中國古典園林文化之繪畫(編輯修改稿)
2025-05-26 07:31 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 等畫家參與商榷后擬出稿本 ， 寄給任上的父親顧文彬過目修改 ， 然后照圖興建 。 畫家與皇家園林 ? 清廷如意館供職的畫家，均直接參加了清代皇家園林的規(guī)劃設(shè)計，如康熙時善書畫的高士奇、工花卉的蔣廷錫、工人物的焦秉貞、冷枚、意大利人馬國賢和西波爾工雕刻。乾隆時的董邦達、錢維城、蔣溥生、金廷標(biāo)、鄒一桂、張若澄等都參與了構(gòu)園設(shè)計。當(dāng)年構(gòu)筑圓明園時，來中國傳教的少數(shù)幾個西洋畫家如蔣友仁、郎世寧等也參加了繪圖設(shè)計。 郎世寧畫 畫理即構(gòu)園論 ? 我國最重要的造園理論著作 《 園冶 》和 《 長物志 》 都出于畫家之手 ， 集文學(xué)藝術(shù)家 、 造園理論家與工藝家于一身的李漁 ， 是 《 閑情偶寄 》 的作者 ， 他們都熱衷于構(gòu)園 。 在某種意義上可以說 ， 造園論就是畫論 。 經(jīng)營位置、空間構(gòu)圖 ? 宋郭熙 《 林泉高致 》 云 :“山以水為血脈 ，以草木為毛發(fā) ， 以煙云為神采 。 故山得水而活 ， 得草木而華 ， 得煙云而秀媚 。 水以山為面 ， 以亭榭為眉目 ， 以漁釣為精神 ， 故水得山而媚 ， 得亭榭而明快 ， 得漁釣而曠落 。 此山水之布置也 。 ” 郭熙 三遠(yuǎn) ? 宋郭熙 《 林泉高致 》 云“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)；高遠(yuǎn)之勢突兀；深遠(yuǎn)之境重疊；平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲。” ? 就人們視點的高低俯仰所見而論 。 韓拙三遠(yuǎn) ? 韓拙 《 山水純?nèi)?》 說：“有近岸廣水，曠闊遙山者，謂之闊遠(yuǎn)；有煙霧暝漠、野水隔而仿佛不見者，謂之迷遠(yuǎn)；景物至絕而微?？~緲者，謂之幽遠(yuǎn)。” ? “迷遠(yuǎn)”、“闊遠(yuǎn)”和“幽遠(yuǎn)”，重在對視覺造成景象的一種形容和概括 。 “六遠(yuǎn)”與借景 ? 園林布局深得“六遠(yuǎn)”之神髓，它通過因借、障景、對景、點景等手法，對周圍的風(fēng)景畫面進行剪裁、取舍、分割，將園內(nèi)外的自然美巧妙地攝入視閾畫面，形成豐富多彩的園林欣賞空間。 ? 如遠(yuǎn)借造成的是一幅幅“迷遠(yuǎn)山水”。 沈周平遠(yuǎn)山水 六遠(yuǎn)實景 ? 頤和園中 ， 如自排云門仰望佛香閣 ，為高遠(yuǎn)；自佛香閣 、 智慧海俯瞰后湖 ，為深遠(yuǎn)；自萬壽山巔往西平眺玉泉山
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