表作品有《堂吉訶德在英國》（1734）、《巴斯昆》（1736）、《1736年的歷史紀(jì)事》（1737）、《咖啡店政客》（1730）。謝立丹：名詞解釋：(17511816) 英國最為著名的喜劇作家。他代表了18世紀(jì)英國戲劇藝術(shù)的最高成就。代表作《情敵》、《造謠學(xué)?！贰Ｉ剑褐x立丹出生于愛爾蘭的都柏林，祖父是教師，也是斯威夫特(Jonashan Swift)的知心朋友。父親是著名的演員和劇院經(jīng)理，后來又把全家遷到英格蘭，成為英語演講藝術(shù)的權(quán)威。母親更是多才多藝，既是劇作家，又是小說家，作品受塞繆爾理查遜影響很深。謝立丹幼年在都柏林的文法學(xué)校讀書，愛爾蘭世代消遣的方法之一就是編寫喜劇，有句俗話說：想要當(dāng)喜劇家，誕生在愛爾蘭就足夠了。該傳統(tǒng)加上家庭熏陶，使謝立丹產(chǎn)生了對喜劇的興趣。 代表作品： a．《情敵》：（1775）是24歲的謝立丹的成名作。出身貴族之家的阿布索魯特愛上了浪漫感傷的麗迪亞，為迎合她的浪漫情趣，裝成貧窮的下等軍官貝弗利。麗迪亞與阿布索魯特結(jié)婚，但仍為沒有私奔等浪漫情節(jié)而遺憾。 謝立丹嘲笑了由于小說的影響而在社會中盛行的感傷主義的風(fēng)氣，上層社會許多年輕女子沉溺于感傷的浪漫幻想中而貽人笑柄。 在人物塑造上，謝立丹受到本瓊生“氣質(zhì)喜劇”的影響，夸張人物身上的某一品性進(jìn)行描寫。老阿布索魯特爵士是典型的壞脾氣的父親，追求者愛克斯膽小又愛吹牛。 而最為人稱道的是馬拉普勞夫人形像，她無知偏又愛顯示學(xué)問，總喜歡用些自己也并不確知其義的大詞或美麗字句，以后衍生出“馬拉普勞風(fēng)格”一詞指用詞不當(dāng)?shù)目尚χ囌`。 b．《造謠學(xué)?！罚河x立丹作于1777年。施尼威爾夫人等一群貴族男女以造謠生事為樂，專門破壞別人的名譽(yù)和家庭幸福。施尼威爾夫人的家成了一所“造謠學(xué)?！薄！?　　《造謠學(xué)校》主要布局是寫兩個性格不同的弟兄，弟弟查爾斯是一個揮霍成性的浪蕩子，但是宅心忠厚真性善良；哥哥是表面上循規(guī)蹈矩，滿口仁義道德的文質(zhì)彬彬的君子，實(shí)則是貪婪偽善的小人。經(jīng)過幾度測驗(yàn)，終于露出了本來面目，顯示了無所逃遁的真形，其間高潮迭起，趣味橫生，舞臺的效果甚大。 　　長舌婦是很普遍的一個類型，專好談?wù)撊思业乃绞拢等擞?、笑人無，對于有名望有財(cái)富有幸福生活的人們，便格外的喜歡蜚短流長，總要“橫挑鼻子豎挑眼”的找出一點(diǎn)點(diǎn)可以訾議的事情來加以誹謗嘲笑，非如此則不快意，有時候根本是空穴來風(fēng)，出于捏造。 《造謠學(xué)?！肥侵x立丹的名篇。被世人成為風(fēng)尚喜劇。劇中，作者把兄弟兩描畫成鮮明的對比。 謝立丹呵斥英國上層社會的虛榮，貪婪和虛偽。 此外，這一劇本在舞臺上也取得了不錯的成績，并被視為僅次于莎士比亞的巨作。法國戲劇作家與作品伏爾泰：法國啟蒙時代思想家、哲學(xué)家、文學(xué)家，啟蒙運(yùn)動公認(rèn)的領(lǐng)袖和導(dǎo)師。被稱為“法蘭西思想之父”。其戲劇具有強(qiáng)大的戰(zhàn)斗精神，將宗教迷信和君主專制作為主要攻擊目標(biāo)，悲劇題材被廣泛運(yùn)用。代表的戲劇作品有《俄狄浦斯》、《札伊爾》、《默罕默德》。狄德羅：18世紀(jì)法國唯物主義哲學(xué)家，美學(xué)家，文學(xué)家，百科全書派代表人物，第一部法國《百科全書》主編。攻擊以布歇為代表的浮華纖巧投合貴族趣味的洛可可藝術(shù)，提倡現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)。他嘗試建立一種新的戲劇體裁，沖破古典主義理論在悲劇、喜劇之間劃下的界線，用散文表現(xiàn)普通人的日常生活。代表戲劇有《私生子》（1751）、《家長》（1758）。他稱這種新的戲劇為“嚴(yán)肅劇”即后世的“正劇”。《關(guān)于演員的是非談》是對表演技巧的探討。他認(rèn)為演員一方面要把他所扮演的人物的情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來，另一方面卻不應(yīng)親身感受劇中人物的情感，需要保持冷靜，這便是演員的“矛盾”所在。3．博馬舍：A．名詞解釋：（17321799）法國十八世紀(jì)劇作家、思想家，其戲劇《歐仁妮》的序文為法國啟蒙時期重要的戲劇理論文獻(xiàn)之一。其喜劇標(biāo)志著古典主義戲劇向近代戲劇的轉(zhuǎn)變，對以后歐洲現(xiàn)實(shí)主義戲劇的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。代表作有《歐也妮》、“費(fèi)加羅三部曲”（《費(fèi)加羅的婚禮》、《塞維利亞理發(fā)師》、《有罪的母親》）。B．代表作品：“費(fèi)加羅三部曲”尤其是前兩部，不僅表達(dá)了先進(jìn)的啟蒙思想，而且在藝術(shù)上也取得了很高的成就。他運(yùn)用古典主義喜劇形式來表現(xiàn)啟蒙運(yùn)動的思想內(nèi)容，并使這兩者達(dá)到了有機(jī)的統(tǒng)一。同時又兼具莎士比亞戲劇生動性和豐富性的特點(diǎn)，喜劇中含有笑劇的成分，不時穿插一些民間小調(diào)的歌曲和節(jié)日的舞蹈，生活氣息濃郁。劇中的人物形象都個性鮮明，即克服了古典主義戲劇中人物性格類型化的弱點(diǎn)，又克服了啟蒙文學(xué)作品中將人物僅僅當(dāng)作傳達(dá)作者思想的單純傳聲筒的弊病。劇情合乎邏輯，矛盾鮮明突出而結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，在喜劇藝術(shù)方面取得了較高的成就。意大利戲劇作家與作品哥爾多尼：名詞解釋：（17071763）意大利劇作家，現(xiàn)代喜劇創(chuàng)始人。主張喜劇面向現(xiàn)實(shí)，發(fā)揚(yáng)“頌揚(yáng)美德，嘲諷惡習(xí)”的作用，具有民族的、時代的特色；改革舞臺流行的即興喜劇，拋除假面，改變演員只是根據(jù)提綱即興表演的陋習(xí)，寫有固定臺詞的腳本，開創(chuàng)新型的喜劇。代表作有《女店主》、《封建主》、《咖啡店》、《一仆二主》等。代表作品： 《女店主》：創(chuàng)作于1753年，寫聰明狡黠的旅店女主人為住在店中的侯爵、伯爵和騎士所糾纏，她捉弄、嘲笑了他們的丑行后，同店中的一個仆役結(jié)婚。劇作揭露沒落貴族的虛偽和愚蠢，肯定和贊揚(yáng)青年男女的自由結(jié)合和誠摯愛情，是意大利即興喜劇最優(yōu)秀的作品。劇中人物性格鮮明生動，語言機(jī)智風(fēng)趣，劇情發(fā)展中穿插著大量的笑鬧和計(jì)謀成份，喜劇效果十分強(qiáng)烈。阿爾菲愛里：（17491803）意大利劇作家、詩人，出身貴族。劇作多取材羅馬和中世紀(jì)歷史，有《克里奧佩特拉》、《安提戈涅》、《索爾》、《菲力浦》等。早期作品受法國啟蒙思想影響，表現(xiàn)對國家統(tǒng)一和民族自由的渴望。后期作品多描寫愛情和家庭生活。德國戲劇作家與作品萊辛：德國啟蒙運(yùn)動時期劇作家、美學(xué)家、文藝批評家。其戲劇理論的主要觀點(diǎn)：創(chuàng)立與本民族歷史和現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合的民族文學(xué)和戲劇；民族戲劇不應(yīng)以法國古典主義戲劇為模式而應(yīng)以莎士比亞和英國戲劇為榜樣，同時還吸收自己的民族傳統(tǒng)。代表作品《明娜封巴爾赫姆》、《愛密麗雅迦綠蒂》、《智者納旦》。歌德：名詞解釋：十八世紀(jì)德國著名詩人、自然科學(xué)家、文藝?yán)碚摷液驼稳宋?，歌德是魏瑪?shù)墓诺渲髁x最著名的代表；而作為詩歌、戲劇和散文作品的創(chuàng)作者，他是最偉大的德國作家之一，也是世界文學(xué)領(lǐng)域的一個出類拔萃的光輝人物。其戲劇代表作品有《鐵手葛茲》、《愛格蒙特》、《伊菲姬尼亞》，文學(xué)作品有《浮士德》。代表作品：a．《鐵手葛茲》：從十六世紀(jì)德國歷史中取材，描寫了一位愛國戰(zhàn)士以消滅封建割據(jù)為己任，努力爭取自由的故事，具有高度的現(xiàn)實(shí)主義思想內(nèi)容，號召人們走向狂飆運(yùn)動的生活，劇本本身又超出了這個運(yùn)動的水品。b．《愛格蒙特》：（17751789）取材于十六世紀(jì)尼德蘭反抗西班牙統(tǒng)治的歷史事件，它標(biāo)志著歌德創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變，其狂飆運(yùn)動的思想已經(jīng)衰落。c．《伊菲姬尼亞》：這部作品標(biāo)志著歌德完全離開狂飆運(yùn)動走上古典主義道路，內(nèi)容取材于希臘神話，表明作者同社會現(xiàn)實(shí)妥協(xié)了。這個劇本系以古典主義的形式寫成，作者將“最高的善良”思想代替了狂飆運(yùn)動的反叛精神。：A．名詞解釋：德國18世紀(jì)著名詩人、哲學(xué)家、歷史學(xué)家和劇作家，德國啟蒙文學(xué)的代表人物之一。席勒是德國文學(xué)史上著名的“狂飆突進(jìn)運(yùn)動”的代表人物，也被公認(rèn)為德國文學(xué)史上地位僅次于歌德的偉大作家。代表作品有《強(qiáng)盜》、《陰謀與愛情》等。B．生平：　席勒（Johann Christoph FriedrichVon Schiller1759～1805）生于內(nèi)卡河畔的馬爾巴赫。德國偉大的戲劇家和詩人。是和歌德齊名的德國啟蒙文學(xué)家。他被敬為“偉大的天才般的詩人”、“真善美”巨人、“德國的莎士比亞”。父親是外科醫(yī)生，后在部隊(duì)里當(dāng)軍醫(yī)。席勒出生于德國符騰堡的小城馬爾赫爾的貧窮市民家庭，他的父親是軍醫(yī)，母親是面包師的女兒。席勒童年時代就對詩歌、戲劇有濃厚的興趣。1768年入拉丁語學(xué)校學(xué)習(xí)，但1773年被公爵強(qiáng)制選入他所創(chuàng)辦的軍事學(xué)校，接受嚴(yán)格的軍事教育。詩人舒巴特曾稱這座軍事學(xué)校是“奴隸養(yǎng)成所”。 1773年符騰堡公爵把13歲的席勒選入他的軍事學(xué)校學(xué)法律，后來才同意他學(xué)醫(yī)。席勒在這個管束極嚴(yán)、與外界隔絕的地方度過了8年青春歲月。從 1776年開始，席勒就在雜志上發(fā)表一些抒情詩。1777年，席勒開始創(chuàng)作劇本《強(qiáng)盜》， 畢業(yè)后于1780年在斯圖加特某步兵旅當(dāng)軍醫(yī)。他對當(dāng)時的專制統(tǒng)治有著深切的體會，178O年寫成反抗封建暴政、充滿狂飆突進(jìn)精神的劇本《強(qiáng)盜》，1782年1月13日于曼海姆首次公演獲得巨大成功。據(jù)一些史料記載，當(dāng)時的劇院就如同瘋?cè)嗽阂粯?，人們潮水般的涌入狹窄的禮堂觀賞戲劇，有些評論家甚至認(rèn)為席勒就是德國的莎士比亞。1782年寫出了他的第三部悲劇《陰謀與愛情》，并著手創(chuàng)作新劇本《唐卡洛斯》。1783年席勒應(yīng)聘任曼海姆劇院編劇，1785年4月接受格克爾納等四位仰慕者的邀請，前往萊比錫，在戈里斯村度過了一個美好的夏天，他的名詩《歡樂頌》反映了這種真摯的友情所給予他的溫暖和歡樂。同年秋天，席勒隨朋友一起遷往德累斯頓，并在那里完成了《唐卡洛斯》這部以西班牙宮闈斗爭為題材的政治悲劇。這是他青年時代最后一個劇本，標(biāo)志著他的創(chuàng)作正從狂飆突進(jìn)時期向古典時期過渡。在軍事學(xué)校上學(xué)期間，席勒結(jié)識了心理學(xué)教師阿爾貝，并在他的影響下接觸到了莎士比亞、盧梭、歌德等人的作品，這促使席勒堅(jiān)定的走上文學(xué)創(chuàng)作的道路。而且，在軍校讀書期間，席勒逐漸形成了自己的反專制思想。C．代表作品： 《強(qiáng)盜》之所以受到如此熱烈的歡迎，是因?yàn)樽髌分刑N(yùn)涵的反專制思想深切的迎合了彼時德國青年的心理。此時德國的“狂飆突進(jìn)運(yùn)動”已經(jīng)發(fā)展至高潮，而《強(qiáng)盜》一劇的主人公卡爾就是一個典型的狂飆突進(jìn)青年形象。他不滿于專制與格局并存的社會現(xiàn)狀，卻由無力改變。他追求自由，對當(dāng)時的社會提出挑戰(zhàn)，是典型的叛逆者，最后卻只能悲劇收場?！稄?qiáng)盜》取得成功之后，席勒進(jìn)入了生命中的第一個旺盛的創(chuàng)作期。從1782年至1787年，席勒相繼完成了悲劇《陰謀與愛情》（1784年）、《歡樂頌》（1785年）詩劇《唐卡洛斯》（1787年）等。歡樂頌 　　《陰謀與愛情》是席勒青年時代創(chuàng)作的高峰，它與歌德的《少年維特之煩惱》同是狂飆突進(jìn)運(yùn)動最杰出的成果。此劇揭露上層統(tǒng)治階級的腐敗生活與宮廷中爾虞我詐的行徑?！蛾幹\與愛情》無論在結(jié)構(gòu)上還是題材上都是德國市民悲劇的典范。席勒摒棄了創(chuàng)作《強(qiáng)盜》時慣用的長篇大論，而是改用簡潔的語言進(jìn)行諷刺。來自市民階層的人物路易絲與宰相的對話：“我可以為你奏一曲柔板，但娼妓買賣我是不做的……如果要我遞交一份申請，我一定恭恭敬敬；但是對待無禮的客人，我就會把他攆出大門！”直接質(zhì)問德國社會嚴(yán)格的等級制度，具有烏托邦色彩。 　　詩劇《唐卡洛斯》以16世紀(jì)西班牙的宮闈故事為背景，以生動的情節(jié)表達(dá)作者的理想：通過開明君主施行社會改良。這個劇本是席勒創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，表明他已經(jīng)由狂飆突進(jìn)時的激進(jìn)革命精神轉(zhuǎn)化為溫和的改良思想。此后，席勒青年時代的創(chuàng)作宣告結(jié)束。 　　1786年，席勒前往魏瑪；次年，在歌德的舉薦下任耶拿大學(xué)歷史教授。從1787年到1796年，席勒幾乎沒有進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，而是專事歷史和美學(xué)的研究，并沉醉于康德哲學(xué)之中。法國大革命時期，席勒發(fā)表美學(xué)論著《論人類的審美教育書簡》（1795年），曲折的表達(dá)了席勒對暴風(fēng)驟雨般的資產(chǎn)階級革命的抵觸情緒。他主張只有培養(yǎng)品格完善、境界崇高的人才能夠進(jìn)行徹底的社會變革。這也是在《唐卡洛斯》中宣揚(yáng)的開明君主思想的延續(xù)。盡管如此，席勒始終沒有放棄尋求德國統(tǒng)一和德國人民解放的道路。他的美學(xué)研究和社會變革等問題結(jié)合得非常密切。 　　1794年，席勒與歌德結(jié)交，并很快成為好友。在歌德的鼓勵下，席勒于1796年重新恢復(fù)文學(xué)創(chuàng)作，進(jìn)入了一生之中第二個旺盛的創(chuàng)作期，直至去世。這一時期席勒的著名劇作包括《華倫斯坦三部曲》（1799年）、《瑪麗亞斯圖亞特》（1801年）、《奧爾良的姑娘》（1802年）、《墨西拿的新娘》（1803年）、《威廉退爾》、《歡樂頌》等等。這一時期席勒創(chuàng)作的特點(diǎn)是以歷史題材為主，善于營造悲壯、雄渾的風(fēng)格，主題也貼近宏大的社會變革題材。 　　《威廉退爾》是這一時期席勒的重要劇作。戲劇取材于14世紀(jì)瑞士英雄獵人威廉退爾的傳說。這一題材原本是歌德在瑞士搜集到的，他將其無私贈予席勒。席勒從未去過瑞士，卻將這一傳說詮釋得極為生動。瑞士人為了感激席勒，把退爾傳說發(fā)生地四林湖沿岸的一塊極為壯觀的巨巖石命名為“席勒石”?！锻藸枴芬匀鹗开?dú)立斗爭為背景，在歌頌民族英雄的同時也歌頌努力爭取民族解放的壯舉，在歐洲范圍內(nèi)引起極大反響。 　　除戲劇創(chuàng)作外，這一時期席勒還和歌德合作創(chuàng)作了很多詩歌，并創(chuàng)辦文學(xué)雜志和魏瑪歌劇院。歌德的創(chuàng)作風(fēng)格對席勒產(chǎn)生了很大影響。1796年，兩人共寫了上千首詩歌，而歌德的名作《威廉邁斯特》和《浮士德》第一部也是在這一時期成形的。 總體來說，席勒這一時期的創(chuàng)作是古典主義風(fēng)格的，早年的浪漫激情已經(jīng)幾近消失。席勒和歌德合作的這段時間被稱為德國文學(xué)史上的“古典主義”時代。十九世紀(jì)前期的戲劇法國戲劇作家與作品：：法國浪漫主義作家，人道主義的代表人物，19世紀(jì)前期積極浪漫主義文學(xué)運(yùn)動的代表作家，法國文學(xué)史上卓越的資產(chǎn)階級民主作家，被人們稱為“法蘭西的莎士比亞”。：《歐那尼》：寫的是16世紀(jì)西班牙一個貴族出身的強(qiáng)盜歐那尼反抗國王的故事，雨果贊美了強(qiáng)盜的俠義和高尚，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的反封建傾向?！稓W那尼》以反暴君為主題，反映了七月革命前夕人民反對復(fù)辟王朝斗爭的迫切性和